最新隸書書法作品圖片欣賞
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隸書作為民間書法，滲透著民間的淳樸氣息和大自然的廣闊氣象，體現(xiàn)出民間書法樸拙、簡淡、奔放、流暢的審美意韻。如何學(xué)習(xí)隸書書法呢？下面小編帶給大家的是隸書書法，希望你們喜歡。
隸書書法欣賞
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中國隸書民間書法
從隸變過程本身切入，認(rèn)為隸書產(chǎn)生與發(fā)展的原始動力體現(xiàn)在徹徹底底的實(shí)用性上。而且這種實(shí)用性存在于民間現(xiàn)實(shí)生活中，和民間現(xiàn)實(shí)生活有著水乳交融的淵源和密不可分的情結(jié)，帶有濃郁的民間色彩。所以說，隸書屬于民間書法。
隸書作為民間書法，滲透著民間的淳樸氣息和大自然的廣闊氣象，體現(xiàn)出民間書法樸拙、簡淡、奔放、流暢的審美意韻。而正是這些原始的、看似粗俗的美學(xué)元素，實(shí)際上卻蘊(yùn)涵著無窮的美學(xué)價(jià)值，為經(jīng)典書法的產(chǎn)生提供原始審美積淀。
東漢規(guī)范八分刻石，實(shí)際上就是對當(dāng)時(shí)民間現(xiàn)實(shí)生活中廣泛流通的隸書原本形態(tài)的規(guī)范和審美改造。書寫主體也上移到了文人和官方，開始具有雅化、和文人化的藝術(shù)特征。不但失去了隸書書寫簡捷流便的原本實(shí)用立場，同時(shí)也失去了隸書在民間廣泛流通的內(nèi)在條件和社會基礎(chǔ)，因而也就不應(yīng)該屬于真正的隸書。
隸書以其書寫隨意的實(shí)用性特色和存在于民間的原本屬性貫穿于整個(gè)民間書法史，由此構(gòu)成了隸書發(fā)展的基本鏈條。隸書從隸變開始到漢末是隸書的生成期，這一時(shí)期成就了諸多的經(jīng)典書法文本;魏晉至明末是以儒釋道為內(nèi)核支撐的、以“二王”為正統(tǒng)的經(jīng)典成就經(jīng)典的往復(fù)循環(huán)時(shí)期，與民間現(xiàn)實(shí)生活和民間書法相脫離。隸書作為民間書法，在這一時(shí)期幾乎沒有獲得過關(guān)注。因此，這一時(shí)期是隸書的蘊(yùn)藏期;明清發(fā)動的由經(jīng)典“二王”書風(fēng)向碑學(xué)書風(fēng)和民間書風(fēng)拓展的書法運(yùn)動，標(biāo)志著經(jīng)典書法與民間書法并存格局的逐步形成。隸書的取法視野也隨之有著明顯的向民間和縱深拓展的趨勢，從而為隸書創(chuàng)作帶入一個(gè)新的高度，形成了隸書創(chuàng)作的多元繁榮格局。這一時(shí)期是隸書的發(fā)展期。
從隸書本體的邏輯發(fā)展來看，當(dāng)代民間的隨意性書寫在很大程度上屬于隸書的書寫形態(tài)，如果我們要真正完成書法的創(chuàng)新和現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，應(yīng)該關(guān)注當(dāng)下民間書寫。
隸書書法學(xué)習(xí)
章法形式多樣，主要有橫成列、豎成行或橫不成列、豎成行等，具體地說，一類是縱橫均有規(guī)則的排列，有界格或無界格，以整齊為美，楷書、隸書、篆書多用這種章法;另一類是行距有規(guī)則，字距無規(guī)則，上下相連，左右錯(cuò)落，行書、草書多用這種章法。
