李放鳴行書書法欣賞

　　李放鳴先生主張書寫規(guī)范，講究用筆，一招一式強(qiáng)調(diào)師承古法，亦追求瘦硬神通的硬筆書法意趣。行家評(píng)論其書法作品:"端莊遒麗，筆力強(qiáng)健。凝重的氣度，灑脫的筆姿，字里行間彌漫著一種濃郁的情思和靈動(dòng)神采。是我國知名的行書書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的李放鳴行書書法，希望對(duì)你有用!

　　李放鳴行書書法欣賞

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　　李放鳴個(gè)人簡介

　　李放鳴，男，1957年生，畢業(yè)于四川師范大學(xué)，現(xiàn)代漢字硬筆書法協(xié)會(huì)副秘書長;中國當(dāng)代硬筆書法家協(xié)會(huì)理事;四川省硬筆書法學(xué)會(huì)副會(huì)長。自幼酷愛書法，書從古帖，主攻歐體、柳體，兼學(xué)晉唐小楷，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　主張書寫規(guī)范，講究用筆，一招一式強(qiáng)調(diào)師承古法，亦追求瘦硬神通的硬筆書法意趣。行家評(píng)論其書法作品:"端莊遒麗，筆力強(qiáng)健。凝重的氣度，灑脫的筆姿，字里行間彌漫著一種濃郁的情思和靈動(dòng)神采。他主張書寫規(guī)范，講究用筆。"

　　1992年，被評(píng)為墨壇新星的李放鳴，硬筆書法嶄露頭角，先后多次在全國性大賽中獲一、二等獎(jiǎng)。

　　1993年出版其個(gè)人專著以來，先后有五十多種字帖暢銷全國，并被特聘參加《中國鋼筆書法-學(xué)生普及教程》的編寫。他的字帖因?yàn)檫x材獨(dú)特、構(gòu)思巧妙、版式新穎、印刷精美，被許多學(xué)校作為指定教材。在全國首屆硬筆書法系評(píng)比中，名列書家組"十佳字帖"獎(jiǎng)榜首。

　　行草書創(chuàng)作用筆

　　書寫行草書，落筆時(shí)首先要做到逆鋒落筆，即“欲右先左，，欲下先上”。逆鋒落筆后筆毫鋪開，繼之中鋒行筆，這樣，筆毫自身具有很強(qiáng)的調(diào)節(jié)功能，主毫處于筆之中心，下按時(shí)，筆毫自然向兩邊分開，墨跡可以達(dá)到最寬的程度，上提時(shí)，筆毫向中間收斂，墨跡可以達(dá)到最細(xì)的程度，無論提、按、運(yùn)轉(zhuǎn)皆揮灑自如，因而筆畫力量內(nèi)含，藏筋包骨，富有立體感和彈性，較好地避免了“湯鍋爛面條”樣的病態(tài)。

　　側(cè)鋒、露鋒是行草書的用筆特色之一。行筆時(shí)，筆鋒偏向一邊，形成了側(cè)鋒，側(cè)鋒可以制造出神采飛揚(yáng)、自然流暢的效果，這種筆法往往是中鋒行筆時(shí)，順勢轉(zhuǎn)鋒帶出的筆畫。露鋒多是凌空取勢形成的，楷書雖有“逆鋒落筆”的“逆轉(zhuǎn)”藏在字內(nèi)，而在行草書中，逆勢大多露在字外，紙上便出現(xiàn)了“露鋒”，所以在行草書中露鋒居多，而藏鋒偏少。

　　側(cè)鋒、露鋒的線條雖露，亦有“藏”的意念，從筆畫運(yùn)行的“勢”中，依然覺察出毛筆運(yùn)行的頓挫和轉(zhuǎn)折。

　　在行氣上，每個(gè)字或正或側(cè)，或大或小，或粗或細(xì)，或重或輕，皆上下呼應(yīng)，左顧右盼，由于書寫時(shí)的疾迅加上中側(cè)鋒并用，致使毛筆在運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)造成了一些牽絲連帶。從牽絲上我們可以看到毛筆在字外的運(yùn)行軌跡。這些牽絲在筆畫的起伏、跳蕩之處起到了助勢貫氣的效果。并使筆畫的組合及上下字的過渡流暢，和諧，但牽絲是隨著創(chuàng)作的需要而產(chǎn)生的，不是故意追求、盲目制造的。

　　疾者，快也。指運(yùn)筆時(shí)，無阻擋、無顧慮、一任自然，“勢來不可擋，勢去不可遏”。大有“揮戈利劍，快馬風(fēng)檣”之勢，這種行筆寫出的線條是最流暢的線條。所謂“澀”，指運(yùn)筆時(shí)，“欲行，如有物拒之”一面克服阻力，一面掙扎前進(jìn)的效果，如“長年蕩漾”、如“屋漏痕”、如“印印泥”等，這種筆法產(chǎn)生的效果如“萬歲枯藤”，老辣、蒼健、不飄、不浮。疾澀是根據(jù)章法需要而產(chǎn)生的。祝允明說：“用筆不可太遲，太遲則緩緩無神氣;不可太疾，疾則恐窘步而失勢。”疾澀是順應(yīng)字的造型、行氣及章法需要隨機(jī)產(chǎn)生的。