曲線(xiàn)貫氣技法是行書(shū)的一種技法，但是這種技法不是人人都會(huì)的。下面我們來(lái)看看這篇《行書(shū)中的曲線(xiàn)貫氣技法》。

　　行書(shū)中的曲線(xiàn)貫氣技法

　　在直線(xiàn)貫氣的辦法中，作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。為了增加行書(shū)的動(dòng)勢(shì)，更能有效實(shí)現(xiàn)筆墨達(dá)情，在行書(shū)創(chuàng)作中，更多的作品使用的是曲線(xiàn)貫氣法。書(shū)家在營(yíng)造行氣時(shí)，有愈打破單個(gè)字的端正平穩(wěn)的排列模式，使字在體勢(shì)上左欹右側(cè)，這樣單字的中軸線(xiàn)就不是垂直的，而是傾斜的。一行之中的單個(gè)字的中軸線(xiàn)的連線(xiàn)自然成了一條擺動(dòng)的曲線(xiàn).通過(guò)它將字與字聯(lián)系起來(lái)。這種貫氣法能使作品的行氣流暢，又起伏多變。

　　此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書(shū)家、不同的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容、不同的風(fēng)格取向，不同時(shí)代文化影響，使得這種手法的表現(xiàn)千姿百態(tài)。它在行書(shū)的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深人細(xì)致地分析和應(yīng)用。

　　王羲之的《蘭事序》通摘使用的都是曲線(xiàn)貫氣法，似斜風(fēng)細(xì)雨，小幅振動(dòng)、平和的外在形式中班含了無(wú)限豐富的奇異內(nèi)容。

　　顏其卿《爭(zhēng)座位稿》換動(dòng)的幅度明顯加大.加之筆勢(shì)加強(qiáng)了呼應(yīng)和連帶，整個(gè)行氣酣暢流轉(zhuǎn)，勢(shì)不可擋。

　　王鐸《憶過(guò)中條語(yǔ)軸》.單字的傾斜度進(jìn)一步加大.字與字的中軸線(xiàn)的對(duì)接的吻合度降低.沖抽性增強(qiáng)，有的地方甚至出現(xiàn)了折線(xiàn)型對(duì)接，如第1行的“至”與“河”之間第2行的“吾”與“鄉(xiāng)”之間便是。王鐸在用筆和行氣的處理上。有愈減緩了縱向上的流暢度.使整幅作的張力在這種減緩的壓縮中得到，積奇崛而又雄強(qiáng)的氣息撲面而來(lái)。

　　行書(shū)和楷書(shū)哪個(gè)更難學(xué)

　　首先楷書(shū)入門(mén)門(mén)檻相對(duì)比較低，換言之是不需要太大藝術(shù)天賦的，特別是唐楷，或者是以“二田”為代表的近現(xiàn)代楷書(shū)字帖模本。這些楷書(shū)更注重規(guī)整和法度，這些要求對(duì)于多數(shù)人來(lái)說(shuō)，只要依賴(lài)大量的練習(xí)，是都能做到的。

　　對(duì)于行書(shū)和楷書(shū)哪個(gè)更難學(xué)這樣的問(wèn)題，思考本身對(duì)書(shū)法學(xué)習(xí)也很有意義。

　　這些字放在米字格當(dāng)中，每一筆從哪起、到哪止;長(zhǎng)短、粗細(xì)、形態(tài)如何都很清晰明白?？瑫?shū)入門(mén)，就是買(mǎi)米字格紙，學(xué)習(xí)基本用筆方法，能夠?qū)懙拇笮【鶆?、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確就行了，沒(méi)有太多藝術(shù)天賦要求，只要能下功夫，誰(shuí)都能寫(xiě)出一手“看的過(guò)去”的楷書(shū)。

　　格子其實(shí)就是輔助線(xiàn)，是參照物，用來(lái)幫助我們把握筆畫(huà)的位置和形態(tài)的，并非大家嚴(yán)重的枷鎖和束縛。至于行草書(shū)，個(gè)人的心情、環(huán)境、書(shū)寫(xiě)內(nèi)容、工具等等，都會(huì)影響作品的質(zhì)量，而這些受個(gè)人修養(yǎng)，天賦的影響更深。

