兩個字草書書法字體_兩個字草書書法字體圖片欣賞
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草書因為是技巧與情性在瞬間的完美凝結，故于技法之外，尤其需要才情。下面小編帶給大家的是兩個字草書書法字體，希望你們喜歡。
兩個字草書書法字體欣賞
兩個字草書書法字體1
兩個字草書書法字體2
兩個字草書書法字體3
兩個字草書書法字體4
兩個字草書書法字體5
章草書法的魅力
從草書發(fā)展史講，章草大體上形成于西漢宣、元之間，興盛于東漢、三國及西晉。其經(jīng)典之作，為西漢黃門令史游書寫的《急就章》。當時，它既是一種小學“識字”，也是一種章草標準字體。到了東晉以后，作為今文字的新體草書，以及行書、楷書走向全面成熟，隸書及章草也隨之而被取代了。當時為區(qū)分新舊草書，人們將新體稱為“今草”，鑒于舊體草書法度嚴謹，有章可循，就稱之為“章草”。
近幾年，筆者通過對章草的研習，特別是《急就章》的臨摹探究，對章草這一古今文字過渡期書體有了新的理解和認識。它守隸開草，追篆融楷，納眾美于一身，形成了自身的獨特的藝術魅力。
形扁字獨，波磔突出的隸之美，章草是隸書的草寫。知道隸書是由篆書脫變而來，隸變是以“簡省筆劃、劃圓為方、劃轉為折”為其特征的。在隸變過程中，形體由長而方，又由方而略扁。章草繼承了隸書的形體扁平、字字獨立的特點。同時，在筆畫上章草又強化了波磔，突出了隸書最顯著的特點“蠶頭雁尾”。
所謂蠶頭雁尾，是對隸書主筆(帶捺腳的橫畫)最形象化的比喻。起筆時，入筆藏鋒逆轉，造成一種蠶頭之形，腰部稍細;收筆時，頓筆下按，向右上方翹起，形如雁尾。其筆畫上平下曲，最具有隸書的特征，也是寫好隸書的關鍵一筆。
所謂波磔，實際上就是指后來楷書中的撇和捺。在永字八法中，“捺”也稱作“磔”。之所以稱為磔，是說其書寫要有“一波三折”之勢，運筆要鋪毫緩進，出鋒處收緊且要沉著含蓄。“波”，是指其左行筆畫，要勢如曲波，八法中稱“撇”。波磔美，體現(xiàn)在其左右開張，筆勢飛動，猶如鳥之雙翼，姿態(tài)優(yōu)美，是隸書美重要的表現(xiàn)形式。
章草在最大程度上保留了隸法隸意。諸如，從用筆看，“藏鋒逆入”，運筆的“遲送澀進”。從筆畫的變化上看，要“雁不雙飛、蠶不二設”等等。從結體上看，由于草化增速需要而須改變行筆順序或部件移位，但大體上還是保留著隸書左右結構、上下結構、包圍結構等結體方式。從筆畫連結形態(tài)上看，章草常常會有一筆環(huán)轉后作“雁尾”狀的現(xiàn)象，如“決”“變”“殺”“游”“臯”“辨”。如果說前三字還是“捺”使之必然，而后三字就是“橫”保留了“雁尾”使其所然了。在這里，前者是波磔有機結合，后者是橫豎有機結合，但最終仍不舍棄磔尾。
統(tǒng)觀歷代章草名貼，大都是堅守了隸書的主要特點，滲透著隸法隸意，彰顯出章草之中的獨特的隸之美。
旁融博采，形端體俊的楷之美，漢隸在草化過程中，也漸啟楷化之路。前者揚棄漢隸之規(guī)矩，志在追求書寫速度;后者則緊挽漢隸之特點，進一步追求形體端莊的嚴整之美。其間在”雙化”過程中，草楷相交相融，又產(chǎn)生了行書。
