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張滄精美書法作品欣賞

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  我們?cè)谛蕾p張滄先生的書法作品的同時(shí),我們還能夠?qū)W習(xí)到什么樣的書法藝術(shù)呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張滄精美書法作品,希望對(duì)你有用!

  張滄精美書法作品欣賞

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  張滄?zhèn)€人簡(jiǎn)介

  張滄,字濯之,別署濯纓、拙鷹、楚溪等。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,新疆書法家協(xié)會(huì)副主席、書法教育委員會(huì)主任。第五次中國(guó)書法家協(xié)會(huì)全國(guó)代表大會(huì)代表。

  張滄,書法在中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的第三屆全國(guó)正書大展中榮獲唯一獎(jiǎng)項(xiàng)全國(guó)正書大獎(jiǎng),第四屆中國(guó)書壇新人作品展中榮獲唯一獎(jiǎng)項(xiàng)全國(guó)新秀獎(jiǎng),書法創(chuàng)作榮獲新疆文學(xué)藝術(shù)最高獎(jiǎng)天山文藝獎(jiǎng)。在新疆書法家協(xié)會(huì)主辦的全疆大展賽中蟬聯(lián)一等獎(jiǎng)六次。

  入展、入選首屆中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員優(yōu)秀作品展,首屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)創(chuàng)作大展,第三屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)創(chuàng)作大展,第七屆、第八屆全國(guó)書法篆刻展,第三屆中國(guó)書壇新人作品展,首屆全國(guó)扇面書法藝術(shù)展,第三屆全國(guó)楹聯(lián)書法大展,第四屆全國(guó)正書大展,第二屆"杏花村汾酒集團(tuán)杯"中國(guó)電視書法大賽,"高恒杯"全國(guó)書法大展,首屆"小纜杯"全國(guó)縣鎮(zhèn)書法大賽,"冼夫人杯"全國(guó)書法大賽,首屆敦煌杯全國(guó)書法大展、首屆敦煌杯全國(guó)書畫小品展。

  應(yīng)邀參展:全國(guó)百名書法名家精品邀請(qǐng)展,"五星杯"全國(guó)書法名家作品邀請(qǐng)展,首屆中國(guó)(天津)書法藝術(shù)節(jié)新疆名家作品展,韓、中、日國(guó)際書藝展,中國(guó)西北五省區(qū)書法名家作品赴新加坡"中新書法交流展",西北四省區(qū)書法名家作品交流展。

  2010年獲全國(guó)第三屆扇面書法藝術(shù)展三等獎(jiǎng)。

  書法中的作家用筆與書家用筆

  書法講究用筆,文學(xué)也講究用筆,從用筆切入,可以從一個(gè)特別的角度看到書法與文學(xué)的關(guān)系。

  書法用筆的范例不勝枚舉,我們看一看《岳陽(yáng)樓記》在不同書家手里的不同用筆吧。董其昌的行書《岳陽(yáng)樓記》,前半部分用筆厚重,后半部分用筆輕盈,厚重之筆配以濃墨,輕盈之筆配以淡墨。最后一句“噫,微斯人吾誰(shuí)與歸”八個(gè)字的用筆與前面又有變化,幾乎全是中鋒用筆,線條纖細(xì)而勁健、圓轉(zhuǎn)而順暢、秀麗而飄逸。給人的總體感覺(jué)是,厚重與輕盈的用筆都統(tǒng)一于疏朗的章法之中,營(yíng)造出鮮明的淡雅之境。

  張瑞圖的行草書《岳陽(yáng)樓記》在用筆上則是另一種風(fēng)格。張瑞圖寫行草喜歡用尖鋒,一個(gè)筆畫的起筆往往呈現(xiàn)“尖”的形態(tài),給人一種鋒芒外射的印象,其行筆又喜快捷,讓人有痛快淋漓、斬釘截鐵的感覺(jué)。在張瑞圖的《岳陽(yáng)樓記》中很難看到圓轉(zhuǎn)之筆,而慣常用的是翻轉(zhuǎn)之筆,使作品呈現(xiàn)一片方折之形,避開(kāi)了圓轉(zhuǎn)用筆的“軟媚”,棱角鮮明、強(qiáng)悍有力,從而營(yíng)造出通達(dá)洞透的意境。

