淡泊以明志寧靜以致遠書法圖片
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書法藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化中最奇妙的藝術(shù),凝聚著豐富的中華民族精神。下面小編帶給大家的是淡泊以明志寧靜以致遠書法圖片，希望你們喜歡。
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書法握筆10要
一、執(zhí)筆要穩(wěn)不宜緊
前人常說“執(zhí)筆在乎便穩(wěn)”，把筆掌穩(wěn)當了，就能使筆管端正，“筆正則鋒正”，便于中鋒和中側(cè)鋒結(jié)合運筆。但執(zhí)筆不能過緊，一緊就死板，寫出來的筆畫就泥滯不流暢。“執(zhí)筆欲死，運筆欲活”的說法，是不符合邏輯的;“牢牢緊握，從背后突然拔不掉”的說法，顯然也是不科學(xué)、不可信的。深知筆法的米帶在《海岳名言》中說:“學(xué)書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛.振迅天真，出于意外。”書法難以學(xué)好，古人多半與執(zhí)筆過緊有關(guān)，而今人則多與執(zhí)筆不穩(wěn)有關(guān)。
二、指實掌虛要適度
執(zhí)筆的“指實”，就是五指執(zhí)筆都要做到實在、堅實，以便用筆得力;“掌虛”，就是手掌要保持空虛，不能曲指塞掌，做到所謂“掌能容卵”。這樣，運筆就能既穩(wěn)實，又靈活，容易把字寫得健美。但是，這都要做到適度為好，不能一味求實求虛，如果超出了限度，就會造成僵而不活，影響運筆。例如，用過于“虛掌”的所謂“龍眼法”，寫出來的大字無力，寫的小字也不活脫。其實，“虛掌”便于以指運筆(即運指)，如不運指或妨礙運指，“虛掌”的作用也就不大了。
三、執(zhí)筆高低要適當
執(zhí)筆的高低要講究，其標準是根據(jù)字體的類別、大小和筆管的長短而定，不能一概而論。虞世南說:“筆長不過六寸，捉管不過三寸，真一、行二、草三”。這是根據(jù)筆管的長度和字體的類別說的。從字體的大小和筆管的長短來說，寫小字執(zhí)筆低一些，寫大字執(zhí)筆高一些;筆管長要執(zhí)高一些，筆管短要執(zhí)低一些.但總的說來，執(zhí)筆低些更得力。梁峨在《執(zhí)筆診》中指出:“執(zhí)筆低則沉著，執(zhí)筆高則飄逸。”這樣的說法是正確的。
四、注意錘煉無名指
五指執(zhí)筆能否做好，主要是看無名指是否得力。無名指因為平時用得少，形成了既笨又弱的缺陷，在執(zhí)筆時，盡管有小指輔助，但仍然難以起到“格”筆的作用，以致常常影響書寫的筆力。如逆筆欠逆趣，勒筆缺澀勢，鉤、挑、撇等筆畫不勁健等，都與無名指“格”得不靈活有關(guān)。因此，盡量錘煉無名指，同時加強小指的助力，使之真正起到“格”筆(含拒、揭、托、挑等運作)的作用，確實是執(zhí)筆的一個訣竅。
五、運腕也要運指、肘
古人論書，常有片面性的缺陷，如說“死指活腕”，“當使腕運而指不知”，“不可以指運筆，當以腕運筆”等。其實，寫一寸以下的字，只要運指就行了;寫一寸以上的字，要運腕結(jié)合運指;寫盈尺的大字，不僅要運腕，還得運肘;要寫更大的字，主要靠肘和肩關(guān)節(jié)的活動.鄭構(gòu)在《衍極》中說:“寸以內(nèi)，法在掌指;寸以外，法兼肘腕。掌指法之常也，肘腕法之變也。魏、晉間帖，掌指書也”。鄭構(gòu)此論，說到了書法的要害。書法“不可言傳”的微妙，多在指法方面，因此“非手授不得其精”。“書法中絕”，主要是由于運指法失傳，所以歐陽修慨嘆“字法中絕”的同時，即指出運指的重要作用。這也就是越強調(diào)“死指活腕”，背離魏、晉法帖越遠，以至于陷于“欲換凡骨無金丹”的困境的重要原因.
