張琮松他的金箔隸書、指書，以其扎實(shí)的功力、磅礴的氣勢倍受青睞。作品被加載《中國海珍藏書法集》《當(dāng)代中國書法藝術(shù)大成》等近百部國家出版的權(quán)威圖書并被中南海、毛主席紀(jì)念堂及海內(nèi)外多家博物館、藝術(shù)館、國際友人、高級(jí)官員收藏。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張琮松精選書法作品，希望對(duì)你有用!

　　張琮松精選書法作品欣賞

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　　張棕松人物簡介

　　張棕松現(xiàn)任北京華夏藝術(shù)館名譽(yù)主席，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書法藝術(shù)研究院理事、中國中外名人文化研究會(huì)會(huì)員、桂林書法院副院長等職。作品曾參加全國中青年書法篆刻展，中日、中韓、中新書法交流展，國際書法邀請(qǐng)展，以及亞洲書法聯(lián)展并多次獲金獎(jiǎng)。其作品在海內(nèi)外頗具影響，尤其是他的金箔隸書、指書，以其扎實(shí)的功力、磅礴的氣勢倍受青睞。作品被加載《中國海珍藏書法集》《當(dāng)代中國書法藝術(shù)大成》等近百部國家出版的權(quán)威圖書并被中南海、毛主席紀(jì)念堂及海內(nèi)外多家博物館、藝術(shù)館、國際友人、高級(jí)官員收藏。同時(shí)還出版有《張棕松書法選》《天地一指》《張琮松書前后出師表》《張琮松書(千字文)、(金剛經(jīng))、(孫子兵法)碑拓全集》等專集和字帖。

　　書法的書寫技巧分析

　　書法原理。

　　一、線方向

　　線：即點(diǎn)畫、筆畫。具有一定的方向性，分橫、豎、斜三種方向。因?yàn)榉较蛐远纬晒P勢，如：橫勢、縱勢、斜勢。

　　1、橫線：橫線分平、仰、覆三種。因?yàn)榫€條的直、曲變化而使得技術(shù)上的復(fù)雜性和視覺上的豐富性。

　　2、豎線：豎線分直、向、背三種，因?yàn)橄虮扯纬砷_合關(guān)系。

　　3、斜線：區(qū)別于橫豎的其它方向的線條，有平衡橫豎之勢的作用。

　　二、線的發(fā)展

　　線的發(fā)展也就是線的長度。線長度的有效控制決定著字體基本形的開張或內(nèi)斂形態(tài)。

　　三、線的位置

　　1、線的位置決定了線條的疏密搭配關(guān)系。線的位置有以下幾種：1、間距同向線關(guān)系。其中又有等距同向和不等距同向之分，等距同向是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系。不等距同向是一種疏密對(duì)比關(guān)系。

　　2、交接異向線關(guān)系。其中分為中分和偏分關(guān)系，中分是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系，偏分是一種變化對(duì)比關(guān)系。

　　3、連斷關(guān)系。連斷有實(shí)連、虛連、穿連、斷連四種。連、斷的運(yùn)用會(huì)分別形成緊、松的效果。

　　4、搭接關(guān)系。主要在筆畫轉(zhuǎn)折、勾挑的地方中使用，具體是在橫豎斜畫中誰出頭的問題，從而制造技術(shù)上的區(qū)別，視覺上的不同感觀。

　　四、線的形式

　　1、線形式主要指線條的粗細(xì)。提按是形成線條粗細(xì)的根本手段，也是書寫過程中最重要的技術(shù)手段。具體可細(xì)分為以下五種提按方法：平動(dòng)、間按、間提、按提按、提按提。

　　2、線的起止是線的關(guān)鍵位置，是筆法的主要內(nèi)容和核心表現(xiàn)，決定了書寫的準(zhǔn)確度。

　　3、根據(jù)筆尖的藏露分方起筆和圓起筆兩種。

　　4、順勢與逆勢，主要是指起收、承轉(zhuǎn)的運(yùn)筆走向。起筆的時(shí)候筆鋒走勢為逆時(shí)針的為順勢，反則為逆勢;收筆的時(shí)候筆鋒走勢為逆時(shí)針的為逆勢，反則為順勢。順勢與逆勢的混用，變化就更加豐富。

