好看的楷體書法作品圖片欣賞
楷體書法是我們?nèi)粘I钪谐R姷囊环N字體,這種字體風(fēng)格有獨(dú)特的藝術(shù)特色,對(duì)我們的書法字體發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的好看的楷體書法作品圖片。
楷體書法作品圖片欣賞
一般說來,寫小字與寫大字是大不相同的,其原則上是:寫大字要緊密無間,而寫小字必要使其寬綽有余。也就是說:寫大字要能做到小字似的精密;而寫小字要能做到有大字似的局促,故古人所謂“作大字要如小字,而作小字要如大字。”又蘇東坡論書有“大字難于結(jié)密而無間,小字難于寬綽有余”的精語。以上這些話怎么講呢?因?yàn)槲覀兺ǔ懘笞謺r(shí),以為地位(面積)寬闊,可以任意揮灑,結(jié)果字體變成了松散空闊。寫小字則正好相反,因?yàn)榈乜臻g太小,擔(dān)心寫不下就越難免要盡力局縮,往往局縮過當(dāng),反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現(xiàn)象,極易觸犯的毛病。所以蘇公“大小難能”這句話,正是針對(duì)這種神情而發(fā),更是經(jīng)驗(yàn)老到之談。
精美的楷體書法作品
寫小字的重心與筆畫的配合,則與大字無大差異。至于運(yùn)筆,則略有不同。小字運(yùn)筆要圓潤、娟秀、挺拔、整齊;大字要雄壯、厚重。大字下筆時(shí)用逆鋒(藏鋒),收筆時(shí)用回鋒; 小字下筆時(shí)則不必用逆鋒,宜用尖鋒,收筆時(shí)宜用頓筆或提筆。譬如寫一橫,起筆處或尖而收筆處則圓; 寫一豎,起筆或略頓,收筆則尖;撇筆則起筆或肥而收筆瘦:捺筆則起筆或瘦而收筆肥,同時(shí)也要向左向右略作弧形,筆畫生動(dòng)而有情致;點(diǎn)欲尖而圓,挑欲尖而銳,彎欲內(nèi)方而外圓,鉤半曲半直。運(yùn)筆靈活多變,莫可限定。尤其是整篇字,要筆筆不同,而又協(xié)調(diào)一致,一行字寫出來,錯(cuò)落有致,卻又一直在一條線上,如是則行氣自然貫串,望之如串串珍珠項(xiàng)鏈,神采飛揚(yáng)。
楷書的劃分
如今一般所說的楷書,是從漢隸逐漸演變而來的,按照時(shí)期劃分,可分為魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晉、南北朝時(shí)期的書體,它可以說是一種從隸書到唐楷的過渡書體,很不成熟,經(jīng)常帶有隸書的寫法在其中,但正因?yàn)樗牟怀墒煨裕簿驮斐闪税倩R放的場面,意態(tài)奇異,形成了一種獨(dú)特的美,康有為評(píng)價(jià)有“魏碑十美”。而狹義的楷書則是指到唐朝以后逐漸成熟起來的唐楷,其代表人物有初唐的歐陽詢、虞世南、楮遂良、薛稷,中唐的顏真卿,晚唐的柳公權(quán)。我們常說的楷書四大家“顏柳歐趙”,前三個(gè)就在唐朝。到了唐末,楷書已發(fā)展到了頂峰,風(fēng)格已過于規(guī)整,于是逐漸走下坡路了。但是“唐書重法,宋書重意”,宋朝的蘇軾以其詩人的風(fēng)度開創(chuàng)了豐腴跌宕、天真爛漫的“蘇體”,堪稱“宋朝第一”。宋末元初的趙孟頫U,以其恬潤、婉暢,形成了“趙體”,也就是四大家中的“趙”,但是“趙體”嚴(yán)格來講應(yīng)該屬于行楷,不再是規(guī)規(guī)矩矩的楷書了,所以初學(xué)者一般從“顏柳歐”三體擇一入手,這也被公認(rèn)為學(xué)書之正路。下面我將這三體從多個(gè)角度作一對(duì)比,有的角度還參考了魏碑和趙體,為的是能夠全面的認(rèn)識(shí)楷書個(gè)體。以上重點(diǎn)對(duì)比了“顏柳歐”三體的風(fēng)格與特點(diǎn),這里面既有時(shí)代的影響,又有個(gè)人的因素,如歐體形成于初唐,受魏碑的影響較大;顏體受唐朝以肥為美的審美觀點(diǎn)的影響,又較豐腴;而柳體由于柳公權(quán)為人正直,“人正則字正”??傊?,我們要全面認(rèn)識(shí)書體的特點(diǎn),這也是一個(gè)很值得研究的課題。
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