毛筆書(shū)法教程

　　草書(shū)的體裁幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。雖然字與字間偶有不連接處，但上下筆意貫串，首尾呼應(yīng)相顧，而血脈相通，有一種筆墨飛舞、龍?bào)J豹變、一氣呵成的氣勢(shì)。在運(yùn)筆過(guò)程中，每一個(gè)字的屹立部位，都似乎險(xiǎn)象叢生，卻又妙在能險(xiǎn)中扣穩(wěn)，使字形沒(méi)有歪斜軟倒之嫌，而有玲瓏飛動(dòng)之姿。下面小編帶給大家的是毛筆書(shū)法教程，希望你們喜歡：

　　毛筆書(shū)法教程內(nèi)容：用墨的方法和技巧

　　墨法，即用墨的方法和技巧.古人謂“水墨者，字之血也”，故“墨法”又稱(chēng)“血法”。明董其昌說(shuō):“字之巧處在用筆，尤在用墨。”清包世臣《藝舟雙揖·述書(shū)下》中說(shuō):“書(shū)法字法，本于筆，成于墨.”古往今來(lái)凡有成就的書(shū)家，無(wú)不精于用筆，善于用墨，墨與筆是書(shū)法中不可分割的有機(jī)體，一幅好字，墨到之處皆有筆，筆到之處皆有墨，筆墨相稱(chēng).筆法既已重視，墨法尤當(dāng)深究.

　　毛筆書(shū)法作品欣賞：

　　中國(guó)水墨畫(huà)在墨法方面有“六彩”(干、淡、白、濕、濃、黑)和“五色”(墨、濃墨、淡墨、極淡、焦墨)之分。書(shū)法與繪畫(huà)相通，用墨也要講究變化.書(shū)法用墨可分為干、濕、濃、淡、枯等。

　　毛筆書(shū)法作品欣賞：

　　一、濃墨

　　濃墨是書(shū)寫(xiě)中最常見(jiàn)的用墨方法.運(yùn)用濃墨，色黑，有光澤，可使精神勃發(fā)，莊嚴(yán)沉重，正所謂“濃欲其活”。但不可太濃，“太濃則滯筆鋒”.

　　二、淡墨

　　淡墨是相對(duì)于濃墨而言，色略灰，用得好，并不乏精神，可生發(fā)清雅淡遠(yuǎn)的情趣，有膝朧之美，正所謂“淡欲生華”.但不可過(guò)淡，過(guò)淡導(dǎo)致浮薄而傷神采。

　　三、干墨

　　干墨是指所作點(diǎn)畫(huà)中含水量較少，時(shí)出飛白。姜白石《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō)“作楷墨欲干，然不可太燥”，燥則筆枯，枯則死矣.所以，運(yùn)用干墨須防止干癟無(wú)神，血脈不暢。

　　四、濕墨

　　濕墨是相對(duì)干墨而言，指所作點(diǎn)畫(huà)中含水量較多。濕墨用筆淋漓酣暢，點(diǎn)畫(huà)豐腆渾厚，但要防止“墨豬”，即有墨無(wú)筆，不見(jiàn)筋骨。

　　五、渴筆

　　渴筆是指用含墨較少的筆書(shū)寫(xiě)，字間有露白的枯筆，故亦稱(chēng)“枯筆”.清劉熙載《藝概·書(shū)概》中說(shuō):“草書(shū)渴筆，本于飛白。用渴筆分明認(rèn)真，其故不自渴筆始.必自每作一字，筆筆皆能中鋒雙鉤得之.”可見(jiàn)，渴筆常常在行草書(shū)中使用，顯得蒼勁險(xiǎn)拔.明李日華《恬致堂集》有詩(shī)句:“書(shū)中渴筆如渴V，奮迅奔馳獷難制。峭巖絕壁掛藤枝，驚穴落云風(fēng)雨至。”

　　和繪畫(huà)相比，有人以為書(shū)法無(wú)所謂用墨，其實(shí)不然.國(guó)畫(huà)中用墨不得法處尚可以顏色補(bǔ)救，而書(shū)法則全靠墨來(lái)表現(xiàn)其“色彩”與神韻，當(dāng)然不可馬虎.以上墨法在實(shí)際書(shū)寫(xiě)中須相互配合使用，不僅要注意它們與用筆的關(guān)系，努力做到筆實(shí)墨沉，避免筆飄墨浮，還要注意到與紙質(zhì)的密切關(guān)系，要根據(jù)紙性靈活用墨。使用新墨、清水和新筆作書(shū)與使用宿墨、臟水和禿筆作書(shū)，將會(huì)產(chǎn)生兩種截然不同的效果，前者得清新之趣，后者有沉郁之氣。最不可忽視的是水在墨法中的作用.《畫(huà)譚》說(shuō):“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣.古人水墨并稱(chēng)，實(shí)有至理.”總之，用墨之法不是孤立的，當(dāng)須和物質(zhì)材料的選用、筆法、章法有機(jī)結(jié)合。共同表現(xiàn)出書(shū)法的神采和意趣。