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書法家柳公權(quán)的人物資料介紹

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  柳公權(quán)是我國著名的書法家之一,他創(chuàng)作的書法字體對(duì)我國有著重大的影響力,受到了許多人的喜愛與贊賞。那么,關(guān)于柳公權(quán)這個(gè)人,你了解過嗎?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的柳公權(quán)的人物介紹,希望能幫到你。

  柳公權(quán)的人物簡介

  柳公權(quán)幼年好學(xué),善于辭賦,懂韻律。曾任翰林院侍書學(xué)士、中書舍人、翰林書詔學(xué)士、太子太保,封河?xùn)|郡公。性情耿直,敢于直言進(jìn)諫。擅楷書,廣泛師法魏晉及初唐諸家,受顏真卿影響較大。

  其書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),筆畫鋒棱明顯,如斬釘截鐵,偏重骨力,書風(fēng)遒媚勁健,可與顏真卿的雄渾雍容書風(fēng)相媲美,被后人譽(yù)為顏筋柳骨。在書法史上具有很大影響。柳公權(quán)傳世墨跡有《送梨帖題跋》,碑刻有《金剛經(jīng)碑》、《玄秘塔碑》、《神策軍紀(jì)圣德碑》、《平西郡王李晟碑》、《羲陽郡王苻璘碑》、《魏公先廟碑》、《高元裕碑》、《馮宿碑》、《蘇夫人墓志》、《李石神道碑》、《大唐回元觀鐘樓銘》等。

  大唐文化瑰麗堂皇,柳公權(quán)、賀知章、王維等人皆是當(dāng)時(shí)科舉考試的狀元。文化繁榮,書法藝術(shù)名家輩出。初唐有歐、虞、褚、薛;盛唐有張旭、顏真卿、懷素諸人;中晚唐有柳公權(quán)、沈傳師諸大家。柳公權(quán)從顏真卿處接過楷書的旗幟,自創(chuàng)“柳體”,登上又一峰巔。后世以“顏柳”并稱,成為歷代書藝的楷模。

  柳公權(quán)的書法特點(diǎn)

  柳公權(quán)是一個(gè)著名的書法家,其書法以楷書著稱,與唐代著名的書法家顏真卿齊名。柳公權(quán)書法最先學(xué)習(xí)王羲之,此后柳公權(quán)不斷研究唐代歷代有名的書法家的作品,將顏真卿,歐陽詢等人優(yōu)秀的書法作品進(jìn)行研究,取其所長,并不斷創(chuàng)新,創(chuàng)出了自己的一個(gè)題詞,取名柳體。其書法蒼勁有力,后人將柳體與顏真卿的書法并列,并取名“顏筋柳骨”。

  柳公權(quán)將楷書這種書體進(jìn)行了總結(jié)進(jìn)行了創(chuàng)新,可謂是楷書創(chuàng)新的一大關(guān)鍵人物。柳體也成為了唐書尚法的杰出代表。柳公權(quán)將楷書先輩鐘繇、王羲之等人的風(fēng)格進(jìn)行研究并加以繼承,在前輩的基礎(chǔ)上融入自己的新意,柳公權(quán)將唐代及近代的書法作品進(jìn)行了閱讀,最終創(chuàng)出了自己的楷書。

  柳公權(quán)書法特點(diǎn)是什么呢?柳公權(quán)的字均衡瘦硬,看其碑上字均有斬釘截鐵之勢,字體清爽秀麗卻又不失剛勁,字字骨力遒勁,整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。從柳公權(quán)的書法中可以看出柳公權(quán)的性格特點(diǎn),一絲不茍。

  柳公權(quán)的作品特色

  柳公權(quán)的書法在唐朝當(dāng)時(shí)即負(fù)盛名,民間更有“柳字一字值千金”的說法。

  他的書法結(jié)體遒勁,而且字字嚴(yán)謹(jǐn),一絲不茍。在字的特色上,初學(xué)王羲之,后師顏真卿,以瘦勁著稱,所寫楷書,體勢勁媚,骨力道健,以行書和楷書最為精妙。也由于他作品獨(dú)到的特色,因此,柳公權(quán)的書法有“柳體”之稱,唐穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法,公權(quán)答:“用筆在心,心正則筆正。”穆宗為之動(dòng)容。宋代朱長文《墨池編》說:“公權(quán)正書及行楷,皆妙品之最,草不夫能。其法出于顏,而加以遒勁豐潤,自名家。”《舊唐書》講:“公權(quán)初學(xué)王書,遍閱近代書法,體勢勁媚,自成一家。當(dāng)時(shí)公卿大臣家碑版,不得公權(quán)手書者,人以為不孝。外夷入貢,皆別署貨幣,曰此購柳書。”

