張斌為中國書畫研究院研究員，藝術委員會委員，中國書法家協(xié)會會員，中國美術家協(xié)會會員，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國青少年書法協(xié)會常務理事。下面是學習啦小編為你整理的張斌書法作品，希望對你有用!

　　張斌書法作品欣賞

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　　張斌書法作品圖片3

　　張斌書法作品圖片4

　　張斌人物簡介

　　張斌，書畫家，油畫家。筆名夢杰，號阿文，啟亞。漢族，福建將樂縣人，畢業(yè)于中央美術學院，曾受教于靳尚誼，楊飛云等畫家。

　　為中國書畫研究院研究員，藝術委員會委員，中國書法家協(xié)會會員，中國美術家協(xié)會會員，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國青少年書法協(xié)會常務理事。

　　其作品發(fā)表于《中國當代青年書法家藝術鑒賞》

　　《古國丹青畫卷》

　　《中國傳世書畫鑒賞》

　　《紀念鄧小平誕生100周年全國翰墨精品集》等多家刊物。

　　畫論《試論楊飛云油畫風格》等，作品入選全國二次美展。部分作品被中外友人收藏。

　　書法中用墨技巧的表現(xiàn)

　　用墨技巧的最高表現(xiàn)。是呈現(xiàn)在書法及國畫作品中的墨的味趣及微妙奇幻的色彩變化。近代畫壇上，黃賓虹是精于墨法的大師，其點畫渾厚華滋，韻味獨佳。黃賓虹說;古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力.(畫譚)說：墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。古人水墨并稱，實有至理?！稌ぁ芬舱f墨欲熟，破水用之則活。黃賓虹是善用渴筆的圣手，渴筆關健在于渴而能潤，把渴與潤這一對矛盾統(tǒng)一于筆下，才能產生干裂秋風，潤含春雨的藝術效果.李可染先生說：筆內含水分不要太多，這樣運筆則蒼;行筆澀重有力，就能把水分擠出來，這樣運筆則潤。一語遭破了渴而能潤的奧秘，這恰是古人惜墨如金之說。古人云：筆墨之道，有筆則有墨，無筆則無墨。筆者認為，五筆則無墨是對的，但有筆卻不一定有墨，有墨一道，別有學問。

　　作品中墨的效果與筆法的提按輕重緩急以及紙質的軟硬粗細是密切相關的。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。用新墨、清水，則有明凈清新之趣，用宿墨、渾水，則多沉郁蒼渾之氣。古人對墨性更多要求，清張庚《浦山論畫》《論墨》一則指出：墨不論濃淡干濕，要不帶半點煙火食氣，斯為極致。麓臺說：董思翁之筆，猶人所能，其用墨之鮮彩，一片清光。自然動人，仙矣。然人知董思翁用墨之妙，可知思翁墨色之清逸精妙。全賴其紙。宣無是紙。必無是墨也。思翁之作墨色多呈清淡，實則用的是濃墨，其故在紙.黃山谷《李白憶舊游詩卷》亦如此.書法創(chuàng)作，紙的擇用也是學問。紙不發(fā)于墨，神氣不能萌發(fā)。楊鈞《草堂之靈說玉》云;須知古玉可玩，專以色奇。色之能奇，又在多浸。質愈朽，浸愈多，愈見斑駁。今人多以玉質佳者為上品，此不通之論。是知，其紙質地堅實細膩者固佳，易得清勁之筆。而孰不知質地松朽者尤佳，其理通于玉矣。質愈朽，浸愈多，愈見斑駁，其跡愈見墨妙、色奇。