歐陽(yáng)詢字體毛筆書(shū)法作品圖片
歐陽(yáng)詢字體毛筆書(shū)法作品圖片
歐陽(yáng)詢是我國(guó)唐朝時(shí)期著名的書(shū)法家之一，他創(chuàng)作出來(lái)的楷體書(shū)法有獨(dú)特的字體風(fēng)格。歐陽(yáng)詢的毛筆書(shū)法作品非常的有特色，在我國(guó)有重要的歷史地位。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的歐陽(yáng)詢字體毛筆書(shū)法作品圖片。
歐陽(yáng)詢毛筆書(shū)法作品欣賞
每秉筆必在圓正，氣力縱橫重輕，凝思靜慮。當(dāng)審字勢(shì)，四面停均，八邊俱備;長(zhǎng)短合度，粗細(xì)折中;心眼準(zhǔn)程，疏密被正。最不可忙，忙則失勢(shì);次不可緩，緩則骨癡;又不可瘦，瘦當(dāng)枯形，復(fù)不可肥，肥即質(zhì)濁。細(xì)詳緩臨，自然備體，此是最要妙處。貞觀六年七月十二日，詢書(shū)付善奴授訣。
歐陽(yáng)詢字體毛筆書(shū)法作品
歐體是唐代大書(shū)法家歐陽(yáng)詢創(chuàng)作的一種楷書(shū)字體，其特點(diǎn)是方圓兼施，以方為主，點(diǎn)畫(huà)勁挺，筆力凝聚。既欹側(cè)險(xiǎn)峻，又嚴(yán)謹(jǐn)工整。欹側(cè)中保持穩(wěn)健，緊湊中不失疏朗。歐陽(yáng)詢的書(shū)法最初仿效王羲之，但不囿于一家：據(jù)說(shuō)有一次歐陽(yáng)詢騎馬外出，偶然在道旁看到晉代書(shū)法名家索靖所寫(xiě)的石碑。他騎在馬上仔細(xì)觀看了一陣才離開(kāi)，但剛走幾步又忍不住再返回下馬觀賞，贊嘆多次，而不愿離去，便干脆鋪上氈子坐下反復(fù)揣摩，最后竟在碑旁一連坐臥了3天才離去。歐陽(yáng)詢篤好書(shū)法達(dá)到癡迷的程度，由于勤學(xué)苦練，故能獨(dú)辟蹊徑自成一家。
歐體的代表作品
唐代碑刻——《九成宮醴泉銘》
公元632年鐫立于麟游(今屬陜西)。魏徵撰文，歐陽(yáng)詢正書(shū)。記述唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)醴泉之事。筆法剛勁婉潤(rùn)，兼有隸意，是歐陽(yáng)詢晚年經(jīng)意之作，歷來(lái)為學(xué)書(shū)者推崇。
書(shū)法鑒賞：
尺寸：碑高247厘米，寬120厘米
碑文24行，每行50字
該書(shū)作筆力勁健，點(diǎn)畫(huà)雖然瘦硬，但神采豐潤(rùn)飽滿，向上的挑筆出鋒含蓄，帶有隸書(shū)筆意。字體結(jié)構(gòu)典雅大方，法式嚴(yán)謹(jǐn)，看似平正，實(shí)則險(xiǎn)勁。字形采用長(zhǎng)方形態(tài)勢(shì)，字句、行距都較大，章法顯得寬松而清晰。
九成宮此碑文，往往使許多初學(xué)者產(chǎn)生誤解，一打眼看似很簡(jiǎn)單，覺(jué)得容易上手，但是，寫(xiě)上幾年就知道，能寫(xiě)出歐陽(yáng)詢這個(gè)水平，實(shí)在非屬易事。大家可以這么想，歐陽(yáng)詢從小學(xué)寫(xiě)字，寫(xiě)這塊碑的時(shí)候已經(jīng)70多歲，那就是已經(jīng)所謂的達(dá)到了人書(shū)俱老的境界，已經(jīng)達(dá)到了想寫(xiě)不好都不可能的化境。自從歐陽(yáng)詢辭世以后，歷代不乏模仿追慕者，但是，不要說(shuō)超越，就是比肩的都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，許多人寫(xiě)白了頭，也就還是在照貓畫(huà)虎，僅得其形，未得其神韻。史上學(xué)歐者眾多，包括近代以學(xué)歐揚(yáng)名者不在少數(shù)，但臨帖臨的形神兼?zhèn)涞臎](méi)有一個(gè)。于是，有些人就退而求其次，把歐楷面前加上了自己的姓氏，號(hào)稱某某氏歐楷了，這也是一種無(wú)奈!中國(guó)書(shū)法經(jīng)數(shù)千年文化積累，絢爛多姿，底蘊(yùn)宏大!真的不需要?jiǎng)?chuàng)新，能繼承已經(jīng)不錯(cuò)了，更不要說(shuō)像某些人經(jīng)常掛在嘴邊的創(chuàng)新、創(chuàng)新!回視書(shū)法歷史，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你所謂創(chuàng)新的一筆，早已經(jīng)湮沒(méi)在古人的筆墨之中了!
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