劉正成書法欣賞
劉正成書法欣賞
劉正成。筆名:八方齋主、松竹梅花堂主人。1946年8月生,四川成都人?,F(xiàn)為國際書法家協(xié)會主席,《中國書法全集》主編,九三學社中央文化工作委員會委員。是我國當代知名書法家。下面是學習啦小編為你整理的劉正成書法,希望對你有用!
劉正成書法欣賞
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劉正成書法圖片4
劉正成個人概述
劉正成。筆名:八方齋主、松竹梅花堂主人。1946年8月生,四川成都人。編審。曾任大型文學叢刊《人世間》副主編;中國書法家協(xié)會副秘書長,中國書協(xié)學術委員會副主任,《中國書法》雜志社社長、主編?,F(xiàn)為國際書法家協(xié)會主席,《中國書法全集》主編,九三學社中央文化工作委員會委員。
1992年起享受國務院特殊津貼, 1998年曾榮獲韓國美術家協(xié)會和韓國美術文化院頒發(fā)的“世界書法功勞牌”。2000年選任國家文化界50名優(yōu)秀工作者代表之一在北戴河受到江澤民、胡錦濤籌中央領導接見和表彰,2001年獲中國書協(xié)的“書法藝術特別貢獻獎”,2005年獲“韓國全北國際書藝雙年展”大獎。
主編《中國書法鑒賞大辭典》(獲第四屆國家圖書獎),主編《中國書法全集》(已出版六十一卷)。撰著:《劉正成書法集》,《當代書法精品集-劉正成》,《劉正成書法文集》(三卷),《書法藝木概論》;歷史小說集《地獄變相圖》,文化隨筆《英倫行色》等。
書法體式與材料之勾摹
眾多的抄經(jīng)手、文人畫家們?yōu)槲覀儽A粝玛P于書法用紙在熟、生兩種境界中的精彩記錄。但這種種效果,還不得不依賴于出色的毛筆、墨的鼎力襄助。文房四寶之所以被人連稱,就是因為它們猶如《紅樓夢》中的四大家族,一損俱損、一榮俱榮的。紙張在被用于摹書時一一特別是復制古書名跡時。它另有一種用途。通常我們叫它勾摹,專門的術語叫做“硬黃”。
這是一種不依仗筆墨基本性能的制作過程。前人有詩云:寫書竹簡拈鮮碧,臨帖箋藤作硬黃一,指的就是此。宣紙或書箋在作摹書時,被覆在原跡上,由于紙經(jīng)過復雜的工序,透明度很差,且又滲墨容易污損原跡,很難描摹。于是專門在紙上涂上黃蠟,用熱熨斗使之平正均勻,待制作后則紙因吸蠟稍見硬,而且晶瑩透微,既可清晰地看出紙下覆蓋的原跡筆劃,又因有蠟而不滲化,兩全其美。故制作硬黃兒乎成了一種專門的技巧。特別是在唐太宗倡起二王風時,為表示對大王的尊奉,無不在內(nèi)廷用硬黃方式描幕復制,今存諸多王右軍尺犢墨跡,大都就是當時用此復制而得。
以至在太宗內(nèi)府,摹手高明者足可以之名家,象馮承素即是明顯的一人。唐朝前期攀書水平之高令人咋舌,看看《頻有哀禍帖》《快雪時晴帖》即可知內(nèi)中端倪。在沒有印刷的唐代,逞論一般書籍無法刻制行世,就是一般的文告貼示也難于復制。至于古代名跡更難于保存流傳。相傳唐代褚遂良時已有將書跡上石之舉,但終以為它難以成功亦未必可信。此外,即便有此,新俐初試,也難能有高水平,從《淳化閣帖》的刻刊可見一斑。如是,則勾摹硬黃幾乎成為保存書法名跡的唯一有效的手段,眾多的晉賢手跡賴此得昭彰后世,也不音說是在紙幅書之外的又一特殊效果所在。
紙上涂蠟,想必光滑有如清代的蠟箋。但因唐時多用繭紙麻紙,故原紙質(zhì)地未必光潔,亦不妨害線條運行所有的澀勢。待到硬黃仿書流傳后世,蠟有剝落,筆跡仍然完好無損,則又不音是在精如毫發(fā)之上平添一段古樸之氣。在明清時,它是“下真跡一等”的極稱珍貴之寶,隨著年代長遠或原作湮滅,硬黃書也成了最難得的第一手資料,在書法欣賞中,這些內(nèi)容都是不可缺少的。