在20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)家中，張大千無(wú)疑是其中的佼佼者，畫(huà)意境清麗雅逸。“他才力、學(xué)養(yǎng)過(guò)人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無(wú)所不擅，是近代中一個(gè)全能型的藝術(shù)家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張大千優(yōu)秀書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

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　　張大千個(gè)人簡(jiǎn)介

　　張大千(Chang Dai-Chien)，男，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個(gè)書(shū)香門第的家庭，中國(guó)潑墨畫(huà)家，書(shū)法家。

　　20 世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國(guó)際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為"東方之筆"，又被稱為“臨摹天下名畫(huà)最多的畫(huà)家”。

　　他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立"大風(fēng)堂派"，是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的潑墨畫(huà)工。特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為"南張北齊"和"南張北溥"，名號(hào)多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以"渡海三家"齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標(biāo)志。

　　他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫(huà)家畢加索交游切磋。

　　張大千先生的赴臺(tái)原因

　　張大千為什么要在成都解放前夕離蓉赴臺(tái)呢?關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，弟子劉力上曾說(shuō) ，大千先生在政治上是一個(gè)無(wú)黨派人士，他無(wú)求于國(guó)民黨，只是與國(guó)民黨的一些上層人物于右任、張群、羅家倫有些往來(lái)，也僅止于藝術(shù)交往。因此不能把他的離鄉(xiāng)赴臺(tái)，看作是投奔國(guó)民黨 。至于他對(duì)共產(chǎn)黨，去國(guó)前既無(wú)往來(lái)，更無(wú)恩怨。況且，1949年初，大千先生在香港曾應(yīng)何香凝之求，為共產(chǎn)黨領(lǐng)袖毛澤東畫(huà)了一幅荷花，并題了“潤(rùn)之先生”的上款 。如果說(shuō)大千先生對(duì)共產(chǎn)黨已有不滿情緒，怕是不會(huì)題款相贈(zèng)的 。

　　新中國(guó)成立后，中共高層領(lǐng)導(dǎo)曾多次過(guò)問(wèn)張大千的回歸問(wèn)題 。據(jù)張大千的好友謝稚柳說(shuō)，1950年代初，陳(毅)老總讓謝稚柳寫(xiě)信勸他回來(lái) 。又據(jù)葉淺予回憶，周也多次過(guò)問(wèn)張大千，一次是讓他和徐悲鴻聯(lián)名寫(xiě)信勸張大千回國(guó)，一次是張大千的家屬楊宛君捐贈(zèng)了張大千的一批敦煌壁畫(huà)臨摹稿，周恩來(lái)獲悉后，親自指示文化部頒發(fā)4萬(wàn)元獎(jiǎng)金，并過(guò)問(wèn)獎(jiǎng)金的分配，要留2萬(wàn)元給大千先生回來(lái)后用 。除此之外，周還指示有關(guān)部門，擇機(jī)動(dòng)員張大千回國(guó) 。

　　1981年，謝稚柳在香港答記者問(wèn)時(shí)，談到了張大千回內(nèi)地的問(wèn)題，他的看法是：“我也希望他回去，但我決不勸他回去。原因有二：第一，張大千自由散漫，愛(ài)花錢，在國(guó)內(nèi)，沒(méi)有這樣的條件。第二，張大千自由主義很強(qiáng)烈。要是讓他當(dāng)人大代表、政協(xié)委員、美協(xié)理事等職，經(jīng)常要開(kāi)會(huì)，肯定吃不消。張大千這人，只適宜寫(xiě)畫(huà)，不適宜開(kāi)會(huì)，他不擅說(shuō)話，更不擅作大報(bào)告。”謝稚柳是大千上世紀(jì)三四十年代的至交好友，對(duì)他的個(gè)性脾氣自然了如指掌，這兩點(diǎn)是從他的生活作風(fēng)和個(gè)性上，道出了他不愿回歸的原因 。

　　除了謝稚柳說(shuō)的兩點(diǎn)原因外，還有兩條是張大千不愿歸來(lái)的重要原因：一是經(jīng)濟(jì)方面，二是政治方面。

　　經(jīng)濟(jì)方面，新中國(guó)成立初期，困難重重，百?gòu)U待興。公私合營(yíng)前，除少數(shù)私方人員外，絕大部分人員先實(shí)行供給制，后是低薪。衣食住行外，所剩無(wú)幾。很少有人會(huì)用錢來(lái)收藏字畫(huà)，藝術(shù)市場(chǎng)十分蕭條，既無(wú)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，更無(wú)海外市場(chǎng)，中國(guó)畫(huà)沒(méi)有出路，絕大多數(shù)中國(guó)畫(huà)家改畫(huà)連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)或廣告設(shè)計(jì)，有的從事美術(shù)教育，只有極少數(shù)畫(huà)家(如齊白石)還能堅(jiān)持賣畫(huà)為生，但價(jià)格甚低。當(dāng)年齊白石一幅畫(huà)，只有幾十元，還不太好賣……對(duì)張大千來(lái)說(shuō)，有沒(méi)有藝術(shù)市場(chǎng)(即賣畫(huà)環(huán)境)是他安身立命的重要問(wèn)題，這是張大千不愿回國(guó)在經(jīng)濟(jì)方面的重要原因之一 。此外，張大千的家是一個(gè)大家庭，這個(gè)大家庭中有不少人需要他照料接濟(jì)，諸如他的二嫂、三哥三嫂、四哥及兩房夫人，都是年逾花甲或沒(méi)有收入的老人(還不包括子侄輩中的困難戶)，據(jù)了解，張大千在海外站穩(wěn)腳跟后，每月按時(shí)給三哥三嫂一房寄的生活費(fèi)是一百港幣(約合人民幣四五十元)，這在20世紀(jì)五六十年代中小城市，相當(dāng)于四五個(gè)人的生活費(fèi);如果張大千回國(guó)，沒(méi)有賣畫(huà)的環(huán)境，不要說(shuō)幫助這些親友了，恐怕連他自己一大家妻兒的生活也難以維持了 。

　　說(shuō)張大千一點(diǎn)兒也不想回來(lái)看看，看看故鄉(xiāng)的親人，看看老朋友，那是有點(diǎn)不近情理的。