顏真卿是我國唐朝時(shí)期著名的書法家之一，他的書法作品對我國有著重要的意義，現(xiàn)如今，他的書法作品被人們大量的臨摹與學(xué)習(xí)。那么，顏真卿的書法有什么特點(diǎn)呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的顏真卿的書法特點(diǎn)，希望能幫到你。

　　顏真卿的書法特點(diǎn)

　　顏真卿為人志向遠(yuǎn)大，心胸寬闊又心思縝密，他的字就像顏真卿的人一樣。顏真卿的一生一半的時(shí)間在朝廷中度過，一半在書房度過，他的書法對后世書法的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響，但是又是后人難以超越的高度，那顏真卿的書法有何特點(diǎn)呢?顏真卿的真跡已經(jīng)不多，書法作品異常寶貴，那他的書法達(dá)成了什么樣的成就呢?

　　顏真卿是唐代的書法家，字清臣，他的書法被后人稱為“顏體”與柳公權(quán)的書法有“顏筋柳骨”之稱，顏體是指顏真卿的楷書，顏真卿的書法主要師從張旭，傳承王羲之，有兼收了唐初、南北朝的營養(yǎng)，融會貫通后，有顏真卿自己的風(fēng)格。顏真卿書法特點(diǎn)主要從形上面，雄厚挺拔一反初唐時(shí)期書法的纖瘦硬骨改為豐腴雄偉，寬體而氣勢恢宏，楷書的一筆一劃就像人的筋骨遒勁有力、凜然大氣，有盛唐之氣，顏真卿的書法是時(shí)代、人格和字體的完美結(jié)合。

　　顏真卿早期的書法作品個(gè)人風(fēng)格尚未形成，但也有清麗俊秀的特點(diǎn)，如《多寶塔碑》，老年時(shí)期顏真卿的書法作品較為成熟，個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)形成，代表作為《顏勤禮碑》，在晚年顏真卿的書法已有自己獨(dú)特的靈性，顏體境界已達(dá)最高，代表作為《麻姑山仙壇記》。

　　顏真卿的書法大多以碑刻的形式流傳下來，現(xiàn)在顏真卿的真跡已經(jīng)很難找到，現(xiàn)在大多數(shù)的作品都是被人臨摹效仿的。他的楷書有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《麻姑仙壇記》等，是繼王羲之之后在書法界的又一里程碑式的人物。中國書壇上書圣王羲之是難以跨越的高峰，如果問有誰可以與之并肩的話，那個(gè)人就是顏真卿。中國楷書發(fā)展到唐朝已經(jīng)達(dá)到了頂峰，中國流傳著一句古話“字如其人”，我們不好輕易的去評價(jià)顏真卿的書法，像顏真卿的書法成就如果但是從傳承方面講，層次太淺。其實(shí)唐朝是書法造詣非凡的時(shí)代，李世民、武則天的書法造詣也不一般，李隆基這位皇帝也是一個(gè)創(chuàng)新的書法家，其中也有很多重量級的書法人物，但是顏真卿站在這些人物的最高處。

　　顏真卿經(jīng)歷唐朝的四代，從唐朝盛世到亂世的轉(zhuǎn)變，在顏真卿的書法作品中也漸漸的變得從容豪邁，他對藝術(shù)的領(lǐng)悟也達(dá)到了成熟境界，所以顏真卿的書法就是對人生的領(lǐng)悟，這是其他書法作品達(dá)不到的高度，顏真卿的書法已經(jīng)是人格與藝術(shù)的融合，真的達(dá)到了前無古人后無來者的境界。顏真卿其人精忠愛國，他的書法作品是在金戈鐵馬中造就的。小編十分佩服顏真卿，不但是因他在書法上造詣很深，更敬的是顏真卿的為人。從26歲步入仕途，長達(dá)50年的生涯里沉沉浮浮，但顏真卿一直對李唐王朝忠心耿耿。

　　顏真卿的書法成就與地位

　　顏真卿的書法初學(xué)褚遂良，后又得筆法于張旭，還與懷素一起探討書法。他對二王、褚遂良等書法都進(jìn)行深入研究，吸取其長處，徹底擺脫了初唐的風(fēng)范，創(chuàng)造了新的時(shí)代書風(fēng)。顏真卿的書體被稱為“顏體”，與柳公權(quán)并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽(yù)。

　　顏真卿的真書雄秀端莊，結(jié)字由初唐的瘦長變?yōu)榉叫?，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強(qiáng)勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細(xì)，豎畫、點(diǎn)、撇與捺略粗。這一書風(fēng)，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。他的行草書，遒勁有力、真情流露，結(jié)構(gòu)沉著，點(diǎn)畫飛揚(yáng)，在王派之后為行草書開一生面。顏真卿的行書遒勁郁勃，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例，故而被后世譽(yù)為“天下第二行書”。

　　比較端莊遒勁還有《顏勤禮碑》也是他的作品，但筆畫細(xì)瘦和其他碑刻不大一樣?！额伿霞覐R碑》，書法筋力豐厚，也是他晚年的得意作品，與其早年時(shí)期的作品相比更加渾厚大氣，乃晚年之代表作。

　　顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書學(xué)境界。他的書法既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗;既以其堅(jiān)強(qiáng)的魂魄鑄之，境界自然雄健;又以其豐富的人生育之，境界自然闊大。在吐露風(fēng)華的青年時(shí)代，顏真卿就向張旭請教“如何齊于古人”的問題。這是顏氏的書學(xué)心聲，亦是顏氏高懸的鵠的。這位從小以黃土帚掃墻習(xí)字的顏氏苗裔，幾乎在一開始就站到一個(gè)高聳的書學(xué)起點(diǎn)上。而在書學(xué)上鯤鵬展翅，則經(jīng)過了幾乎長達(dá)三四十年歲月的歷練，才稍成自己的面目與氣候。繼之又以數(shù)十年工力百般錘煉、充實(shí)，使得“顏體”形神兼具。而其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。“顏體”終于在書壇巍然屹立。正如范文瀾《中國通史簡編》所說：“初唐的歐、虞、褚、薛，只是二王書體的繼承人，盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創(chuàng)造者。”顏真卿的楷書，尤其是印歲以后的楷書，已形成一種范式，后世學(xué)習(xí)者極多，甚至有“學(xué)書當(dāng)學(xué)顏”的說法。

　　顏真卿的書法作品

　　顏真卿現(xiàn)存的書法作品有：《多寶塔碑》，《顏家廟碑》，《顏勤禮碑》，《麻姑仙壇記》，《祭侄文稿》，《祭伯文稿》，《爭座位帖》，《東方朔畫贊》等。他和唐朝另一位以楷書成名的書法家柳公權(quán)，被人合稱為“顏柳”。

　　他的書跡作品眾多，據(jù)說流傳下來的有138種。為后人重視的楷書有楷書《多寶塔碑》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》，《顏家廟碑》等，這些碑刻楷書，有個(gè)性，有特點(diǎn)，有正面不拘，莊而不險(xiǎn)的氣勢，但筆畫橫細(xì)豎粗及捺腳空腹過大之處，在學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)求其神韻，不應(yīng)單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來的佳作，被稱為天下第二行書。行書還有《爭座位帖》、《裴將軍詩帖》等。

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