楷化也就是將張揚的隸之波磔削減逐步變?yōu)榭厕?，并有了?點)、啄(短撇)、趯(直鉤)等楷書筆畫，同時隸書“似八字勢”(漢隸“八分”之稱緣于此)的字型得以改觀，結體上也更趨端嚴方整俊美。到了漢末、三國時期，楷書已開始定型，鐘繇即為其奠基者。后王羲之進一步發(fā)展，日趨成熟。
在《急就章》中，發(fā)現(xiàn)了“人”“水”“火”“反”“九”、“口”等較完美的楷體字，看到的行書體字就更多了。當然，從總體上看這些仍為《急就章》總數(shù)的少數(shù)。但是若從偏旁部首來看，行楷書的形象就時有所見了，諸如單雙立人、提手旁、木字旁、三點水、王字旁等不少都是行楷書的典型寫法。另外有的字，除了一兩筆有章草的特點之外，簡直就是正統(tǒng)的楷體字，如“法”“均”“先”“廷”，這些足以說明了規(guī)范化的章草對楷書某些筆畫寫法、組字結構等方面的借鑒。
試觀《急就章》，它形獨體正，端方秀美，且使轉簡率，不枝不蔓，并點畫清正，省便有據(jù)，實乃草體楷寫之范式。唐張懷瓘曾將皇象書列為“神品”，并評論其章草“相眾而形一，萬字皆同”，已“造其極”。這里的“萬字皆同”并非貶義，實指是體勢連貫，端莊俊美，是一種書法藝術的極高境界。
古樸莊穆，靜中寓動的意象之美，章草以漢隸為根基，突出隸之波磔，上追篆之圓轉，旁借楷之法式，開創(chuàng)草之流便，這樣它就以嶄新的面目展現(xiàn)于世人。它兼收并蓄，將波磔美，曲線美，端莊美，流動美，融會貫通為一體，形成了章草自身獨特的藝術魅力。
章草藝術的魅力體現(xiàn)在矛盾的和諧統(tǒng)一之中。隸書之波磔，筆畫左右開張，有飛動之勢;篆書之弧環(huán)，線條圓柔挺勁，有內裹之姿;草之連屬，筆勢流動繚繞，有連綿之意;楷之法式，結構方正端秀，有整肅之規(guī)。章草之美正是在這種“違而不犯，和而不同”局面下體現(xiàn)出來的。
古代的經(jīng)典書論著作對章草形態(tài)意象，多有品評。如“獸企鳥峙，志在飛移;狡免暴駭，將奔末馳”(衛(wèi)恒《四體書勢》)、“似龍蠖蟄啟，伸盤復行”(竇臯《述書賦》)。
在這里“峙”為躊躇，欲行而不行貌，“企”為踮著足根站貌，均靜中有動，但最終還是靜。“暴駭”是動，“末馳”是靜，“將奔”(不行、站)是以靜制動意態(tài)意象的定格。這充分體現(xiàn)了章草結體中筆畫沉穩(wěn)舒展，動靜結合的審美意趣。
“蟄啟”為龍蠖冬伏蘇醒，“伸盤復行”為伸展(動)盤踞(靜)連續(xù)不斷往前走(復行)，這也是“志在飛移”的必然結果。這就是對靜中寓動，動中有靜，動靜交叉，復行成篇(章法)體勢意態(tài)，極為形象而美妙的展現(xiàn)。
在章草中，簡約的筆畫為其在字內的流動拓展提供了更大的空間。它追古開今，納隸涵篆，方圓兼用，草化楷寫;它筆畫雖有牽連，但使轉自有法度，在筆畫連屬運行中，橫、捺、點間作波磔，重按緩出，時時調節(jié)著筆墨的節(jié)奏速度;它字字獨立，如星如珠，行筆疾速中蘊含遲澀，時斷時續(xù)，時快時慢，氣息連綿不斷。整個篇章自有一種古樸莊穆、沉著痛快、縱橫自然氣象，同時一曲美妙的古典音樂也縈繞于耳邊。這就是從章草研習和欣賞中，看到的其中藝術魅力。
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