當(dāng)代書法家王佳寧書

　　王佳寧，女。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國美術(shù)學(xué)院書法篆刻專業(yè)博士、中國美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代書法研究中心成員、中國美術(shù)學(xué)院古文字研究中心成員、蘭亭書法社社員、湖南省青年書法家協(xié)會副主席、湖南第一師范學(xué)院書法學(xué)教研室主任、學(xué)科帶頭人。當(dāng)代著名女書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的當(dāng)代書法家王佳寧書法，希望對你有用!

　　當(dāng)代書法家王佳寧書法欣賞

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　　書法中的中鋒與側(cè)鋒

　　歷代書法家在講用筆時都強(qiáng)調(diào)中鋒行筆，什么叫中鋒行筆呢?

　　毛筆筆頭的尖端部分叫筆鋒，又叫筆心，四外較短的毛叫副毫。中鋒行筆就是在寫字時，筆鋒經(jīng)常在點畫當(dāng)中運(yùn)行。這樣順著使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫出的點畫看起來渾厚圓潤，有立體感。

　　側(cè)鋒即偏鋒，側(cè)鋒行筆就是在寫字時，筆鋒不在點畫中間運(yùn)行，而是偏在點畫的一側(cè)，寫橫畫時常偏在上邊，寫豎畫時常偏在左邊。側(cè)鋒行筆，起筆處易見棱角，但點畫往往缺乏立體感，而且由于沒有順著筆毛的方向用筆而是橫著刷，容易出現(xiàn)筆畫一邊整齊，另一邊不整齊的現(xiàn)象。

　　富于變化是我國文字及書法的顯著特色之一。從漢字的構(gòu)造上看，橫豎、撇捺、繁簡、寬窄、長短、斜正，各具其態(tài);從用筆上看，提頓、行駐、縱收、藏露、轉(zhuǎn)折、疾徐，無所不用，因而使得點畫的方圓、粗細(xì)、俯仰、曲直變化多姿;從結(jié)構(gòu)上看，疏密、開合、聚散、穩(wěn)險，各盡其美;從用墨上看，枯潤、濃淡、干濕交映生輝;從章法上看，大小、虛實、斷連，參差錯落?？梢哉f，進(jìn)行書法創(chuàng)作的過程，就是正確處理這一對立矛盾的過程。在一幅好的書法作品中，這些矛盾都達(dá)到了對立統(tǒng)一。

　　中鋒、側(cè)鋒也是既對立又統(tǒng)一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側(cè)鋒都顯得單調(diào)，中鋒取勁、側(cè)鋒取妍，中鋒為主，側(cè)鋒為輔方能燕瘦環(huán)肥，各盡其美。因此筆筆中鋒實無必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫字時，尤其在寫流速較快的行書、草書時，總是斤斤計較是否中鋒行筆，肯定會影響到行筆的疾徐，章法的錯落，氣韻的生動諸方面。試看被說成是筆筆中鋒的懷素《自敘帖》，不也是兼用側(cè)鋒的嗎!所以明朝豐坊說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒(即中鋒)為主，間用側(cè)鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二，篆則一毫不可側(cè)也。”

　　有人說，要保持中鋒行筆，就要在寫字時保持毛筆筆身的端正和筆頭的圓錐形態(tài)。這種說法不夠確切。

　　丁文雋先生的《書法精論》說得更明確：“筆管直豎不欹，亦不能盡掠磔波撇之勢，除作古文籀篆外，不能始終用腕平管直之法”，“包世臣論此法最精，他說：‘石工鐫字畫，右行者其錞必向左，驗而類之，紙猶石也，筆猶鉆也，指猶錘也。鋒既著紙，即宜轉(zhuǎn)換，于畫下行者管轉(zhuǎn)向上，畫上行者管轉(zhuǎn)向下，畫左行者管轉(zhuǎn)向右，是以指得勢而鋒得力’……故管不能終直，腕亦不能終平也。”

　　歷代書家都強(qiáng)調(diào)運(yùn)腕要輕靈虛活的作用。虞世南說：“用筆須手腕輕靈。”康有為說：“左腕挺開貼案，則氣勢停勻，右腕益虛活，如此則八面完全，險勁雄深，篆真行草，無不得勢矣。”腕要輕靈“虛活”就不可能保持筆身的端正，而要保持筆身的端正，腕將會何等僵死?據(jù)我臨池的體會，筆身正，寫出的點畫也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫出中鋒，筆在運(yùn)行過程中，筆身端正的時刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。

　　寫字過程保持筆頭的圓錐形態(tài)也不可能。嚴(yán)格地說，只要筆一著紙，圓錐形態(tài)即遭到破壞。筆越下按，點畫就越粗壯，筆毫也越平鋪，此時筆頭的前端呈現(xiàn)的形狀是齊而不是尖;反之，筆越上提，點畫就越細(xì)瘦，筆毫也越收攏，越接近圓錐形，但要保持筆頭圓錐形態(tài)是不可能的。退一步說、即使真能做到保持筆頭的圓錐形狀，也如清朝吳育所說：“專用筆尖直下，以墨裹鋒，不假力于副毫，自以為藏鋒內(nèi)轉(zhuǎn)，只形薄怯。”