顏真卿用筆特點
顏真卿用筆特點
顏真卿的書法有自身獨特的藝術(shù)特點，他的優(yōu)秀書法作品離不開他的用筆。那么，顏真卿的用筆有什么特點呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的顏真卿的用筆特點，希望能幫到你。
關(guān)于顏真卿的筆法研究
清周星蓮認(rèn)為：“顏魯公古釵股、屋漏痕，皆是善使筆鋒，熨貼不陂，故臻絕境。”(《臨池管見》)
明項穆說：“顏清臣蠶頭燕尾，宏偉雄深，然沉重不清暢矣。”(《書法雅言正奇》)
元鄭杓、劉有定指出：顏真卿“善楷書、行草。蓋古書法，晉、唐以降，日趨姿媚，至徐、沈輩，幾于掃地矣。而魯公蔚然雄厚蠲雅，有先秦科斗、籀隸之遺思焉。”(《衍極》并注)
朱長文用比喻的手法描繪出顏書筆畫的特點：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也。”(《續(xù)書斷》)
顏真卿的筆畫有如“古釵股”、“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”，是他敢于創(chuàng)新的結(jié)果。正如蘇軾所指出的：“魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹。”( 《題孫莘老墨妙亭詩》)姜夔認(rèn)為顏書筆法是改革“晉、魏之風(fēng)軌”的結(jié)果：“顏、 柳結(jié)體既異古人，用筆復(fù)溺于一偏，予評二家為書法之一變。數(shù)百年間，人爭效之，字畫剛
勁高明，固不為書法之無助，而晉、魏之風(fēng)軌，則掃地矣。”(《續(xù)書譜·用筆》)
“屋漏痕”，是對點畫用筆的要求和藝術(shù)效果的形象比喻。傳為唐代顏真卿所言。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》云：“素曰： ‘吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕?’素起，握公手曰：‘得之矣’。”
關(guān)于“屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔《續(xù)書譜·用筆》云：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒。”清代朱履貞《書學(xué)捷要》云：“屋漏痕者，屋上天光透露處，仰視則方、圓、斜、正形象皎然，以喻點畫明凈，無連綿牽掣之狀也。”《書法三昧》云：“屋漏痕者不見起止之跡也。”近代書家沈尹默說;“‘顏清臣以屋漏痕譬喻中鋒’。‘雨水滲入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動蕩著垂直流行，留其痕于壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少，所以書家取之’……。”
沈尹默先生的解釋比較明確。以“屋漏痕”來比喻行筆時刁;能一瀉直下，應(yīng)該既自然生動，又澀而有力，這種效果體現(xiàn)在筆法中就是：首先用筆不可平滑直下，缺少自然生動的韻致，要使筆盡量和紙面產(chǎn)生較大的摩擦，澀筆而進(jìn)，使線條有凝重而又富于韻味。其次，要藏鋒不露，象“屋漏痕”一樣深沉含蓄。
顏真卿書法作品特點
唐代是我國書法藝術(shù)發(fā)展的輝煌時期，產(chǎn)生了許多書法大家和經(jīng)典作品。盛唐的顏真卿便是唐代書法的代表人物，他的書法藝術(shù)極具創(chuàng)造性，具有鮮明的時代特征，是盛唐藝術(shù)精神的集中體現(xiàn)，是書法史上自二王(王羲之、王獻(xiàn)之父子)之后的又一面革新的旗幟。
顏真卿的書法創(chuàng)造，改變了什么
顏真卿書法取法前人，卻法而能化，推陳出新，“納古法于新意之中，生新意于古意之外。”
他先后學(xué)習(xí)過蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之、褚遂良、虞世南、歐陽詢等人的書法，特別是得到了張旭的親傳。相傳他兩次向張旭虛心請教書法，因而盡得其意。他的《述張旭書法十二意》詳細(xì)地載錄了他向前人學(xué)書的經(jīng)驗，從中也可以看出顏真卿深厚的書法功底。
初唐書壇以歐陽詢、虞世南、褚遂良等人為代表的王派書法占重要位置。他們都取法二王形成了一個勢力強(qiáng)大的書法流派。但是他們過于擬古，作品缺乏新意。尤其是虞世南，他徹底繼承了王書的藝術(shù)特色，恪守王風(fēng)，筆筆王法。這樣便形成了以方正瘦硬為風(fēng)格的初唐書體，阻礙了書法的發(fā)展。
顏真卿繼往開來，在筆法、結(jié)體、章法上做了創(chuàng)造性的改變，真是讓人震撼、震撼!
一、在筆法上的改變
一是加大了腕力的運用。顏真卿改變了初唐王派書家注重運指，風(fēng)格輕盈秀麗，以瘦硬取勝的特色，加大了腕力的運用，突出一個“筋”字，為范仲淹所說的“顏筋”。這樣顏字就取得了“力透紙背”的效果，表現(xiàn)出了書法藝術(shù)的“力量”美。蘇東坡對此作了更貼切的說明：“魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹。”
二是吸收了篆、隸用筆。顏真卿又吸收了篆、隸中鋒用筆和藏鋒逆入的特點，將此化入楷書。而且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“錐畫沙”等筆法都體現(xiàn)在他的書法作品之中，寫出了獨具特色的“蠶頭燕尾”的顏楷，筆畫之間采取橫細(xì)豎粗的對比錯綜方法。
可以看到，顏真卿加強(qiáng)了腕力，中鋒運行，取篆籀方法，圓轉(zhuǎn)藏鋒。在鉤末、捺末挑踢出尖鋒，耀其精神。其捺筆表現(xiàn)出一波三折的節(jié)奏。其直鉤、平鉤、斜鉤，飽滿取勢，彎度均勻，圓勁有力。其折筆則提筆暗轉(zhuǎn)，形成斜面折下，以“折釵股”擬之。
二、在結(jié)構(gòu)上的改變
一是大變字形體勢。顏真卿改變了王派書家大多左緊右舒、左低右高、右肩稍聳、字形微側(cè)之勢，靈便灑脫之姿，不以重心欹側(cè)取勢，不以左緊右松取妍。而是吸收了篆、隸正面取勢，渾圓壯重的特色，筆畫端平，左右對稱，穩(wěn)健厚重，中宮寬綽，四周形密，字字都以正面形象示人。
二是大變向背體勢。改王派楷書的相背為相向，重點的豎畫寫得略帶圓弧形，如飽滿待發(fā)的強(qiáng)弩，包含了巨大的彈力，使整個字的結(jié)構(gòu)更加圓緊渾厚而富于內(nèi)在的勁力。
三在章法布局上的改變
顏真卿變抒情小調(diào)為交響樂曲。王派書法字小而行寬，以疏宕取秀逸，具有寬舒靜穆之感，猶如一首情深意長的抒情小調(diào);顏體楷書卻與此相反，大小參差，行距縮小，行間茂密，以形密取氣勢，全篇布局具有充實茂密之致，字里行間洋溢著充沛的氣勢，渾然一體，密不可拆，像一組雄壯高亢的交響曲。
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