劉小晴，1942.6，號一瓢，二泉，齋名“一瓢齋”，上海崇明人。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系，曾擔(dān)任上海書法家協(xié)會副主席，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會會員，上海大學(xué)文學(xué)院兼職教授，上海滬東書院院長，上海書畫出版社《書法》雜志副主編，上海文史館館員。師從錢瘦鐵、應(yīng)野平，書善楷、行，畫工山水。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的劉小晴書法作品，希望對你有用!

　　劉小晴書法作品欣賞

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　　劉小晴書法作品圖片4

　　劉小晴個人簡介

　　劉小晴，1942.6，號一瓢，二泉，齋名“一瓢齋”，上海崇明人。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系，曾擔(dān)任上海書法家協(xié)會副主席，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會會員，上海大學(xué)文學(xué)院兼職教授，上海滬東書院院長，上海書畫出版社《書法》雜志副主編，上海文史館館員。師從錢瘦鐵、應(yīng)野平，書善楷、行，畫工山水。

　　作品參加了一至七屆中國書法展和數(shù)十屆上海的各類展覽。如上海書法小品展、上海書法篆刻大展、第六屆上海國際書法展、上海紀(jì)念沈尹默書法展、上?，F(xiàn)代書法展、中日現(xiàn)代書法交流展、上海百家書法展、中國書協(xié)會員精品展覽等。

　　出版有《少年小楷習(xí)字帖》、《中國書法技法述要》、《書法藝術(shù)的創(chuàng)作與欣賞》、《中國書學(xué)技法評注》、《怎樣寫行書》、《行書基礎(chǔ)知識》、《小楷技法指南》、《書法技法簡明圖譜》、《劉小晴小楷歷代名賦集》、《豫園詩存楷書字帖》等。

　　書法藝術(shù)無意于佳

　　藝術(shù)上有許多道理讓人猜不出所以然。中國的藝術(shù)理論尤其如此。你要學(xué)畫嗎，從生疏到熟練，實(shí)踐多了，經(jīng)驗(yàn)豐富了，該算成功了吧，且慢：“畫到熟時是生時”。你要畫人物嗎，人物畫以象為準(zhǔn)，于是十年寒窗，似是沒問題了，還是且慢：“妙在似與不似之間”。這種理論是精辟的，又是讓人迷惘的。蘇東坡在繪畫”似”的問題上有“作畫求形似，見與兒童鄰”的立論，千古以來，爭論不休千古之下，蘇東坡仍是蘇東坡?，F(xiàn)在，這位偉人開始對書法發(fā)表見解了：“書初無意于佳乃佳耳。”，“佳”是每個書家追求的目標(biāo)，有意于佳不可得.現(xiàn)在卻要求書家“無意于佳”第一流的書家，技巧是得心應(yīng)手，甚至是超凡入圣的。

　　倘仍有意于佳，于謀篇、結(jié)體、用線等考慮再三，刻意經(jīng)營的話，勢必造成作品的乏味少韻，沒有天趣。風(fēng)格的過于固定，技巧的過于定型，最后成為“復(fù)制式”的創(chuàng)作，正是有意于佳帶來的嚴(yán)重弊端。蘇東坡正是在這里發(fā)現(xiàn)了一個新境界，提出了一個新問題—如果使書家于創(chuàng)作中，有意地拋棄，遺忘技巧的程式，使其成為無條件反射，使自己歸真反樸，從心而出、受其自然的、無拘無束的情緒的誘發(fā)，或許會產(chǎn)生出出奇制勝、具有濃烈天趣的作品來，這正是一種無意于佳而佳的境界：前一佳字指的是既定的技法，它可以保證作品在一般意義上的成功，但也可能成為束縛感情的繩索后一佳字則指技法上無懈可擊之后的天然盎然、聊無窒礙，亦即“熟而后生”、“不似之似是為真似”，亦如老子所謂的二大味必淡”。

　　無意于佳而佳。可使書家的情感于創(chuàng)作過程中一瀉千里，對于書法這門重視時間推移創(chuàng)作順序的藝術(shù)而言，顯得尤其重要，因而也為歷代書家所孜孜以求，東坡不但以此自警，亦以此衡人，且肴他跋歐陽修書作：“此數(shù)十紙皆文忠公沖口而出縱手而成，初不加意者也。其文采字畫，皆有自然絕人之姿，信天下之奇跡也。唯“不加意”，才是“天下奇跡”。這種因果關(guān)系，非臻于斯境者不足與道矣。