周慧珺精選書(shū)法作品
周慧珺精選書(shū)法作品
周慧珺是我國(guó)當(dāng)代知名的書(shū)法家，在書(shū)法方面有著很高的造詣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的周慧珺精選書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!
周慧珺精選書(shū)法作品欣賞
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周慧珺個(gè)人概述
1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。 現(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、上海書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、上海市文聯(lián)副主席。
1962年 參加上海市青年宮書(shū)法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運(yùn)等著名書(shū)法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書(shū)入選由上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)成立后第一次舉辦的上海市書(shū)法展覽。
周慧珺書(shū)藝有兩大特點(diǎn)：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書(shū)不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達(dá)到八面靈動(dòng)、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫(huà)爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長(zhǎng)畫(huà)每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。
周慧珺作書(shū)強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。在《書(shū)道苦旅》一文中，她說(shuō)：“字是點(diǎn)畫(huà)組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成藝術(shù)品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實(shí)相生”，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長(zhǎng)與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生氣勢(shì)和力量，又從黑白錯(cuò)落的分割中，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫(huà)面。此是其二。
書(shū)法中的中鋒與偏鋒
歷代書(shū)法家在講用筆時(shí)都強(qiáng)調(diào)中鋒行筆，什么叫中鋒行筆呢?
毛筆筆頭的尖端部分叫筆鋒，又叫筆心，四外較短的毛叫副毫。中鋒行筆就是在寫(xiě)字時(shí)，筆鋒經(jīng)常在點(diǎn)畫(huà)當(dāng)中運(yùn)行。這樣順著使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)看起來(lái)渾厚圓潤(rùn)，有立體感。
側(cè)鋒即偏鋒，側(cè)鋒行筆就是在寫(xiě)字時(shí)，筆鋒不在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行，而是偏在點(diǎn)畫(huà)的一側(cè)，寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)常偏在上邊，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)常偏在左邊。側(cè)鋒行筆，起筆處易見(jiàn)棱角，但點(diǎn)畫(huà)往往缺乏立體感，而且由于沒(méi)有順著筆毛的方向用筆而是橫著刷，容易出現(xiàn)筆畫(huà)一邊整齊，另一邊不整齊的現(xiàn)象。
富于變化是中國(guó)文字及書(shū)法的顯著特色之一。從漢字的構(gòu)造上看，橫豎、撇捺、繁簡(jiǎn)、寬窄、長(zhǎng)短、斜正，各具其態(tài);從用筆上看，提頓、行駐、縱收、藏露、轉(zhuǎn)折、疾徐，無(wú)所不用，因而使得點(diǎn)畫(huà)的方圓、粗細(xì)、俯仰、曲直變化多姿;從結(jié)構(gòu)上看，疏密、開(kāi)合、聚散、穩(wěn)險(xiǎn)，各盡其美;從用墨上看，枯潤(rùn)、濃淡、干濕交映生輝;從章法上看，大小、虛實(shí)、斷連，參差錯(cuò)落?？梢哉f(shuō)，進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作的過(guò)程，就是正確處理這一對(duì)立矛盾的過(guò)程。在一幅好的書(shū)法作品中，這些矛盾都達(dá)到了對(duì)立統(tǒng)一。
中鋒、側(cè)鋒也是既對(duì)立又統(tǒng)一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側(cè)鋒都顯得單調(diào)，中鋒取勁、側(cè)鋒取妍，中鋒為主，側(cè)鋒為輔方能燕瘦環(huán)肥，各盡其美。因此筆筆中鋒實(shí)無(wú)必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫(xiě)字時(shí)，尤其在寫(xiě)流速較快的行書(shū)、草書(shū)時(shí)，總是斤斤計(jì)較是否中鋒行筆，肯定會(huì)影響到行筆的疾徐，章法的錯(cuò)落，氣韻的生動(dòng)諸方面。