曹全碑是東漢時(shí)候的一塊碑，碑中記載了光和七年黃巾起義時(shí)，“幽、冀、兗、豫、荊、揚(yáng)，同時(shí)并動(dòng)”的形勢(shì)，具有很高的史料價(jià)值。碑文字體精美，飄動(dòng)秀逸，為漢隸代表作之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的曹全碑隸書(shū)書(shū)法優(yōu)秀作品，希望對(duì)你有用!

　　曹全碑隸書(shū)書(shū)法優(yōu)秀作品欣賞

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　　東漢隸書(shū)章法

　　漢代宮殿皆有題榜，官府有告示、禁令，也往往用大扁書(shū)寫(xiě)了立于通衡要津，然而這些大幅書(shū)跡，今已不能得見(jiàn)，大篇幅的作品只有見(jiàn)之于碑刻。簡(jiǎn)犢由于狹小，尤其是竹木簡(jiǎn)，一般只寫(xiě)一行或兩行。編次成篇，故無(wú)章法可言，而碑刻篇幅大，行字多，故排列方式有所講究，大致有三種形式:

　　行列整齊：漢碑中一些廟堂名刻如《乙瑛》、《史晨》、《禮器》諸碑，以及墓碑如《武榮》、《曹全》、《張遷》諸碑，還有《熹平石經(jīng)》，摩崖《西狹頌》等，皆行列整齊，《鮮于磺》、《肥致》、《張景》諸碑及《朝侯小子殘石》等還用刀畫(huà)了正方形的棋抨格。由于八分書(shū)大多結(jié)體為扁方形，所以就自然形成字距大于行距的特有章法。明清人隸書(shū)作品大多采用這種章法，有時(shí)還增大字距，縮小行距。用這種章法者，字皆大小相仿而較工整。

　　有行無(wú)列：漢代碑刻中，如《三老諱字忌日記》、《祀三公山碑》、《王孝淵碑》等，皆有行無(wú)列。《萊子侯刻石》、《石墻村刻石》、《太室石胭銘》、《蒼山城前村元嘉元年畫(huà)像石題記》、《蘿他君石祠堂畫(huà)像石柱題記》、《許安國(guó)祠堂題記》等，都畫(huà)有豎行線(xiàn)，這類(lèi)形式多見(jiàn)于墓記、畫(huà)像石題記，所書(shū)刻的字長(zhǎng)扁不一，隨形而異，顯得生動(dòng)而活潑。字距靠得較近，行距稍寬，貫氣而緊湊。畫(huà)有行線(xiàn)的，行距即使較緊，也不顯得紛亂。行線(xiàn)起到了間隔和增加行氣的作用。

　　無(wú)行無(wú)列：漢代刻石中《部君開(kāi)通褒斜道刻石》、《劉平國(guó)碑》、《楊淮表記》和四川有些崖墓題記，都是無(wú)行無(wú)列，或雖有行而不ft。這種形式多半見(jiàn)于摩崖，因刻字于天然巖壁，或雖加整治，而石面不平，時(shí)有石筋、裂紋，字須讓開(kāi)，故不成行列。這種章法看似散亂，實(shí)不易經(jīng)營(yíng)，字形有時(shí)大小懸殊，彼此錯(cuò)落，互相讓就。筆畫(huà)都較細(xì)，若粗肥則會(huì)成為一片渾白模糊.字一般較放率，穿插而生奇趣。

　　章法與書(shū)法的配合：章法是對(duì)整篇字的安排布置，它雖不是書(shū)法之木身，但是整體作品的一個(gè)重要方面。章法對(duì)書(shū)法作品所要表現(xiàn)的風(fēng)格是有影響的，章法與書(shū)法配合得好，能使追求的效果更強(qiáng)烈，反之往往會(huì)失敗?！恫苋贰ⅰ犊妆氡返?，書(shū)法飄逸秀美，其字行距拉得很開(kāi)，顯得更加空靈灑脫。而《郙閣頌》、《校官碑》等，書(shū)法樸茂厚重，而字行距皆緊湊，更增淳古繽密的氣息?！多s君開(kāi)通褒斜道刻石》字有巧厘米以上見(jiàn)方，古樸蒼渾、方拙舒闊，而章法上無(wú)行無(wú)列，密不透風(fēng)，增加了字的氣勢(shì)。仔細(xì)觀(guān)察漢代碑刻，可發(fā)現(xiàn)其中有許多因章法與書(shū)法較完善的配合而相得益彰。這不可能純屬巧合，應(yīng)看到漢代書(shū)法家對(duì)章法的功能有了自覺(jué)的認(rèn)識(shí)，對(duì)通篇布局已有匠心經(jīng)營(yíng)。