　　結(jié)構(gòu)原理。

　　一、基本形變化

　　字體基本形就是外輪廓連線，一般情況下漢字可有多種形態(tài)變化，如方形、橫長方形、豎長方形、三角形、梯形等等。各種基本形混合使用構(gòu)成豐富的字體變化。

　　二、結(jié)構(gòu)變化

　　字體結(jié)構(gòu)基本分為獨(dú)立體、左右體、上下體三種。將三種結(jié)構(gòu)騰挪開合又可以形成以下三種變化：離合式、錯(cuò)落式、欹側(cè)式。

　　三、字體變化

　　字的體裁有：真、行、草、隸、篆五種?；ハ酀B透使用變化無窮，以下是一些變化技巧：1、將一個(gè)字中的局部使用其它字體的筆法或構(gòu)成; 2、把內(nèi)部筆畫用更簡約的字體，刪繁留簡，仍保留本字的整體;3、使用更活躍的體裁滲化、改變?cè)瓉碜煮w，如：草書滲改行書，行、草書滲改楷書、隸書等。

　　四、書體變化

　　1、書體就是某一家固定風(fēng)格的字體。諸如常說的顏體、歐體、柳體、趙體等等。

　　2、如果將不同的書體滲化混用，很容易產(chǎn)生別扭，但如果協(xié)調(diào)好了，意想不到的效果就出來了。書體滲化混用前提是對(duì)滲化書體較為熟悉，混用起來才能達(dá)到協(xié)調(diào)效果。

　　五、邊式變化

　　以四邊向內(nèi)收斂為主，將字體形成包圍的形態(tài)，是一種外拓形態(tài)，顏真卿的書法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。邊式有以下幾種形態(tài)：

　　1、緊邊：字的造形注意四邊的連接緊密，有很強(qiáng)的整體感。

　　2、松邊：字的造形四邊互不連接，沒有整體感。

　　3、一般緊邊：松、緊邊間隔混用，達(dá)到“開合促展”收放自如。

　　六、心式變化

　　以中心向外發(fā)散的筆畫結(jié)構(gòu)。張瑞圖的書法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。

　　七、點(diǎn)、線、面對(duì)比

　　由點(diǎn)線的互相換用來切割不同的空間。例如用粘連方式、線條封閉空間方式形成平面，從而強(qiáng)化線與面的對(duì)比。

　　八、內(nèi)秩序關(guān)系

　　字的筆畫有著一種內(nèi)在的關(guān)系，如后部分筆畫的起止點(diǎn)與前部分筆畫的起止點(diǎn)相對(duì)齊或相呼應(yīng)，如：“點(diǎn)齊點(diǎn)”、“點(diǎn)齊線”等。

　　九、筆法變異

　　字形不變而筆法變化，例如用一種字體的筆法寫另一種字體，這跟前面所說的書體滲化混用是同一原理，都是一種追求豐富變化的手段和過程。

　　三、章法、布局

　　古典書法中，很少有章法的論述，傳統(tǒng)書法一般多是實(shí)用箋，并沒有專門章法研究，只有行氣的呼應(yīng)關(guān)系(上下、左右的呼應(yīng)關(guān)系)?？钍揭话闶前醇s定俗成的、被動(dòng)的格式進(jìn)行，常見的章法、布局如：有行有列、有行無列、無行無列等格式。

　　一件書法作品除了以上大章法要求外，還有小章法要求，例如字與字之間、局部與局部之間、字與局部之間關(guān)系和要求等等。這些小章法要求其實(shí)就是上面所說書寫手段應(yīng)用的結(jié)果。

　　總之，書法美的表現(xiàn)，不外有“實(shí)”與“虛”兩個(gè)方面。“實(shí)”的方面是有形的，包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等內(nèi)容;“虛”的方面是無形的，包括神采、氣韻、意境等內(nèi)容。其中“實(shí)”的方面是書寫技巧運(yùn)用的結(jié)果。純熟的書寫技巧是創(chuàng)作優(yōu)秀書法作品的前提。