隸書創(chuàng)作有一定的格式，如：中堂、條幅、對聯(lián)、方斗、橫軸、匾額等。我們可以根據(jù)字的大小、多少選擇相宜的格式，安排好主題部分和題款部分的位置。格式的選擇恰當(dāng)與否，直接影響到作品的質(zhì)量。
一、創(chuàng)作幅式
1、直式
包括“中堂”、“條幅”、“對聯(lián)”、和“條屏”等。“中堂”因掛于中堂正中而得名，它的大小一般是四尺整張宣紙，如四尺宣紙對開直裁，單幅豎寫的叫“條幅”，文句對仗、大小相同的兩條就叫“對聯(lián)”。大小相同、四幅合一的則叫“四條屏”。
2、橫式
包括“橫幅”、“橫披”、“橫匾”和“長卷”等。橫式是相對直式而言的，其名稱又因幅式的大小和字的多少而各異。如“橫匾”，一般四個(gè)字的最多見，而“長卷”因尺幅長、文字多而得名。
3、扇式和方式
扇式包括“團(tuán)扇”和“折扇”，扇式作品一般帶有裝飾性，因此尺幅較近于實(shí)物的大小，而方式作品，又稱“斗方”，二尺紙以內(nèi)見方的最為常見。扇式和方式作品如用鏡框裝配，一般較適宜在現(xiàn)代樓房居室中懸掛，并受到人們的喜愛。
由于各種幅式具有各自的特性，因此初學(xué)者最好根據(jù)幅式的大小和文字的多少進(jìn)行計(jì)算和安排，這樣書寫時(shí)就可以做到“心中有數(shù)”，有利于作品的“一氣呵成”。
二、創(chuàng)作要求
1、從右到左
按照傳統(tǒng)書寫的習(xí)慣，作品無論是橫式還是豎式，書寫時(shí)都從右到左，并且起首不空格，詩詞文句不用標(biāo)點(diǎn)符號。
2、大小適宜
篆書、隸書、楷書作品，一般字形的大小相對要均勻，而行草、草書作品，字形的大小要有變化，避免雷同，增加感情趣味。另外，書寫時(shí)應(yīng)注意字不能越寫越大或越小，尤其要區(qū)別比較正文與落款字的大小異同。
3、間距得當(dāng)
一般地說，楷書的字距等于或小于行距，隸書的字距大于行距，而行書、草書、篆書的字距都小于行距，這是由各種書體本身不同的字形特點(diǎn)所決定的，因此書體與章法密切相關(guān)。另外，作品的上下左右都應(yīng)留邊，作品的末一行應(yīng)盡量避免上面只留一個(gè)字或下面滿字封底，要使布局協(xié)調(diào)舒適。
4、對準(zhǔn)中線
無論哪一種書體，每一行字都有一條中線。中線其實(shí)就是一行字的“氣脈”。初學(xué)者可以書寫前，在紙上把每一行字的中線折好，這樣便于每一行的字首尾相應(yīng)，使“書為心畫”體現(xiàn)的淋漓盡致。
5、繁簡統(tǒng)一
書法作品使用的文字大多是繁體字，隨著簡化字的廣泛應(yīng)用，不少書法作品也采用了簡化字。盡管文字的繁與簡并不是書法藝術(shù)的本質(zhì)，但是書法作品卻要求風(fēng)格統(tǒng)一。因此繁體字與簡化字不能在同一幅作品中隨意混用。
6、隨機(jī)應(yīng)變
一幅作品中，遇到相同的字時(shí)，最好有變化，如《蘭亭序》中的“之”字，各有形態(tài)。遇到字的主要筆畫連續(xù)相同時(shí)，也要有變化，如隸書中的波和行，草書中的長豎等，不能接連出現(xiàn);遇到因字形的大小、寬窄使筆畫難以上下、左右伸縮時(shí)，則要改變字的筆畫，因勢利導(dǎo)，順勢避讓穿插。在整幅作品中，還應(yīng)注意墨色濃、淡、枯、濕的變化。
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