顏真卿字體介紹
顏真卿的字體在我國(guó)的歷史中有重要的作用。它的字體有自身獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。那么，關(guān)于顏真卿的書法字體，你欣賞過(guò)多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的顏真卿的書法介紹，希望能幫到你。
顏真卿的書法特點(diǎn)
顏真卿的書法，號(hào)稱顏體，有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書法家認(rèn)為從他的一些碑帖中可以找到「圓筆」的痕跡，和其他書法家的「方筆」不同。
顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對(duì)后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。
他的書法，既有以往書風(fēng)中的氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一格，稱為“顏體”。宋歐陽(yáng)修評(píng)論說(shuō)：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)ィ兴破錇槿?。宋朱長(zhǎng)文《續(xù)書斷》中列其書法為神品。”并評(píng)說(shuō)：“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來(lái)，未有如公者也。”
顏真卿的書法作品
顏真卿現(xiàn)存的書法作品有：《多寶塔碑》，《顏家廟碑》，《顏勤禮碑》，《麻姑仙壇記》，《祭侄文稿》，《祭伯文稿》，《爭(zhēng)座位帖》，《東方朔畫贊》等。他和唐朝另一位以楷書成名的書法家柳公權(quán)，被人合稱為“顏柳”。
他的書跡作品眾多，據(jù)說(shuō)流傳下來(lái)的有138種。為后人重視的楷書有楷書《多寶塔碑》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》，《顏家廟碑》等，這些碑刻楷書，有個(gè)性，有特點(diǎn)，有正面不拘，莊而不險(xiǎn)的氣勢(shì)，但筆畫橫細(xì)豎粗及捺腳空腹過(guò)大之處，在學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)求其神韻，不應(yīng)單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來(lái)的佳作，被稱為天下第二行書。行書還有《爭(zhēng)座位帖》、《裴將軍詩(shī)帖》等。
顏真卿書法的影響
顏真卿書法。初學(xué)張旭，初唐四家，后廣收博取，一變古法，反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。
在中國(guó)書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢(shì)雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對(duì)，導(dǎo)開書法新風(fēng)氣。
顏真卿的書法，號(hào)稱顏體，有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書法家認(rèn)為從他的一些碑帖中可以找到「圓筆」的痕跡，和其他書法家的「方筆」不同。
顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對(duì)后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。
顏真卿現(xiàn)存的書法作品有：多寶塔碑，顏氏家廟碑，顏勤禮碑，麻姑仙壇記，祭伯文稿……等。他和唐詩(shī)另一位以楷書成名的書法家柳公權(quán)，被人合稱為「顏柳」。
他的書跡作品眾多，據(jù)說(shuō)流傳下來(lái)的有130多種。為后人重視的楷書有楷書《多寶塔》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書，有個(gè)性，有特點(diǎn)，有正面不拘，莊而不險(xiǎn)的氣勢(shì)，但筆畫橫細(xì)豎粗及捺腳空腹過(guò)大之處，在學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)求其神韻，不應(yīng)單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來(lái)的佳作，被稱為天下第二行書。行書還有《爭(zhēng)座位帖》、《裴將軍帖》等。
詩(shī)至唐，已臻爐火純青、登峰造極之境，頗有難乎為繼之勢(shì)。宋人欲與抗衡，唯有另辟蹊徑，自創(chuàng)新風(fēng)。北宋詩(shī)“”新運(yùn)動(dòng)再次給人啟迪：沿襲和模擬僅能勉強(qiáng)維持命脈;蓬勃的生機(jī)，只有來(lái)自不斷的開拓與創(chuàng)新。
詞，作為一種新興詩(shī)體，原有著強(qiáng)烈的生命力。可惜晚唐溫庭筠等人在發(fā)展令詞藝術(shù)卓具貢獻(xiàn)的同時(shí)，卻把詞引向了“艷科”的小徑。及宋，囿于傳統(tǒng)偏見(jiàn)，詞壇依然沿承五代遺風(fēng)。代表時(shí)風(fēng)的晏歐詞被目為“詞中西昆”。柳永創(chuàng)制慢詞，又變雅為俗，有一定的開創(chuàng)之功。但由于缺乏足夠的藝術(shù)魄力及其他原因，畢竟未能為宋詞開出一條寬廣的革新之路。
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