隸書(shū)斗方書(shū)法作品欣賞圖片
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從形式角度看,斗方這一傳統(tǒng)形式是條幅、長(zhǎng)卷等其他幅式的基點(diǎn)。它有形式上的優(yōu)勢(shì)與局限，下面小編帶給大家的是隸書(shū)斗方書(shū)法作品圖片，希望你們喜歡。
隸書(shū)斗方書(shū)法作品圖片欣賞
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什么是書(shū)法的章法
章法，指一幅作品的整體布局與安排，主要指字與字、行與行之間相互呼應(yīng)照顧的規(guī)律法則，亦包括字的布列方式、落款、鈐印的方法等。習(xí)慣稱(chēng)整幅作品的布白為“大章法”，稱(chēng)一字之中點(diǎn)畫(huà)的布局和一字與數(shù)字之間的相互關(guān)系為“小章法”。明代董其昌云：“古人論書(shū)，以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。”明代張紳《法書(shū)通釋》云：“古人寫(xiě)字正如作文有字法、有章法、有篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng)。故云：一字成一點(diǎn)之規(guī)，一字乃終篇之主。”清代劉熙載《書(shū)概》云：“書(shū)之章法有大小，小如一字及數(shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)幅，皆須有相避相形、相呼相應(yīng)之妙。”
章法大體包括以下內(nèi)容：
一、分行布白
分行布白，即運(yùn)用藝術(shù)手法，安排的點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)和調(diào)整字與字、行與行之間的關(guān)系，使每個(gè)字的字型點(diǎn)畫(huà)做到大小方圓、順逆向背、揖讓顧盼、疏密聚散有理有法，形成豐富的變化與強(qiáng)烈的對(duì)比，達(dá)到神采飛躍、情態(tài)各異的藝術(shù)效果;字與字、行與行的布列要大小適宜、黑白相襯、疏密得當(dāng)、虛實(shí)相安、首尾相接、照應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)，使之既舒暢和諧又富有節(jié)奏，既千變?nèi)f化又渾然一體，達(dá)到“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”的效果。
二、氣脈貫通
作品章法的靈動(dòng)，靠行氣貫通來(lái)體現(xiàn)。一般書(shū)寫(xiě)作品，講究一氣呵成，但不一定能做到字與字之間氣脈相連。氣脈貫通要通過(guò)字的合理搭配，不堆砌不支離來(lái)達(dá)到。字既要有大小、長(zhǎng)短、寬窄、俯仰、顧盼等姿態(tài)，又要有筆意的連貫，做到上以啟下，下以承上，筆斷意連，一順而下，既無(wú)生硬之弊，也無(wú)截?cái)嘈袣庵印?/p>
三、字距與行距
字體、書(shū)體不同，排列方法也不同。一般揩書(shū)的排列方法可分為橫有行，縱有列和橫無(wú)行，縱有列兩種。字距大小可根據(jù)書(shū)法風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整，一般以所習(xí)范本的排列方法為標(biāo)準(zhǔn)。行草書(shū)的章法相對(duì)靈活一些，密集書(shū)寫(xiě)與拉開(kāi)字距行距書(shū)寫(xiě)的方法都是常見(jiàn)的。隸書(shū)的章法，因受橫向取勢(shì)的字型影響，體現(xiàn)出橫向字距緊，縱向字距疏的特點(diǎn)。篆書(shū)的章法則與隸書(shū)相反或相同。
四、書(shū)寫(xiě)格式
作品的常見(jiàn)形式有中堂、條幅、對(duì)聯(lián)、橫幅、條屏、扇面、斗方、手卷等。形式不同，章法則可隨機(jī)應(yīng)變。選擇好某種形式后，根據(jù)字?jǐn)?shù)的多寡來(lái)安排章法，宜采用多變手法，不拘一格，使作品生機(jī)勃勃，神采飛揚(yáng)。
五、題款和鈐印
題款與印章，是整體章法中重要的組成部分。它對(duì)作品起著調(diào)整、充實(shí)、說(shuō)明、烘托氣氛、陪襯主題的作用?？钭R(shí)的字?jǐn)?shù)、位置、內(nèi)容、形式，應(yīng)根據(jù)整體畫(huà)面的空白和需要來(lái)考慮，以不破壞整體章法為原則。題款同樣是一種創(chuàng)作活動(dòng)，應(yīng)做到心中有數(shù)，認(rèn)真書(shū)寫(xiě)，使其與正文融為一體，相得益彰。在作品上鈐印，使書(shū)與印相映成趣，增加作品的藝術(shù)感染力，同樣是極為重要的事。加蓋印章，無(wú)論名章還是閑章，都應(yīng)謹(jǐn)慎為之，視作品的需要而定，使其為作品增添神采，又能對(duì)作品整體布局起調(diào)節(jié)作用。
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