  柳公權(quán)的人物影響

  唐宋蜚聲播譽(yù)

  柳公權(quán)在唐代元和以后書藝聲譽(yù)之高,或世無第二人。當(dāng)時(shí)公卿大臣家碑志,不得柳公權(quán)手筆者,人以子孫為不孝。而且柳公權(quán)聲譽(yù)遠(yuǎn)播海外,外夷入貢,皆別署貨員,曰:“此購柳書。”皇帝的重用,大臣的推崇,固然可以轉(zhuǎn)易一時(shí)風(fēng)氣,但此并非柳公權(quán)聲譽(yù)鵲起的主要原因。柳體以創(chuàng)造一種新的書體美,征服了當(dāng)代,也贏得了后代,“一字百金,非虛語也”。五代時(shí)楊凝式卓然雄立,對(duì)唐代顏、柳之書學(xué)多有繼承并發(fā)揚(yáng)。蘇軾說:“自顏、柳沒,筆法衰微。加以唐末喪亂,人物凋落,文采風(fēng)流掃地盡矣。獨(dú)楊公凝式,筆跡雄杰,有二王、顏、柳之風(fēng)。此真可謂書之豪杰,不為時(shí)世所汩設(shè)者。”《邵氏見聞錄》亦云:“凝式自顏、柳入二王之妙,楷法精絕。”這是唐以后學(xué)柳書而能自出機(jī)杼的一位承前啟后的卓越書家。再如僧人應(yīng)之,俗姓王,閩人,《南唐書》稱其習(xí)柳氏筆法,以善書冠江左。這說明五代十國雖干戈紛擾,書學(xué)轉(zhuǎn)入低潮,但唐之流風(fēng)遺澤猶存,學(xué)顏學(xué)柳一脈未斷。宋代書學(xué)復(fù)興,且從唐代的重法中走向重意的新境界,創(chuàng)造屬于自己的時(shí)代書風(fēng)。有宋一代非常推崇顏書、柳書,其學(xué)柳書者不可勝數(shù)。石曼卿學(xué)顏,也汲取柳之風(fēng)骨,正如范仲淹為他作誄文《祭石曼卿》中說:“延年之筆,顏筋柳骨。散落人間,寶為神物。”宋四家學(xué)唐而各有所近,如蔡襄學(xué)顏,蘇軾尤近顏,黃庭堅(jiān)近柳,米芾近褚。其實(shí)宋四家都經(jīng)歷過顏與柳的書學(xué)殿堂,自得自悟,都能巧妙地化入自己的書藝中。蔡襄(字君謨)瓣香顏書,但亦精柳書,認(rèn)為《陰符經(jīng)序》“善藏筆鋒”,是柳書之最精者。董其昌曾說:“余曾見柳誠懸小楷《度人經(jīng)》,遒勁有致。蔡君漠《茶錄》,頗仿之。”(《畫禪室隨筆》)董乃深識(shí)柳書三昧者,此說可窺蔡學(xué)柳之一斑。蘇軾也為柳書知音,研習(xí)甚深,評(píng)論警策。他雖不以柳書為面目,但融取精蘊(yùn)。《山谷題跋》云:“東坡道人少日學(xué)《蘭亭》,故其書姿媚似徐季海,至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦勁如柳誠懸。”黃庭堅(jiān)也學(xué)柳,結(jié)體緊結(jié),實(shí)源于薛曜、柳公權(quán)?!逗吃姲稀纷栽?ldquo;于無佛處稱尊”,敢與其師分庭抗禮。“此跋即糅合柳書、《瘞鶴銘》的特色,參以己意,融氣勢、韻趣于一爐,縱橫揮毫,而意志悠然”(侯鏡昶《書學(xué)論集》)。黃庭堅(jiān)學(xué)柳深得其蘊(yùn),錢泳《書學(xué)》中就說:“山谷學(xué)柳誠懸,而直開畫蘭畫竹之法。”米芾雖曾貶斥柳書,但他又贊揚(yáng)“柳公權(quán)如深山道士,修養(yǎng)已成,神氣清健,無一點(diǎn)塵俗。”(《書評(píng)》)兩者似乎矛盾,但又確實(shí)存在于柳書之中。而米芾自己學(xué)書過程是由顏真卿而至柳公權(quán),由柳而歐、褚,后研法帖,入魏晉之境。米芾說:“余初學(xué)顏,七、八歲也。字大一幅,寫簡不成,見柳而慕緊結(jié)乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。”(《寶晉英光集》卷八)后來他偏激地貶斥柳書“丑怪惡札”,可謂數(shù)典忘祖。宋僧中也多有學(xué)柳書者。如釋夢英,正書學(xué)柳。明楊士奇云:“夢英楷法一本柳誠懸,然骨氣意度皆弱,不能及也。”其書《夫子廟堂記》(石存西安碑林),可稱柳書嫡脈。釋正蒙,書得誠懸法《石墨鐫華》;釋夢貞,善柳書(《皇朝事實(shí)類苑》);釋瑛公,獨(dú)杜門手寫《華嚴(yán)經(jīng)》,精妙簡遠(yuǎn)之韻,出于顏、柳(《石門文字禪》);釋思齊,書師柳公權(quán),有所書《放生池碑》在杭州(《書史會(huì)要》),如此等等,不復(fù)遍舉。這可能與柳公權(quán)寫的《金剛經(jīng)》名聞遐邇有關(guān)。在宋代,柳體像顏體一樣,借助于刻書印刷而進(jìn)入千家萬戶,家喻戶曉。宋代刻書,在北宋大抵是用歐體筆法。南宋以后,則兼用顏體、柳體。當(dāng)時(shí)的閩本,就多用柳體字;而江西刻本有的也用柳體,或用顏體;而蜀本就多用顏體。其時(shí)顏體較為時(shí)尚,而又以歐、柳二家書法刻版最為美觀,可見柳書在唐宋書壇蜚聲播譽(yù),柳體又廣泛地滲透于民間。

