鄧石如的書法解讀

　　自魏晉以降，篆書一體逐漸走向了沉寂，擅長篆書的書家，已如晨星。直至清代，伴隨著金石學、考據(jù)學的興起，才迎來了篆書復興昌盛的春天。乾嘉年間鄧石如出，徹底打破了篆書低迷的僵局，開辟了新的生面。鄧石如改變了過去幾百年的作篆方法，充分運用毛筆的特長來表現(xiàn)篆書的筆意，使書寫上的提按、起筆收筆的筆觸意態(tài)更加富于變化，在結構上也打破了過去那種陳陳相因的固定模式，影響所及，蔚為風氣。

　　鄧石如，初名琰，字石如，號頑伯，安徽懷寧人。終生布衣，以鬻書刻印自給。一生精研書法篆刻，而以篆書的成就為最高，有開創(chuàng)性的貢獻。篆書以《石鼓文》、《泰山刻石》、《嶧山碑》、《開母石闕》為法，并融合漢碑額婉轉飄動的意趣，字形方圓互用，姿態(tài)新穎，筆力深雄，婀娜多姿，體勢大度，用筆靈活而富于變化，骨力堅韌，一掃當時呆板纖弱、單調雷同的積習。又篆從隸入，隸從篆出，自成一家風范。清代以后篆書家無不受到他的影響，可以說，二百多年篆書藝術風格的豐富多彩，大家輩出，這輝煌的景象實有鄧石如為其開端。

　　書于嘉慶元年以后的 《鄧石如篆書冊》，筆力遒練，骨力如棉裹鐵，體勢沉著，運筆如蠶吐絲，尤其是融入了以隸筆作篆的意味，可視為鄧石如傳世墨跡中的代表之作。在臨習此帖要仔細觀察和深入體會其用筆多變的筆法特征。就起收而言，既有逆起駐收，內斂含蓄，也有逆入平出，輕松流暢。其弧畫的行筆，或用提轉之法以見圓暢，或用頓折之法，以見方勁。這些在用筆方面的微妙變化，都是要臨到位的，切不可在臨習時一帶而過大而化之的。一定要做的孫過庭所言的“察之者尚精，擬之者貴似。”在結字方面，《鄧石如篆書冊》是在努力追求均勻的布白方法，因而使得每個篆字都顯得平穩(wěn)而安詳,但在空白處，則垂腳曳尾，從而形成疏宕與堅實，空靈與豐厚的對立統(tǒng)一。在處理好均勻和疏密布白的同時，還要充分注意線條的平行、對稱、相抱以及相背的關系。此外，要臨好鄧石如的這本篆書字帖，線條的參差變化也是不可忽視的重要方面，小篆線條之間的參差安排，往往是制造生動的關鍵所在。清人王澍云：“篆書有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。三者失其一，奴書耳!”這應該是我們書寫小篆時要牢記的。