毛筆書法草書藝術(shù)
草書創(chuàng)作是當(dāng)代書法創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分,但很多人對(duì)于草書的認(rèn)識(shí)還僅僅停留在龍飛鳳舞的印象上,所以正確認(rèn)識(shí)草書的創(chuàng)作途徑是非常有必要的。下面小編帶給大家的是毛筆書法草書藝術(shù)，希望你們喜歡。
毛筆書法草書藝術(shù)欣賞
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當(dāng)代草書八病
1、支離破碎，有膽無(wú)筆
這在一些大家的作品中并不鮮見(jiàn)。越是名頭大，書膽特大，渾無(wú)所忌，筆狂無(wú)節(jié)制，而點(diǎn)畫愈露馬腳。支離破碎，變形夸張，無(wú)規(guī)律節(jié)韻可循，非字非畫，難以識(shí)賞。須知膽并非意、理、法，更非韻、趣、情。一幅字只剩下了膽，嚇得賞讀者本應(yīng)審美的目光唯有躲閃不迭的份兒了。
2、釘頭鼠尾，纏忽不清
一些大賽中推中的明星多入此道。這些作者尚且年輕，有的是氣力，下筆狠，但行筆又不聽(tīng)使喚，收筆更是力不從心，正應(yīng)了“再而衰，三而竭” 的老話。滿紙行行停停之后，便釘頭磷磷，鼠尾徐徐，其間亂繞一通者，不知交代何處。線條駕馭不住，點(diǎn)畫不知東西，則憑水墨遮掩，讓人看了心里不知滋味。
3、誤入閣帖，不通使轉(zhuǎn)
閣帖本無(wú)過(guò)，習(xí)者誤讀之。“書譜風(fēng)”、“章草風(fēng)”、“小草風(fēng)”風(fēng)散云去后，“閣帖風(fēng)” 似又刮來(lái)了。因習(xí)書者難察草圣、書圣之筆何所從來(lái)，功力不濟(jì)，下筆無(wú)由，不通使轉(zhuǎn)，一拓直下，難以收拾，靠慣性用才使性，知書不知法，便徒得閣帖僵形了。
4、抱守某家，終為形役
抱守某家，本不是病，尤于初志于草書者，可謂捷徑通途。問(wèn)題的關(guān)鍵是歷史上黃山谷、王孟津、傅青主就這么幾個(gè)人，以東西南北之大，都把目光聚在這幾個(gè)人身上，似乎太有些趕集的味道了!尤可病者，一些人初守某家，氣息尚好，愈到后來(lái)則形影愈加憔悴，以致多年后幾乎成了某大家的病影子。是習(xí)者太依賴于某家?是習(xí)者僅取了某家一瓢而飲的結(jié)果?是習(xí)者功性不足的緣故?抑或是習(xí)者歷練胸襟難得升華之所限?然也有抱守某家，廣收博取，修得正果卓然成家者，如已故的衛(wèi)俊秀先生，愚以為在當(dāng)代學(xué)傅山者，可稱為一人而已。
5、以行作草，勉為其難
用行書筆法寫草書，若小草則或可承接，若大草則勉為其難了。行書和草書之間本來(lái)是容易過(guò)渡的，所以介于其間的書體又稱為行草，但在大草創(chuàng)作中，其用筆和結(jié)體卻有了很大的不同，有的純用草書符號(hào)。從時(shí)下來(lái)看，有的作草者只是把行書寫得夸張而已;有的則是形跡似草書，點(diǎn)畫難合草法;有的則是大處龍飛鳳舞，小處生硬牽強(qiáng)。凡此種種的問(wèn)題，暴露出了用筆的單一，行氣的輕率，滿紙的春蛇秋蚓。
6、伸拳縮腿，線僵神滯
此種草書，亦較為風(fēng)行?？此崎_(kāi)闔大度，實(shí)則如木偶力士，枉做嚇人狀。這在當(dāng)代一些大家的作品中較為常見(jiàn)。因“大家”的效應(yīng)非同一般，遂被仿寫者陳陳相因，但線條愈加僵直，神色愈加枯槁，使這一路的草書營(yíng)養(yǎng)不良，畸形發(fā)展。
7、流滑筆薄，墜入俗格
此類草書初觀有江左風(fēng)流的感覺(jué)，細(xì)察有恃才任性的脾氣。其作品無(wú)論用筆騰擲得多么大膽，但終因有才無(wú)力更無(wú)內(nèi)力，在流滑中打圈子，其筆其氣缺少一種莽莽之力，渾元之氣，讓人眼花繚亂之余，徒嘆俗格如此，憾而又憾。
8、有氣無(wú)力，以病為美
草書可以寫得陽(yáng)剛，亦可寫得陰柔。陽(yáng)剛?cè)琰S庭堅(jiān)，陰柔如董其昌，皆有各自的內(nèi)美。此處有氣無(wú)力者，當(dāng)今多屬陰柔派。這一路的草書要么寫得小心，向小草靠攏;要么寫得大膽，有大草化傾向。但似乎筆不勝力，自顧自戀，或如臨鏡梳妝貌，或如風(fēng)擺楊柳狀，或如對(duì)秋愁霜容，總之，其線里行間給人一種故作姿態(tài)，抱病守殘，提不起氣的感覺(jué)，或可稱之為“病態(tài)美”。
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