六、懸腕懸肘要苦練
寫好大字的關(guān)鍵，是要懸腕懸肘。但要練好這一高難技巧，只能循序而進:第一步先把腕提離桌面，讓衣袖挨桌面作依托(不同于墊枕的“枕腕法”);第二步用肘作支架，把腕懸起;第三步既懸腕，又提肘;然后漸漸提高，作到高懸肘.同時可以兼用“回腕法”，把手向身子靠近些;也可以把座位墊高一些，以便容易懸腕懸肘。還可以用黑板或涂黑幾張廢紙，用舊筆蘸清水揮習(xí)。經(jīng)過勤學(xué)苦練，達到心手相應(yīng)，就可以揮毫自如了。否則，眼巧手拙，“腕下有鬼”，是不可能成為名副其實的書法家的。
七、區(qū)別大小筆執(zhí)法
由于寫小楷與寫榜書的筆法很不相同，所以需要注意區(qū)別大、小筆的執(zhí)法。例如，用碴筆寫榜書，要五指攝管，不能用“五指執(zhí)筆法”;用斗筆寫盈尺的大字，“掌虛”也不如“掌實”更得力。張旭說:“往往興來，五指包管”。當然，這只有揮毫自如的人才能這樣用筆。
八、執(zhí)筆與書風(fēng)有關(guān)
由于執(zhí)筆方法與運筆書寫有直接關(guān)系，所以能影響書品的風(fēng)格。這道理雖然很簡單，但是一般人還是不太理解的。例如，用“鵝頭法”和“扭臂法”，就很難寫出超逸流美的作品。用筆單調(diào)的人，其書風(fēng)肯定是較為單調(diào)的。那些漠視筆法的人，其作品的筆畫，篆隸不分，隸楷無別，狀如枯木死蛇，或似破笛爛繩，就是明證。因此，即使能夠揮毫自如的人，也需要多學(xué)會幾種執(zhí)筆方法，結(jié)合運用，以豐富作品的風(fēng)格。
九、發(fā)揚執(zhí)筆的古法
自三指、四指和五指執(zhí)筆法被混淆以后，人們雖然知道居高臨下作書，或舉筆書壁，宜用三指或四指執(zhí)筆，但是遺忘了三指執(zhí)筆的“撥橙法”是寫篆書最適用的方法，也忽略了隸書和魏碑的側(cè)鋒用筆，秉筆不宜管直鋒正，而應(yīng)有所敬側(cè)。這樣的“古今阻絕”，也就成了后人難以寫好篆、隸和魏碑的重要原因。因此，發(fā)揚執(zhí)筆的古法，既便于掌握不同字體的用筆方法，又易于把一些書體寫好。
十、注意執(zhí)筆的身法
古人很強調(diào)“心正”與“筆正”的關(guān)系，其實“身正”與“筆正”的關(guān)系也很密切。書法是實用和審美二重性高級藝術(shù)，具有“學(xué)者如牛毛，成者如麟角”的奇妙特征，既須有正確的學(xué)習(xí)態(tài)度，又須下艱苦的臨摹功夫。如果坐、站不端正，不僅會直接影響執(zhí)筆運筆的效果，而且會妨害身體健康。青少年正在發(fā)育成長，老年人需要加強保健，都應(yīng)該注意寫字的身法，要正身而書，以便正確用筆，從而有利于青少年健康成長，有利于老年人益壽延年。
至于那些不通用或不常用的執(zhí)筆方法，需要結(jié)合具體情況作解釋，就不在這里說明了。總之，執(zhí)筆是筆法的基礎(chǔ)，只有執(zhí)筆得法，運筆千變?nèi)f化的靈活性才能充分地發(fā)揮出來，從而創(chuàng)作出完美的書藝作品。同時，執(zhí)筆也要遵循“有法必有化”的法則，做到法中求化，以促進筆法的健康發(fā)展。
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