  書家在書寫《岳陽(yáng)樓記》時(shí),不知是否體會(huì)到范仲淹在作此文時(shí)的用筆。作為文學(xué)作品的《岳陽(yáng)樓記》,其用筆也是很有講究的。

  從整體結(jié)構(gòu)看,作者用筆的重點(diǎn)是提筆與頓筆的配合。開(kāi)頭一句用“慶歷四年春”這個(gè)年號(hào)和“滕子京謫守巴陵郡”這個(gè)事由提起敘述,然后稍稍一頓,落筆于“屬予作文以記之”,說(shuō)明寫這篇文章的緣起。此后每一部分都順著這個(gè)思路逐個(gè)提起一段內(nèi)容,把要表達(dá)的東西層層展開(kāi)再充分鋪墊之后,重重一頓,落在“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè)”這個(gè)文眼上。這一頓似乎還嫌不夠,隨之又做重復(fù)一頓:“噫,微斯人吾誰(shuí)與歸!”以這重復(fù)一頓結(jié)束全文,把主題強(qiáng)調(diào)得更加鮮明而堅(jiān)定。

  從每個(gè)段落看,作者用筆的重點(diǎn)在于排筆(繪畫中指線有規(guī)律地排列)與頓筆的配合。文中幾乎每一段都用了排筆,用排筆充分鋪陳;凡鋪陳之后均要用頓筆,以頓筆揭示鋪陳的那些現(xiàn)象背后的精神指向。使讀者先展波瀾壯闊的畫卷,然后又使讀者掩卷沉思,去體會(huì)畫卷的深層意境。比如,“若夫霪雨霏霏,連月不開(kāi)”一段,連著五個(gè)排比句,然后用頓筆引出一類“遷客騷人”“去國(guó)懷鄉(xiāng),憂讒畏譏”的情狀;“至若春和景明,波瀾不驚”一段則連著用七個(gè)排比句,而后用頓筆引出另一類“遷客騷人”“寵辱皆忘”“其喜洋洋”的情狀。

  從文章的開(kāi)合承轉(zhuǎn)看,作者用筆的重點(diǎn)在于圓筆與折筆的配合。一味的圓筆會(huì)使文章滑向平庸,一味的折筆會(huì)使文章跌入晦澀,而二者的結(jié)合則使文章開(kāi)合有力,承轉(zhuǎn)有度,步步深入。從“予觀夫巴陵勝狀在洞庭一湖”到“若夫淫雨霏霏”,再到“至若春和景明”,一路下來(lái)都是非常順暢自然的圓筆;而從“去國(guó)懷鄉(xiāng),憂讒畏譏”到“心曠神怡,寵辱皆忘”,則是急驟翻轉(zhuǎn)的折筆。從以上兩種情狀再到“予嘗求古仁人之心,或異二者之為”,又是大翻轉(zhuǎn)的折筆。以圓筆開(kāi)始,使文章行云流水;以折筆入味,使文章充滿哲思。

  從文章的韻律看,作者用筆的重點(diǎn)在于重筆與輕筆的配合。有重有輕,方有節(jié)奏,輕重配合才出韻律。凡交待事由的內(nèi)容都用輕筆(輕輕帶過(guò)),凡展示景象的都用重筆(濃墨重彩);凡用于銜接的地方都用輕筆(輕盈自然),凡用于揭示思想的地方都用重筆(重錘猛敲)。輕與輕又不同,重與重有區(qū)別,輕重穿插配合默契,形成圓熟而美妙的節(jié)奏與旋律。

  《岳陽(yáng)樓記》豐富的用筆創(chuàng)造了作品鮮明而辯證的意境。這種意境主要是兩個(gè)方面,一方面是淡泊高雅,一方面是通達(dá)洞透。沒(méi)有后者,很難有真正的淡泊高雅;沒(méi)有前者,也談不上通達(dá)洞透。董其昌書寫的《岳陽(yáng)樓記》,用圓轉(zhuǎn)、勁健的用筆突出了原作的淡泊高雅之境;張瑞圖書寫的《岳陽(yáng)樓記》,用翻轉(zhuǎn)方折之筆突出了原作通達(dá)洞透之境。兩人都抓住了原作意境的一個(gè)方面,也都發(fā)揮了個(gè)人的書寫個(gè)性,所以兩幅《岳陽(yáng)樓記》都實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的創(chuàng)作意圖,也挖掘了原作的藝術(shù)潛質(zhì)。

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