　　那為什么行書(shū)的要求明明更多、更高，反而跟楷書(shū)相比卻更容易寫(xiě)的“好”?其實(shí)這是個(gè)“容錯(cuò)率”的問(wèn)題?；蛘哒f(shuō)是關(guān)于“好”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不一樣。

　　楷書(shū)的基本特性就是筆筆清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。我們看到上圖，右邊這個(gè)“永”字，門(mén)外漢都看得出來(lái)遠(yuǎn)不如左圖寫(xiě)得好，這是為什么呢?最關(guān)鍵的是橫折豎勾這一筆寫(xiě)得粗短，沒(méi)有提按變化顯得呆板、臃腫，哪怕其他筆畫(huà)卻寫(xiě)得基本到位。一旦有一點(diǎn)不到位就會(huì)被放大，簡(jiǎn)言之就是容錯(cuò)率不高。

　　再看一個(gè)臨摹，臨的是趙體楷書(shū)，有點(diǎn)偏行書(shū)的意思。初看好像沒(méi)什么問(wèn)題，結(jié)構(gòu)合理，用筆也不錯(cuò)，無(wú)論有沒(méi)有書(shū)法基礎(chǔ)，看著都是那么回事。

　　可以說(shuō)差距非常大，但比之剛剛的“永”字，我們似乎不能很明顯的看出“遠(yuǎn)”字有哪些地方不到位。這就是楷書(shū)和行書(shū)容錯(cuò)率不同的問(wèn)題。不同的字體，所能容納的錯(cuò)誤量不同。唐楷、近現(xiàn)代打印體這類(lèi)楷書(shū)，容錯(cuò)率非常低，所謂“纖微向背，毫發(fā)死生”;其他諸如趙體的一些楷書(shū)、和行草書(shū)，隨意性比較大，也就有了更多的包容性和容錯(cuò)性。

　　楷書(shū)容錯(cuò)率低，是不是就更難了?不一定。其實(shí)，這個(gè)問(wèn)題還是回到練字的目的：

　　如果是想把字寫(xiě)精準(zhǔn)無(wú)誤，實(shí)現(xiàn)“極低錯(cuò)誤率，那楷書(shū)當(dāng)然更難;

　　如果是想朝著藝術(shù)方向走，表達(dá)書(shū)法情趣，那行書(shū)及草書(shū)會(huì)更有高度，自然難度更高。

　　啟功先生說(shuō)：楷書(shū)宜當(dāng)行書(shū)寫(xiě)。就是說(shuō)，楷書(shū)也要往活了寫(xiě)，要寫(xiě)出連帶、要有氣韻，絕對(duì)不能寫(xiě)得布如算子。

　　行草的連接技巧

　　行草的連接來(lái)源于篆隸的連接、楷書(shū)的連接。它有篆隸的平白直鋪的筆法，也可有楷書(shū)的起伏變化的筆法，還有自己獨(dú)特的牽帶的筆法。有虛有實(shí)，虛實(shí)相生，大大豐富了行草的連接。使行草的表現(xiàn)空間得到充分的擴(kuò)展，得到淋漓盡致的發(fā)揮。書(shū)寫(xiě)者的情緒得到充分的宣泄。所以受到歷代書(shū)寫(xiě)者的追捧。

　　行草連接可以篆隸的連接為主，也可以楷書(shū)的連接為主。在這個(gè)基礎(chǔ)上再加上行草獨(dú)特的“牽帶式”連接;苦藤形態(tài)的“纏繞式”連接;絲帶飛舞式的“折射式”連接;青蛙的“跳躍式”連接。故而就形成了。有牽有帶、有連有斷、有粗有細(xì)、有蹦有跳，十分活潑，真乃變化萬(wàn)千。

　　書(shū)法筆畫(huà)之間連接，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是上車(chē)、座車(chē)和下車(chē)的連接，是從這到那的連接。一句話(huà)不管怎么連接一定要自然和諧，感覺(jué)舒服。那些牽強(qiáng)，別扭的連接會(huì)直接影響書(shū)寫(xiě)的質(zhì)量，要引起高度的重視。要學(xué)會(huì)連接、善于連接，表現(xiàn)自己最好的情感。