我們在張仃先生的書法作品中，能夠發(fā)現(xiàn)到什么樣的書法藝術世界呢?下面是學習啦小編為你整理的張仃優(yōu)秀書法作品，希望對你有用!

　　張仃優(yōu)秀書法作品欣賞

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　　張仃人物簡介

　　張仃，號它山，遼寧黑山人，1917年出生。1932年入北平美術?？茖W校國畫系，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后曾投身“抗日宣傳隊”，以漫畫為武器宣傳抗日。

　　1938年赴延安，任教于魯迅藝術學院，后到文藝界抗敵協(xié)會，任陜甘寧邊區(qū)美術家協(xié)會主席。1945年后任華北大學三部美術系平津學生班班主任和東北畫報社總編輯。他和朱丹等發(fā)起東北解放區(qū)的年畫運動。

　　1949年設計全國政協(xié)會徽與第一屆全國政協(xié)會議紀念郵票，負責和參與開國大典、全國人民代表大會美術設計工作，設計改造懷仁堂、勤政殿，設計天安門廣場大會會場和新中國第一批紀念郵票。

　　1950年任中央美術學院實用美術系主任、教授，領導中央美院國徽設計小組參與國徽設計。從1951年至1957年，多次擔綱萊比錫、布拉格、莫斯科、巴黎等城市的世界博覽會中國館總設計師。1955年參與中央工藝美術學院籌建工作，1957年調任中央工藝美院第一副院長，1981年任中央工藝美院院長，后離休。

　　1999年中央工藝美術學院并入清華大學，更名為清華大學美術學院，張仃欣然復出，擔任美術系第一工作室博士生導師。

　　2010年2月21日上午10：00，張仃先生因病醫(yī)治無效，在北京逝世，享年94歲。

　　書法顫筆寫法與特點

　　顫筆就是通過適當?shù)奶岚础㈩D挫動作、加強筆與紙的磨擦，逆勢往復地行進，表現(xiàn)在點畫上的形狀呈鱗狀起伏，線條的邊緣不光滑而有“毛”狀，在行進的線中有停留的感覺，更重要的是增加了點畫的內在變化。包世臣在《藝舟雙楫》中說：“余見六朝碑拓，行處皆留，留處皆行。凡橫、直平過之處，行處也，古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也。”留得住筆，就不會犯“率直”的毛病。但是，逆勢往復與紙面磨擦要協(xié)調自然，動作不可過大，不要出現(xiàn)做作的扭屈之態(tài)。要保持線條的整體感，在流動的線條中含蘊一定的澀感，不要為毛而毛，為澀而澀，使邊緣產生生硬的齒牙狀。所以，戰(zhàn)筆的運用，不能只注意線條表面的形狀，更要注意內在的神采、氣韻、筆勢和力度的表現(xiàn)。

　　顫筆還要解決運筆的“徐”、“疾”問題。用筆過快，動作浮滑，勢不能澀，用筆太慢，容易做作、板滯，勢不能疾。所以，必須通過中鋒用筆，控制好運筆的速度，達到勢要疾，行而不滑，留而不滯的效果。戰(zhàn)筆是筆力、筆速、筆勢、頓挫等的結合運用。結合得自然，協(xié)調一致，才能寫出筆勢生動，而又筆力遒勁的點畫來。

　　特點

　　如同很多書法人不懂書法最高境界是道法自然一樣，很多書法人也不明白“顫”或“抖”寫出的筆畫有哪些特點，也說不清楚“顫”或“抖”筆寫出的筆畫具體形狀。由于顫或抖是不由自主頻率相同的機械式的重復動作，所以是一種沒有變化的簡單重復。這樣顫抖的臂腕手用筆寫出的字就出現(xiàn)了如下特點：

　　1、刻意追求金石氣而在書寫的一個筆畫中出現(xiàn)頻率相同形狀的疙瘩或相同的波浪型曲線。

　　2、在澀筆的一個筆畫中出現(xiàn)頻率相同滯點。

　　3、再滑筆的一個筆畫中出現(xiàn)頻率相同的鋸齒形。

　　俗筆的根本特征就是沒有變化的重復同一筆畫。