李鐸將軍自幼習(xí)書，曾遍臨顏、柳、歐、趙、二王等字帖。后學(xué)蘇、黃、米、蔡、王鐸、傅山，旁及鄭板橋、何子貞，上溯秦篆魏碑和漢隸，廣集博采，兼收并蓄，脫舊出新，獨(dú)樹(shù)一幟。在書法界有著非常高的地位。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的李鐸書法作品精選，希望對(duì)你有用!

　　李鐸書法作品精選欣賞

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　　李鐸個(gè)人簡(jiǎn)介

　　李鐸，號(hào)青槐，字仕龍，男，漢族，文職將軍，研究館員，全國(guó)著名書法家。北京唐風(fēng)美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)。1930年4月19日生，湖南醴陵市新陽(yáng) 李鐸近影鄉(xiāng)易家渡人?，F(xiàn)任中國(guó)人民革命軍事博物館研究館員，全國(guó)政協(xié)委員、全國(guó)文聯(lián)委員、第三屆中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、第四屆中國(guó)書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)國(guó)際友好聯(lián)絡(luò)會(huì)理事、中國(guó)書畫函授大學(xué)特約教授、中國(guó)國(guó)際書畫藝術(shù)研究會(huì)顧問(wèn)、齊白石書畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、北京工業(yè)大學(xué)書畫學(xué)會(huì)顧問(wèn)等，享受國(guó)家特殊津貼。 李鐸自幼習(xí)書，曾遍臨顏、柳、歐、趙、二王等字帖。后學(xué)蘇、黃、米、蔡、王鐸、傅山，旁及鄭板橋、何子貞，上溯秦篆魏碑和漢隸，廣集博采，兼收并蓄，脫舊出新，獨(dú)樹(shù)一幟。他以魏隸入行，獨(dú)創(chuàng)出古拙沉雄、蒼勁挺麗、雍容大度而又舒展流暢的書法風(fēng)格。其作品于平淡樸素中見(jiàn)俊美、于端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞，深受國(guó)內(nèi)外人士喜愛(ài)，在當(dāng)代書法界占有一席重要地位。在國(guó)內(nèi)、 1995年7月，李鐸第二次完成《孫子兵法》的書寫任務(wù)，總長(zhǎng)220余米，高70厘米，按原大一一刻制成碑。

　　此碑拓已于1995年7月4日，在軍事博物館正式向觀眾展出，氣勢(shì)雄渾，效果極佳。 尤其國(guó)內(nèi)外為之矚目的是，7月2日晚江澤民主席、喬石委員長(zhǎng)，饒有興趣地觀看了展覽，對(duì)李鐸的壯舉予以很高評(píng)價(jià)和鼓勵(lì)。首都各新聞單位都作了專題報(bào)導(dǎo)?！吨袊?guó)藝術(shù)報(bào)》以“矚目、轟動(dòng)”為題，刊登了江澤民同志觀看展覽和李鐸當(dāng)場(chǎng)揮豪的大幅照片，國(guó)內(nèi)外影響很大。其事跡廣泛刊載于國(guó)內(nèi)數(shù)十家大型辭書典籍。 曾多次以團(tuán)長(zhǎng)身份率書法代表團(tuán)赴日本參加書展和書藝交流，探討書法理論和講學(xué)。他喜作古典體的詩(shī)詞，風(fēng)格雋永豪放。他的國(guó)畫，渾厚凝重，構(gòu)圖宏闊。其篆刻自漢印出，頗具新意。

　　書法中提筆與按筆簡(jiǎn)議

　　提筆與按筆相對(duì)而言，指在垂直方向由下向上用筆的動(dòng)作。提筆寫出來(lái)的點(diǎn)畫線條比較細(xì)勻。提按是筆鋒在垂直方向作上下運(yùn)動(dòng)。書寫的過(guò)程實(shí)際上就是提按變化的過(guò)程，筆鋒在紙上運(yùn)行時(shí)，一直是提與按快速度的交遞進(jìn)行著，用筆提中有按，按中有提，才提便按，才按便提。再加上輕重緩急的豐富變化，這樣寫出來(lái)的點(diǎn)畫才具有了生命的活力，而產(chǎn)生出活生生的形象，神采與韻味。劉熙載《藝概。書概》說(shuō)：凡書要筆筆按，筆筆提。這里指出在運(yùn)筆過(guò)程中提按的連續(xù)性和必要性。

　　又說(shuō)：提按尤當(dāng)于起筆處，提提尤當(dāng)于止筆處。這是說(shuō)，在起筆處其按表現(xiàn)得更為明顯，在止筆處其提尤易辨識(shí)。又云：書家于提按兩字，有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮飄二病。這是對(duì)提按表現(xiàn)技巧和輕重表現(xiàn)效果的辯證認(rèn)識(shí)，即太重則滯，太輕則飄、滑、薄、弱，所以才要求做到運(yùn)筆重處正須飛提，運(yùn)筆輕處正須實(shí)按，亦即按中有提、提中有按的對(duì)立而統(tǒng)一的原則，董其昌《畫禪室隨筆》所說(shuō)：發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃也是說(shuō)按中要有提，才能使點(diǎn)畫不至于僵、滯。在具體的書寫實(shí)踐中，提與按這兩種技巧相較，其按較易于掌握，難在提上。

　　董其昌《畫禪室隨筆》說(shuō)：用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強(qiáng)之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。又說(shuō)：作書須提得筆起，不可信筆，蓋信筆則其波畫皆無(wú)力，提得筆起，則一轉(zhuǎn)一束處處皆有主宰，轉(zhuǎn)、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆。這里說(shuō)的正是提按的要領(lǐng)，即必須運(yùn)通身之力于腕部，以強(qiáng)腕運(yùn)其筆，方能隨心所欲，產(chǎn)生其干變?nèi)f化，豐富多彩的藝術(shù)效果。所謂今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆正是指未能做到提得筆起，以至于為筆所累，這正是不能達(dá)到揮灑自如、為所欲為的原因。