叢文俊優(yōu)秀書法作品

　　叢文俊，筆名如也，齋號兩可齋、豐草堂、適有余齋，吉林市人,是我國當(dāng)代著名的書法大家，書法作品有非常高的書法價值。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的叢文俊優(yōu)秀書法作品，希望對你有用!

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　　叢文俊書法個人概述

　　筆名如也，齋號兩可齋、豐草堂、適有余齋，吉林市人，1949年1月生，漢族。1981年畢業(yè)于吉林大學(xué)歷史系考古專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位;1984年畢業(yè)于南京大學(xué)中文系漢語文字學(xué)專業(yè)，獲碩士學(xué)位;1991年畢業(yè)于吉林大學(xué)古籍研究所歷史文獻學(xué)專業(yè)，獲博士學(xué)位。著有《中國書法全集·商周金文卷》、《中國書法全集·春秋戰(zhàn)國金文卷》、《叢文俊書法研究文集》等書，發(fā)表書法史學(xué)及古代書法理論研究論文四十余篇。書法創(chuàng)作上，對三代秦漢隋唐文字遺跡普遍感興趣，有較長時間的臨習(xí)，各種書體均有心得，能做到入古出新?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員、吉林省書法家協(xié)會副主席、吉林大學(xué)古籍研究所教授及博士研究生導(dǎo)師。

　　書法的表現(xiàn)手法

　　書法上作品中的黑和白不是簡單的色彩相加，是在微妙中提升作品的質(zhì)量，增加作品的感染力，配合作品的其他要素構(gòu)成美妙絕倫的藝術(shù)品，讓人們在黑白的世界里感受到書法的博大精深。墨色的黑造就書法作品的優(yōu)質(zhì)線條，墨色的濃淡展現(xiàn)書法作品的節(jié)奏，黑與白的結(jié)合影響著書法作品的情趣。林散之的行書作品，整篇筆墨一氣呵成，線條勁健，節(jié)奏明快，情趣豐富，無絲毫造作之意。真可謂蔡邕《九勢》中提及的“夫書肇于自然”。所以，精妙的揮毫留在紙上的痕跡，潔白的宣紙賦予巧妙的布白，乃是形成黑白世界精神意趣的重要因素。沒有黑白的巧妙對應(yīng)，沒有虛實相生的藝術(shù)表現(xiàn)手法，就沒有書法藝術(shù)。可以說是由于黑白的分布，才形成了中國書法中特有的空間美。那么筆墨派生出來的空靈動蕩，富有節(jié)奏韻律的意境之書法，還在于黑白的處理和表現(xiàn)。失去了黑白，則這種內(nèi)涵豐富的空間形式美也就會失去。

　　清代學(xué)者、書法家包世臣在《藝舟雙楫》中說道：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤為書藝一大關(guān)鍵已。筆實則墨沈，筆飄則墨浮。凡墨色奕然出于紙上，瑩然作紫碧色著，皆不足與言書，必黝然以黑，色平紙面，諦視之。”墨的色澤濃淡的表現(xiàn)形式彰顯著藝術(shù)品的不同魅力，每個書家的習(xí)慣和表現(xiàn)形式是不一樣的，但是無論是濃，還是淡，只要是運用得體展現(xiàn)出流傳享譽的佳作，墨的濃淡有風(fēng)韻，關(guān)鍵在于掌握和運用。清朝就有濃墨宰相(劉墉)、淡墨探花(王文治)的評說。清代名臣劉墉寫字用墨濃重，書風(fēng)貌豐骨勁，味厚藏神，營造出一種雍容、靜謐的美感，被后人稱之“濃墨宰相”。與濃墨相反，擅用淡墨的王文治，人稱之“淡墨探花”。王文治被認(rèn)之為是董其昌書法風(fēng)貌的再現(xiàn)，王文治十分敬崇董其昌，在他的《論書絕句》中寫道：“書家神品董華亭，褚墨空元透性靈，除卻平原俱避席，同時何必說張邢。”給出董其昌極高的評說。王文治在作書用墨上，喜用淡墨并使用得十分得道，其牽絲映帶，脈絡(luò)十分清楚。觀其行書立軸，整幅作品疏朗有致，秀潤淡雅，用筆規(guī)矩而灑落，筆墨中處處流露著才情和清秀特色。近代書家林散之先生對墨色有深層的理解，用墨極為講究，曾說過：“墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮。運、用之妙，存乎一心。”