王立民1940年出生于甘谷縣，受家庭的影響，從小涉獵筆墨藝海。幾十年，他潛心研究書法理論，苦練歷代名碑名帖，重點(diǎn)研習(xí)二王、懷素的作品，同時喜愛臨摹毛澤東的手跡，逐漸形成了豪邁、厚實(shí)、瀟灑的藝術(shù)風(fēng)格。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的甘肅甘谷書法家王立民書法作品，希望對你有用!

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　　書法病筆

　　學(xué)習(xí)書法，一般都從正楷入手，毫無疑問這個選擇是正確的。但當(dāng)手拿毛筆，在臨習(xí)碑帖時，某些點(diǎn)畫總是不盡人意。這些不盡人意、有毛病的點(diǎn)畫稱之為“病筆”。為了能識別這些病筆，這就需要找出原因，改變用墨、用筆或書寫技巧上的不良習(xí)慣，從而克服病筆。這里歸納有十六種病筆，并一一加以分析，以便在臨習(xí)或創(chuàng)作時，進(jìn)行對照，避免這些不正確的點(diǎn)畫出現(xiàn)。

　　1、牛頭。像牛頭狀。主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚?；蚴枪P鋒轉(zhuǎn)駐過重，下按之力太大，而出鋒太快，提鋒大疾所致。故在書寫時，筆頭濡墨不宜過多，下按之力根據(jù)字的大小適可而止，筆鋒逆入回返時速度略快于提鋒出筆。

　　2、鼠尾。常出現(xiàn)在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運(yùn)行時有提無按，不得撇畫用筆要領(lǐng)所致。書寫撇畫應(yīng)用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細(xì)的過渡要緩慢自然，中鋒用筆。

　　3、掃帚。指點(diǎn)畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的出鋒像掃帚一樣，故而得名。如果經(jīng)過藏鋒回出，筆鋒送到末端，提鋒收筆。仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆。

　　4、竹節(jié)。點(diǎn)畫似竹節(jié)狀。這是因為對點(diǎn)畫形質(zhì)認(rèn)識模糊，用筆不當(dāng)所致。經(jīng)觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉(zhuǎn)駐時大生硬，而中間運(yùn)行過于上提，收筆應(yīng)提鋒時卻下按，使點(diǎn)畫失態(tài)，盲生圭角。“竹節(jié)”在大多數(shù)楷書中系病筆，但在某些魏碑法帖中，有所應(yīng)用。

　　5、蜂腰。這種病筆出現(xiàn)在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大，而中間細(xì)柔，像蜂腰式。這種病筆的發(fā)生，常常是起筆和收筆下按過重，不注意中鋒運(yùn)行，造成中間和兩頭比例失調(diào)。故書寫時，要提按平穩(wěn)，用力勻稱，出鋒自然。

　　6、鶴膝。丹頂鶴的腳又長又細(xì)，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性。人們把點(diǎn)畫線條細(xì)柔，而轉(zhuǎn)折、駐筆處渾圓突出的病筆，稱為“鶴膝”。為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆，轉(zhuǎn)折或橫鉤時，慣性不能過大，不能有太多的圓轉(zhuǎn)與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態(tài)，見好即收。

　　7、釘頭。釘頭與牛頭不同，它宛如一顆釘子，頭大身子小。一般系指力失控，隨心所欲而致。這種情形應(yīng)盡力避免。

　　8、折木。指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點(diǎn)畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。故書寫時，要耐得住氣，心思泰然，筆筆送到，該回鋒時必定回鋒，切不可偷工減料。