范曾的書法結(jié)構(gòu)還是遵循著傳統(tǒng)的楷書的基本原則的，但其中也有一些自己獨特的內(nèi)容。下面小編帶給大家的是范曾的書法作品，希望你們喜歡。

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　　范曾的書法有奧秘

　　范曾的書法結(jié)構(gòu)還是遵循著傳統(tǒng)的楷書的基本原則的，但其中也有一些自己獨特的內(nèi)容。

　　整個結(jié)體力求方正，在方正中求險峻，但主要還是保持著均衡的態(tài)度。在中國的書法史上，不乏楷書大家，我們可以用歐、顏、柳、趙四大楷書家的結(jié)體來和他書法相對照。

　　歐體楷書的結(jié)體是以奇險峻拔而著稱的，我覺得范曾的書法顯然在這方面有過借鑒，尤其是后期的書法，比如在寫豎彎鉤時的鉤挑外延拖出，還有寫口字時兩邊的豎畫內(nèi)凹等等。這種寫法在歐體中是一種常見的現(xiàn)象。這種寫法有個好處，會使字顯得秀挺勁峭，但運用不好則會減若書法的力度從而有適得其反的感覺。比如豎彎鉤外拖得太平緩就會使元氣外泄。而口字的內(nèi)凹太過會有拘謹之感。

　　顏體書法的結(jié)構(gòu)向來是以寬博廣大和四面開張而聞名。這方面也可在范曾的書法中看到些許影子，比如在寫國字和圖字時的大外框時就采用了顏體的向外擴凸的寫法，這種寫法存在于早期的范曾楷書中，這和歐體的結(jié)構(gòu)是迥然不同的。早期寬肥方整的結(jié)構(gòu)也和顏體的取勢相似。

　　柳體書法是以瘦勁的風格示于眾前的，范曾后期的楷書有許多方筆為主的，比如橫折鉤的運用和捺畫最后的豁口都能看到一些柳體的風貌。

　　趙體字雖來源于二王和歐陽詢，但又加強了穩(wěn)重和結(jié)實的一面。比如歐陽詢楷書體長而趙孟頫的楷書體方，這樣就有了敦厚之感，范曾的字總體是體方的。另外，范曾的書法還可以看到一些宋以后書家的面貌。

　　在他的楷書中還有一些特點是頓挫與平緩的變化、粗畫與細畫的變化和延長與縮短的變化。頓挫與平緩的變化在范曾楷書中始終存在，這也成了他的書法的一個特征。其頓挫與平緩的對比很強烈，形成了鮮明的節(jié)奏感。但也掩蓋了其整體求變化而個別筆畫法度模糊的一面。比如早期的用筆橫畫就是一根較細的線條，豎畫就是一根較粗的豎頓。雖然橫豎間有了反差和變化但筆畫本身卻比較簡單化。

　　在粗畫與細畫的變化中他是比較用心的進行了琢磨，比如有的字是左重右輕， 有的字是右重左輕，還有上下輕重變化和中宮重斂四邊輕出等設(shè)計。這些變化都是借鑒了先人乃至當代名家的一些長處和經(jīng)驗，比如啟功先生的楷書結(jié)構(gòu)就有輕重緩急的一些講究，而劉炳森隸書中的渦筆法(本人命名)也能在范曾看到一二。

　　延長與縮短的變化也是范曾楷書中的特點，比如有時收短撇的長度又拉長捺的長度，就會有挺拔之感，如在寫“天”字和“夫”字時，有的字很夸張的拉長豎鉤的長度也是為了這個目的。所以他后期的字體比前期的更顯豎長。

　　總之，范曾書法的結(jié)構(gòu)是既有特點也有缺憾，但不失一種具有獨特面貌和審美的字體。

　　
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