再春的書法風格

　　再春的書法風格，沒有在“花開百朵、各表幾枝”上留下痕跡。但這并不就意味著他忽視了書法藝術的歷史發(fā)展脈絡，而恰恰相反，正是在既源遠流長又一脈相承的華夏書法的意境中，他集擷百朵花，獨釀一家蜜。他的書法追求魏晉南北朝的神韻、力刻隋唐的法度、偏愛兩宋金元的意態(tài)和明清的雅趣與樸拙。他尤其對宋朝的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、蔡京等人的書法抱有濃厚的興趣。不是單純地被他們的字體的風格所吸引，而更多的是借助千年前先人們的情感，滋潤現(xiàn)在的創(chuàng)作源泉，通過他們書法的風格，去尋找時代背景和意境。他多次到祖國的大江南北去訪古，去人跡罕至的地方尋探真跡。前不久，他推掉了個人出差的機會，只為在北京的一次拍賣會上能親眼目睹米芾的“研山銘”那難得一見的真跡風采。觀后，他竟一夜難眠。去年，他以學者的身份訪問臺灣，臺北故宮博物院的學者拽著他，將館內(nèi)珍藏的十幾幅國寶級書法作品細細地欣賞了一番。正是在探索與發(fā)現(xiàn)的輪回之中，他的書法個性得到了張揚。每每創(chuàng)作，他把思緒、情感化為了書法藝術那縱放自如，濃淡相間、清潤得體的線條，在筆墨線條的枯潤濃淡中表達了他的心靈藝術。