中國(guó)的書(shū)法源遠(yuǎn)流長(zhǎng),關(guān)于書(shū)法的理論研究歷來(lái)是書(shū)家文人所重視的,作為一種傳統(tǒng)文化,中間蘊(yùn)含的東西豐富而深?yuàn)W,而書(shū)法藝術(shù)的審美范疇則是深入了解書(shū)法藝術(shù)的一條大道。下面小編帶給大家的是百壽圖書(shū)法，希望你們喜歡。

　　百壽圖書(shū)法欣賞：

　　百壽圖書(shū)法1

　　百壽圖書(shū)法2

　　百壽圖書(shū)法3

　　線條是書(shū)法的靈魂：

　　書(shū)法之道，得技法易，得墨法難，得墨法易，得水法難。

　　有人太迷信“藏鋒”下筆小心翼翼，那象書(shū)法家寫(xiě)字，一點(diǎn)自信都沒(méi)有，筆之鋒，本就是中國(guó)書(shū)法所需的，那用得上“藏鋒”的“嬌揉動(dòng)作”如對(duì)筆法有深入的理解，收藏自好是自然，并不是公式化，那里藏，那里不藏，怎么搞創(chuàng)作。

　　寫(xiě)字時(shí)，要大膽落筆，合得攏，放得開(kāi)，天骨開(kāi)張，用筆不得含糊，要筆不壓筆，墨不淹墨，自然和諧，以達(dá)到筆筆能看，才能有大氣象。線條要振迅天真，不可描畫(huà)做作，要在運(yùn)動(dòng)中見(jiàn)筆法，顯神采，這樣才符合生命在于運(yùn)動(dòng)的科學(xué)，線條也就有生命力了。

　　一幅好作品，由一些帶有節(jié)奏的符號(hào)組成，線條。要跳舞，要抒情，才感人，才動(dòng)人。能感動(dòng)自己，才能感動(dòng)觀眾，感動(dòng)評(píng)委。

　　書(shū)法點(diǎn)畫(huà)八?。?/strong>

　　在書(shū)法學(xué)習(xí)中，由于基本點(diǎn)畫(huà)沒(méi)有學(xué)好，運(yùn)筆規(guī)律沒(méi)有掌握，常常寫(xiě)出各種不同病態(tài)的點(diǎn)畫(huà)，概括地講共有八種，即李溥光在《雪庵八法》中所說(shuō)的：“牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、棱角、折木、柴擔(dān)”。

　　牛頭：即是作點(diǎn)時(shí)用力太大，或筆沒(méi)有提按，從而使鋒角顯露而又臃腫。有的人將起筆寫(xiě)的粗而大也是此病。

　　鼠尾：寫(xiě)撇或垂針豎時(shí)，起筆時(shí)粗重而到筆畫(huà)末端時(shí)，突然變細(xì)，輕飄而行，一拖而過(guò)。

　　蜂腰：指作背拋轉(zhuǎn)折時(shí)，中間圓轉(zhuǎn)處筆畫(huà)變細(xì)，而拋出處又變粗，上下呈脫節(jié)狀。

　　鶴膝：就是轉(zhuǎn)折處用筆過(guò)重或筆沒(méi)有提起，使折處肥大突出，象鶴的膝骨。

　　竹節(jié)：指筆畫(huà)中間細(xì)，而二頭粗重，比例失調(diào)。

　　棱角：就是起筆、轉(zhuǎn)筆或收筆時(shí)拋筋露骨，棱角尖細(xì)顯露。

　　折木：指沒(méi)有起筆、收筆的筆畫(huà)，粗野破碎。

　　柴擔(dān)：就是指橫畫(huà)兩頭低下，中間隆起，分曲過(guò)分，如挑柴的擔(dān)子。

　　要克服八病，就要認(rèn)真分析自己運(yùn)筆的不足，何以導(dǎo)致?同時(shí)，要刻苦練習(xí)永字八法，掌握基本運(yùn)筆方法，使點(diǎn)畫(huà)線條寫(xiě)得圓滿(mǎn)渾厚，符合書(shū)法藝術(shù)規(guī)范。