蔣勛中國書法作品
蔣勛先生是我國著名的臺灣書畫家,他的書畫不僅是中國的藝術(shù),也是全世界的藝術(shù),他的書法作品的美究竟藏于何處呢?讓我們一同來欣賞吧,下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的蔣勛中國書法作品,希望對你有用!
蔣勛中國書法作品欣賞
蔣勛中國書法作品圖片1
蔣勛中國書法作品圖片2
蔣勛中國書法作品圖片3
蔣勛中國書法作品圖片4
蔣勛基本簡介
蔣勛﹙1947年-﹚臺灣知名畫家、詩人與作家。出生於西安、祖籍為福建長樂。以花卉、水景繪畫受臺灣人歡迎、以美感的教學(xué)和醒思受到學(xué)子喜愛。他畢業(yè)于中國文化大學(xué)歷史學(xué)系和藝術(shù)研究所。于1972年到法國留學(xué),1976年返臺。在繪畫創(chuàng)作之余,蔣勛也在文學(xué)界勤勞耕耘,他出版過多本詩集、并曾擔(dān)任臺灣早期美術(shù)刊物《雄獅》的主編輯。他是現(xiàn)任的《聯(lián)合文學(xué)》社社長。
蔣勛曾得過臺灣全省小說比賽第一名、中國時報新詩推薦獎、以及吳魯芹文學(xué)獎。他還有另一個特色就是曾經(jīng)做過廣播節(jié)目《文化廣場》、此節(jié)目由臺灣警察廣播電臺播出,相當(dāng)受到好評,獲得了1988年的金鐘獎。
書法章法局部分析
章法是從整體上看書法作品的印象與效果。它包括了書法作品的正文與落款、分行與布白、落款與印章等多方面的關(guān)系處理。但是,作為整體效果是由局部的、單個的字與線條構(gòu)成的,如果單個的局部的字與線條不美,那么整體的美也就無從談起。應(yīng)該說“單個的線條是美的,組合得好,就達(dá)到了更高的美”。在這里把“局部分析”分字法、筆法和墨法三個方面來談:
1、字法:字法即字的結(jié)構(gòu)安排,也就是“集點(diǎn)畫成字”。通過違與和、正與斜、疏與密、增與減、向與背、松與緊、平與險、避與就的處理構(gòu)成美的漢字形體,這就是理想的字法。歷來書家都把字的結(jié)體列為書法技巧中最重要的因素。因為章法再美,只是一個形式感的問題,而字的結(jié)體不好,也難稱得上好的作品。唐代孫過庭說:“至若數(shù)畫并施,其形各異;眾點(diǎn)齊列為體互乖。一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃終篇之準(zhǔn),違而不犯,和而不同。”其精妙處,指出了每個字都應(yīng)遵循一個規(guī)律:那就是“違”與“和”。“違”即變化,“和”即統(tǒng)一,要在錯綜復(fù)雜的結(jié)體變化中求得整體上的統(tǒng)一。
2、筆法:從字面上看是用筆的方法。從書法欣賞的角度講,應(yīng)該是以正確的用筆寫出形態(tài)規(guī)范的點(diǎn)畫。點(diǎn)畫自然因書體的不同而不同。但是古往今來的書評中都認(rèn)為“凡是能給人以美感的用筆(線條或點(diǎn)畫)都應(yīng)是有力度的”。這種力度,在傳統(tǒng)書學(xué)中稱為“筆力”。判斷點(diǎn)畫有無“筆力”——也就是書法線條的審美條件,主要是以“圓”和“澀”為標(biāo)準(zhǔn)的。圓,是一個立體的而不是平面的概念。圓的線條飽滿、結(jié)實,具有浮雕感,能表現(xiàn)出充實圓勁的力度。圓的線條是中鋒用筆的結(jié)果,即古人所說“令筆心在點(diǎn)畫中行,令筆心自點(diǎn)畫中出”寫出來的筆畫。“映日視之,有一縷濃墨正當(dāng)其中。”也就是古人“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”所比喻的效果。如果用筆偏側(cè)(指一偏到底),寫出的線條(點(diǎn)畫)則扁、薄、浮、弱,拋筋露骨,就無美感可言。構(gòu)的分析,了解字型組合間架要領(lǐng),觸類旁通,逐漸契入書學(xué)的無窮妙境。
3、墨法:墨法即用墨的技巧。是書法藝術(shù)形式中一個重要課題。“字本與筆,而成于墨”“肉生于墨,血生于水”,沒有墨色的變化、配合,用筆效果就難以達(dá)到。字缺乏血肉,也就沒有了生命。所以清包世臣說:“書法字法本于筆成于墨,則墨法尤書藝一大關(guān)鍵也”。唐孫過庭說:“帶燥方潤,將濃遂枯”,也點(diǎn)出了用墨的關(guān)鍵處。“燥”、“潤”、“濃”、“枯”又是矛盾的法則。用墨不可太枯,枯筆多了則燥;又不可水分太多,濕度太大會肥濁不清。杜甫詩云:“墨氣淋漓幛猶濕”,就是理想的用墨。即使過許多年,也好像剛寫出來的一樣,精氣神采不可磨滅。“不善用墨者,濃則易枯,淡則近薄,不數(shù)年間已淹淹無生氣矣”。
墨大致可分為濃、淡、干、濕、焦五種,但也不能過分懸殊,應(yīng)在看似變化不大的墨色中,寫出使人感到變化極為豐富而又保持“潤”的特點(diǎn),才是理想的用墨。