周慧珺在我國(guó)的書(shū)法界中有著一定的地位，是我國(guó)當(dāng)代十分知名的書(shū)法家。書(shū)法作品受到大家的喜愛(ài)與收藏，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的周慧珺優(yōu)秀書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　周慧珺優(yōu)秀書(shū)法作品欣賞

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　　周慧珺個(gè)人概述

　　1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。 現(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、上海書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、上海市文聯(lián)副主席。

　　1962年 參加上海市青年宮書(shū)法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運(yùn)等著名書(shū)法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書(shū)入選由上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)成立后第一次舉辦的上海市書(shū)法展覽。

　　周慧珺書(shū)藝有兩大特點(diǎn)：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書(shū)不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達(dá)到八面靈動(dòng)、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫(huà)爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長(zhǎng)畫(huà)每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。

　　周慧珺作書(shū)強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。在《書(shū)道苦旅》一文中，她說(shuō)：“字是點(diǎn)畫(huà)組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成藝術(shù)品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實(shí)相生”，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長(zhǎng)與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生氣勢(shì)和力量，又從黑白錯(cuò)落的分割中，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫(huà)面。此是其二。

　　書(shū)法中小楷的結(jié)構(gòu)

　　小楷的結(jié)構(gòu)雖然與大楷基本相似，但小楷字小，字越小就越要清晰，舒展、開(kāi)闊、松動(dòng)，使其字內(nèi)間架明整散朗，雍容疏宕、自然結(jié)體熨貼。蘇軾說(shuō)：“小字難于寬綽而有余。”最能概括小楷的結(jié)構(gòu)特征，那么如何使小楷的結(jié)構(gòu)寫(xiě)得寬綽呢?當(dāng)然，最主要的是涉及到用筆貴在清而腴，圓而潤(rùn)，但其結(jié)構(gòu)亦有特殊之方法。下面我們就簡(jiǎn)單扼要的介紹小楷結(jié)構(gòu)具有個(gè)性的內(nèi)部規(guī)律。

　　潛虛半腹凡主框結(jié)構(gòu)中內(nèi)有橫直畫(huà)者，使其不與二直相交，或尖接或左豎，潛虛其右腹，如損字，者字，或以橫點(diǎn)代畫(huà)，使其與兩直分相離，如清字，散字，由于虛其半腹，就使方框內(nèi)的空白之處增多，給人以疏宕之感，相傳鐘繇最善此法，他的小楷用筆雖極豐腴渾厚，但結(jié)構(gòu)卻疏松朗潤(rùn)，無(wú)填塞窒悶之感，如腹、自、貴、縣、神、得等字，皆以點(diǎn)代畫(huà)，其中特別是一個(gè)略字，左面田字中的十字幾乎與械巔畫(huà)相離，顯得十分松動(dòng)，這種方法對(duì)后世許多書(shū)家產(chǎn)生了很大的影響，特別是明代的王寵，清代的劉墉等最善此法。舒展筆勢(shì)，這是一種輻射式的結(jié)字方法，亦即米字法，這種方法盡展其筆勢(shì)，令其點(diǎn)畫(huà)完滿，這樣就大大地增加了字內(nèi)間架的空素地，給人以舒展疏朗的感受，但必須注意，拉長(zhǎng)點(diǎn)畫(huà)，必須有一定的限度，要在筆勢(shì)的管束下，方能有形松神密的風(fēng)致，正如蔣和《學(xué)畫(huà)雜論》說(shuō)：“字有收放，當(dāng)收不收，境界填塞，當(dāng)放不放，境不舒展。”這是小楷結(jié)字的特殊方法，不適宜于水字，大字一用此法，則氣松神散而不能結(jié)密。