草書(shū)書(shū)法字體
草書(shū)是最難寫(xiě)的一種書(shū)體。我國(guó)書(shū)法藝術(shù)是線條藝術(shù)，不斷演變，產(chǎn)生了今草書(shū)，草書(shū)體則達(dá)到了線條美的極致。下面小編帶給大家的是草書(shū)書(shū)法字體，希望你們喜歡。
草書(shū)書(shū)法字體欣賞
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草書(shū)的結(jié)構(gòu)要點(diǎn)
字不能寫(xiě)成四平八穩(wěn)，要打破平衡，讓字的某一部分欹側(cè)，另一部分要通過(guò)處理，使整體上達(dá)到一個(gè)新的平衡。以增加強(qiáng)草書(shū)的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)。
呼應(yīng)顧盼：呼應(yīng)是指筆勢(shì)前后承接關(guān)系，顧盼是指一個(gè)字的某一部分之間的朝楫迎讓。也就是不要顧及偏向壓制一部分或者另一部分，要坦然和平共處。
欹側(cè)取勢(shì)：草書(shū)在結(jié)構(gòu)上可以大膽地取側(cè)勢(shì)、取險(xiǎn)勢(shì)，力求觀賞的藝術(shù)性效果。要追求動(dòng)的感勢(shì)很要緊。
參差錯(cuò)落：左右結(jié)構(gòu)的字要有意伸縮，一放一斂，打破均衡的死板局面，使字變得參差錯(cuò)落，奇趣橫生。
疏密對(duì)比：“疏可走馬，密不透風(fēng)”，在行草書(shū)中的空間布局更加如此。但不一定要注意，筆法熟練，用筆得當(dāng)，要“極貴自然”不要刻意強(qiáng)求做作。要使的部分提得起，放的下。
上下開(kāi)合：開(kāi)與合用于左右結(jié)構(gòu)的字，所以開(kāi)合與欹側(cè)是有聯(lián)系的。通過(guò)開(kāi)合可以使字呈現(xiàn)趣味。
迎讓穿插：如果字的一部分較寬，另一部分要以筆畫(huà)適當(dāng)穿插其中，使得兩部分組合在一起，以朝輯迎讓、為不侵占對(duì)方的和諧狀態(tài)。
簡(jiǎn)潔洗練：草書(shū)可化多為少，刪繁就簡(jiǎn)，結(jié)構(gòu)要變化，簡(jiǎn)潔洗練。減少書(shū)寫(xiě)強(qiáng)度。
變化多姿：藝術(shù)最忌諱雷同模仿，要講究變化。同一筆畫(huà)要有輕重長(zhǎng)短、曲折、俯仰之變化。同一偏旁部首重復(fù)時(shí)，筆畫(huà)要各具姿態(tài)，這樣才能顯示出藝術(shù)效果。
收斂有度：收即把筆畫(huà)縮短或者要有變細(xì)，放則反之。這與“呼應(yīng)顧盼”“迎讓穿插”都有著密切的聯(lián)系。
學(xué)草書(shū)難在哪里
篆、隸、楷、行、草，草是最難寫(xiě)的一種書(shū)體。我國(guó)書(shū)法藝術(shù)是線條藝術(shù)，不斷演變，產(chǎn)生了今草書(shū)，草書(shū)體則達(dá)到了線條美的極致。
草書(shū)之難，在于草書(shū)將篆隸楷行諸體之筆意融會(huì)貫通渾然一體，卻又不可得見(jiàn)端倪。對(duì)此，劉熙載說(shuō)得好：“草書(shū)之筆劃，要無(wú)一可移他書(shū)，而他書(shū)之筆意，草書(shū)卻要無(wú)所不悟”。
草書(shū)之難，又在于點(diǎn)劃與點(diǎn)劃、結(jié)體與結(jié)體、此行與他行有著連綿不斷地緊密呼應(yīng)關(guān)系，偶有不連，而血脈不斷。
草書(shū)之難，還在于一字?jǐn)?shù)體，或同體異字，其變化“似無(wú)定則”，而又“毫厘必辨”，有著嚴(yán)格變化的限度。如“知、去”等。
草書(shū)之最難者，還是在于通過(guò)線條所組成的形體，表達(dá)書(shū)者的素養(yǎng)、人品、氣質(zhì)、閱歷和思想感情，劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“書(shū)者，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已”。表達(dá)的越深刻、越強(qiáng)烈，藝術(shù)的境界就愈高。
草書(shū)之難甚多，蔡希綜《法書(shū)論》中說(shuō)草書(shū)尤難。包世臣曾“自謂于書(shū)道頗盡其秘”也說(shuō)“惟草書(shū)至難”。草書(shū)自身正其律，篆書(shū)備其骨，楷書(shū)規(guī)其法，還要做學(xué)問(wèn)、立人品，確實(shí)很難。面對(duì)這些尤難、至難的問(wèn)題，我認(rèn)為只要肯于、敢于、恒于實(shí)踐和探索，一定會(huì)達(dá)到理想的黃金彼岸。
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