楊再春先生在行草書書法上有著很高的藝術(shù)造詣。他的行草書法作品，是很多人都喜愛的書法作品，下面是學習啦小編為你整理的楊再春精選行草書法，希望對你有用!

　　楊再春精選行草書法欣賞

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　　楊再春精選行草書法圖片3

　　楊再春精選行草書法圖片4

　　楊再春個人簡介

　　楊再春，字墨人，1943年8月生，河北唐山人，中國著名書法家、書法教育家、攝影家，中國書法家協(xié)會創(chuàng)始人之一，享受國務(wù)院授予的政府特殊津貼的專家，北京體育大學教授，北京書畫藝術(shù)院常務(wù)副院長(黨委書記)，中國攝影著作權(quán)協(xié)會副總干事長，原北京體育大學出版社社長兼總編，被中華慈善總會授予"中華慈善美術(shù)家"和"愛心市民"榮譽稱號。

　　書法家楊再春大半生與墨有緣，他的藝術(shù)生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由于他長得魁梧、膚色黝黑，每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞，因此，不少朋友稱他是"墨人"。久而久之，"墨人"便成了他的筆名。

　　1968年始，楊再春先生先后師承鄭誦先先生、黃高漢先生，刻苦研習漢隸、魏碑，王羲之、王獻之行草書以及黃庭堅、米芾、董其昌等諸家法帖，其書法"凝重中有飛動，莊嚴中寓活潑"，"重筆如山石墜地，輕盈如燕子點水"，近些年來其書法作品被眾多海內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)和個人收藏。

　　行草書用墨簡述

　　草書的用墨，書法的用墨是一個重要的方面。對于行草書，特別對草書而言，尤為重要。草書豐富的筆法就決定了與用墨的質(zhì)量如何關(guān)系甚大，如果不講究用墨，草書的豐富筆法則很難得以表現(xiàn)，寫出黑乎乎的一片，就破壞了它的韻味。

　　市場上供應(yīng)的墨汁含膠重，一般用來寫字都要加水后才好用。加水的多少要依宣紙的品種、滲水性能而定。生宣紙滲水較快，可加少量清水適量使用;熟宣紙滲水較少，則可少加些水。特凈皮、棉料等安徽宣紙紙質(zhì)優(yōu)良，涸滲效果也較其他紙要好，加水比例也要適量掌握為宜?，F(xiàn)在的墨汁因系工廠生產(chǎn)，含有較多的膠質(zhì)，在使用時顯然不如墨錠。墨錠研墨后的效果比墨汁更佳，墨色層次更豐富。如胡開文、曹素功及安徽的一些著名作坊生產(chǎn)的油煙、松煙墨錠均可使用。

　　草書的書寫速度較其他書體要快一些，而且運動感更強，加上筆法的多種運用，唯有使用較好的墨方能方便筆法的運用，適量加水后的墨較為潤澤，書寫時也不滯筆。反之，如果使用含膠重的墨寫草字，一是筆拉不開，粘連得厲害，二是寫幾畫墨就干了，很難控制好筆鋒，也會影響創(chuàng)作或書寫時的情緒。

　　好的墨因為層次豐富，墨彩紛呈。尤其作草書時更便于寫出濃淡、干濕、潤燥、枯澀、淋漓等各種不同效果，更能使作品錦上添花。而有些低劣的墨汁烏而不亮，稍一兌些顏色就又灰又無層次變化，在選用時一定要認真區(qū)別。使用北京出品的中華墨汁或一得閣墨汁較好。

　　另外，在創(chuàng)作濃淡墨色對比較強烈的作品時，可使用宿墨，即放過一段時間的墨。這種墨的水和膠質(zhì)沉積物逐漸分離開來，使用時用較硬的筆去蘸寫，就可產(chǎn)生十分豐富的墨色變化。

　　可以說，墨的使用也是學習書法的一個重要內(nèi)容。許多青年朋友學寫字往往只把注意力放在執(zhí)筆、間架結(jié)構(gòu)和臨摹等方面而忽視了墨的運用。紙墨相發(fā)才能創(chuàng)作出高水平的作品，這是我們學習草書時要引起注意的一個問題。