李松濤書法作品

　　李松濤、字儒楊。1971年生，祖籍河南，中央國家機關(guān)專職書法家，中國書畫藝術(shù)家協(xié)會會員。書法作品是很多人都喜歡的收藏品。下面是學習啦小編為你整理的李松濤書法作品，希望對你有用!

　　李松濤書法作品欣賞

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　　李松濤個人簡介

　　李松濤、字儒楊。1971年生，祖籍河南，中央國家機關(guān)專職書法家，中國書畫藝術(shù)家協(xié)會會員。出生于書香世家，自幼秉承家學，六歲開始學習書法，十五歲時獲"中國規(guī)范楷書大賽"一等獎，有幸得到著名書法家劉炳森、文懷沙、歐陽中石指點，受益匪淺，2001年又得到著名書法家田英章老師的親授，繼承田派書風，植根傳統(tǒng)，強調(diào)功力，不為潮流書風所動，在共性中求個性，書法功力日漸深厚。

　　李松濤先生的作品在國內(nèi)外大賽中屢獲大獎，并有許多國際國內(nèi)收藏家收藏，其書法作品被中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館收藏，2010年其作品經(jīng)第十六屆亞運會當代藝術(shù)展評委會評選、入選，2010年為毛主席紀念堂創(chuàng)作毛主席詩詞全集六十三首小楷書法長卷一部。

　　書法的線條意識

　　空間的構(gòu)成雖然已由甲骨文書法奠定其基礎(chǔ)，但這種基礎(chǔ)仍然是偏于一端的。契刻卜辭在線條上的簡單處理，使甲骨文只能構(gòu)成一個相對單薄的“小宇宙”，卻無法使其間所包含的內(nèi)容變得豐富而立體。而且，先民們也總是納悶，以契文的線如直道挺拔光潔為理想的技巧，竟是如此難以掌握，特別是出土文物中上古時期的毛筆顯露于世之后，毛筆在當時的被應用已是無可，置疑的事實，那么以一位酋長或巫師手持柔軟的毛筆劃線論，劃出起伏不平的線條是自然隨意的，而要使筆下線條直挺不變粗細統(tǒng)一卻是十分困難的一一在最初的對秩序(它表現(xiàn)為線條整齊均勻)的盲目膜拜之后，人們總在思索：起伏變化就一定是不好么寧如果能接納線條的劍七，并把它納入到有規(guī)律的范圍中去，豈不豐富了線條語言又強化了它的有序性格，翻鑄的工藝過程和青銅器質(zhì)料上的限制，使這種理想變得分外實際起來。

　　根據(jù)人的生物性的節(jié)律形憊所表現(xiàn)出的線條變化形態(tài)，讓后人看到了它的正、變兩種可能性。線條的中端粗頭細尾是一種‘語匯’，式的金文規(guī)則，而每垂筆皆有一內(nèi)傾以呈現(xiàn)一突出振節(jié)的做法，又讓我們感到當時，人以裝飾為美的審美傾向。我們幾乎可以肯定青銅器是先寫后鑄的，于是，金文拓片所反現(xiàn)出的線條美感類型又可以用來實證其書寫時的大致面貌一一請注意：這是一種以每一線條頭尾變化的節(jié)律形態(tài)來達到書法美表現(xiàn)的新的傾鳳與單調(diào)的刻契相比，它顯然更具有感情色栽變化豐富，但是它又是十分理性的：按同一規(guī)律組合起來的頓挫起止痕跡，具有嚴格的訓練有素的藝術(shù)風度。

　　由是，我們可以說它是一種開放的次序。開放指它的線條變化而已，次序指它的鮮可拍勺變化規(guī)律而言。這顯然是在甲骨文的空間意識基礎(chǔ)上的長足進展。它不僅有效地喚醒了先民們潛意識中的線條美感經(jīng)驗，從而使書法從單一的空間構(gòu)筑走向線條的表現(xiàn)，而且它還告訴我們一個鐵的事實：線條的節(jié)律是書法藝術(shù)中最基本也最重要的內(nèi)容，它的存在標志著書法美意識的存在，只有到了真正的線條至上觀念確立之后，書法美才體現(xiàn)出自覺性格：與金文的表現(xiàn)力相比，甲骨文顯然還是受實用觀念的嚴格制約的。