  百代楷模

  書學(xué)的高潮于金代暫時(shí)衰落,然學(xué)柳者卻不絕如縷。刻于金皇統(tǒng)四年(1144)的《沂州普照寺碑》,乃集柳公權(quán)書所成,仲汝文撰,楷書二十四行,行六十二字。論者或謂:“雖為集綴所成,然字字挺拔,筆筆雄整,大似公權(quán)得意之作,比今所傳《玄秘塔》與《李晟碑》直有雅俗天淵之別,學(xué)柳者能從此入,庶不為米芾所嗤。”(《碑帖敘錄》)元代趙孟俯中年學(xué)鐘繇“二王”,后又學(xué)李邕、蘇靈芝。雖然不以柳為面目,但也取其骨,自鑄趙體。劉宗海云:“從子昂翁筆硯之側(cè),知其下筆處顏筋柳骨、銀鉤鐵畫果是也。”(《書林藻鑒》)明代董其昌對(duì)于柳書最有會(huì)心。他曾說:“柳尚書極力變右軍法,蓋不欲與《禊帖》面目相似,所謂神奇化為臭腐,故離之耳。凡人學(xué)書,以姿態(tài)取媚,鮮能解此。余于虞褚顏歐,皆曾仿佛十一。自學(xué)柳誠懸,方悟用筆古淡處。自今以往,不得舍柳法而趨右軍也。”(《畫禪室隨筆》)董氏學(xué)一生,并能從柳書變法中得到啟發(fā),故其論柳,自然精警。由明入清的行草名家王鐸力學(xué)柳書,《擬山園帖》所書正書頗得柳體之精髓,而臨作如《圣慈》、《紫叢靸鞋》則取神遺貌,自為心裁。清代學(xué)顏名家輩出,而學(xué)柳者也可比列。書法名家梁同書、梁詩正都學(xué)柳?!惰b止水齋集》云:“(同書)公書初法顏、柳,中年用米法,七十后愈臻變化,純?nèi)巫匀弧?rdquo;《國朝先正事略》:“(詩正)公書初學(xué)柳誠懸,繼參文、趙,晚師顏、李。”此外如大臣左宗棠的行書,俱出顏真卿、柳公權(quán)。閨秀如王鑒(郝懿行妻)其書法歐、柳??涤袨殡m對(duì)柳書有貶語,但他主張?jiān)诳婆e中用柳體,說:“柳之《馮宿》、《魏公先廟》、《高元?!纷羁蓪W(xué),直可縮入卷折。大卷得此,清勁可喜,若能寫之作折,尤為遒媚絕倫。”柳體的生命不是“館閣”所能牢籠的,但是因科舉而習(xí)柳者卻是大有其人。在新的時(shí)代,人們正以新的目光研究柳書,學(xué)習(xí)柳書。柳體成為中小學(xué)生最通用的習(xí)字法帖。而書法家又正淘洗融冶,以其精華,以其書魂,去重建更輝煌的現(xiàn)代書藝大廈。

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