中國(guó)經(jīng)典詩(shī)詞賞析(精選5篇)

詩(shī)歌，是一種抒情言志的文學(xué)體裁。是用高度凝練的語(yǔ)言，生動(dòng)形象地表達(dá)作者豐富情感，集中反映社會(huì)生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。小編在此整理了中國(guó)經(jīng)典詩(shī)詞賞析，供大家參閱，希望大家在閱讀過(guò)程中有所收獲!

中國(guó)經(jīng)典詩(shī)詞賞析（精選篇1）

1、《靜夜思》

李白

床前明月光,疑是地上霜.

舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng).

短短四句詩(shī),寫(xiě)得清新樸素,明白如話.它的內(nèi)容是單純的,但同時(shí)卻又是豐富的.它是容易理解的,卻又是體味不盡的.詩(shī)人所沒(méi)有說(shuō)的比他已經(jīng)說(shuō)出來(lái)的要多得多.它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的,但卻又是脫口吟成、渾然無(wú)跡的.從這里,我們不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”、“無(wú)意于工而無(wú)不工”的妙境.它只是用敘述的語(yǔ)氣,寫(xiě)遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情,然而它卻意味深長(zhǎng),耐人尋繹,千百年來(lái),如此廣泛地吸引著讀者.一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人,大概都會(huì)有這樣的感覺(jué)吧:白天倒還罷了,到了夜深人靜的時(shí)候,思鄉(xiāng)的情緒,就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾;何況是月明之夜,更何況是明月如霜的秋夜!

2、《詠鵝》唐朝駱賓王

鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。

白毛浮綠水，紅掌撥清波。

賞析：

詩(shī)的第一句連用三個(gè)“鵝’字，這種反復(fù)詠唱方法的使用，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)鵝的熱愛(ài)，增強(qiáng)了感情上的效果。

第二句寫(xiě)鵝鳴叫的神態(tài)，給人以聲聲入耳之感。鵝的聲音高亢嘹亮，一個(gè)“曲”字，把鵝伸長(zhǎng)脖子，而且仰頭彎曲著嘎嘎嘎地朝天長(zhǎng)鳴的形象寫(xiě)得十分生動(dòng)。這句先寫(xiě)所見(jiàn)，再寫(xiě)所聽(tīng)，極有層次。

以上是寫(xiě)鵝在陸地上行進(jìn)中的情形，下面兩句則寫(xiě)鵝群到水中悠然自得游泳的情形。小詩(shī)人用一組對(duì)偶句，著重從色彩方面來(lái)鋪敘鵝群戲水的情況。鵝兒的毛是白Www.sLKj.org的，而江水卻是綠的，“白”“綠”對(duì)照，鮮明耀眼，這是當(dāng)句對(duì);同樣，鵝掌是紅的，而水波是青的，“紅”“青”映襯，十分艷麗，這也是當(dāng)句對(duì)。而兩句中又“白”“紅”相對(duì)，“綠”“青”相對(duì)，這是上下對(duì)。這樣，回環(huán)往復(fù)，都是對(duì)仗，其妙無(wú)窮。

在這組對(duì)偶句中，動(dòng)詞的使用也恰到好處?！案　弊终f(shuō)明鵝兒在水中悠然自得，一動(dòng)不動(dòng)?！皳堋弊謩t說(shuō)明鵝兒在水中用力劃水，以致掀起了水波。這樣，動(dòng)靜相生，寫(xiě)出了一種變化美。

中國(guó)經(jīng)典詩(shī)詞賞析（精選篇2）

1、憶江南·江南好

白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南。

賞析：

此詞寫(xiě)江南春色，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時(shí)，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。次句“風(fēng)景舊曾諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字，又照應(yīng)了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。

2、《聲聲慢》

李清照

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚.

乍暖還寒時(shí)候,最難將息.

三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?

雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí).

滿(mǎn)地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?

守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?

梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴.

這次第,怎一個(gè)愁字了得?

賞析：

有名的《聲聲慢》是李清照的名作,歷來(lái)為人們所稱(chēng)道,尤其是作者那哀婉的凄苦情,不知曾感動(dòng)過(guò)多少人.唐宋古文家以散文為賦,而倚聲家實(shí)以慢詞為賦.慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn),且蘊(yùn)藉流利,勻整而富變化,堪稱(chēng)“賦之余”.李清照這首《聲聲慢》,膾炙人口數(shù)百年,就其內(nèi)容而言,簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦.綜觀李清照這首寫(xiě)于晚年的《聲聲慢》,無(wú)論從藝術(shù)角度還是從遣詞造句方面來(lái)說(shuō),都達(dá)到了一定的高度,我們可以說(shuō)《聲聲慢》這首滿(mǎn)含凄苦情的詞,堪稱(chēng)千古絕唱!

中國(guó)經(jīng)典詩(shī)詞賞析（精選篇3）

1、《青玉案?元夕》

辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹(shù),更吹落、星如雨.

寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路.鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞.

蛾兒雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去.

眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處.

賞析：

作為一首婉約詞,這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比,在藝術(shù)成就上毫不遜色.詞作從極力渲染元宵節(jié)絢麗多彩的熱鬧場(chǎng)面入手,反襯出一個(gè)孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象,寄托著作者政治失意后,不愿與世俗同流合污的孤高品格.從詞調(diào)來(lái)講,《青玉案》十分別致,它原是雙調(diào),上下闋相同,只是上闋第二句變成三字一斷的疊句,跌宕生姿.下闋則無(wú)此斷疊,一片三個(gè)七字排句,可排比,可變幻,隨詞人的心意,但排句之勢(shì)是一氣呵成的,單單等到排比完了,才逼出煞拍的警策句.古代詞人寫(xiě)上元燈節(jié)的詞,不計(jì)其數(shù),辛棄疾的這一首,卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú),因此也可以稱(chēng)作是豪杰了.

2、《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》

辛棄疾

千古江山,英雄無(wú)覓,孫仲謀處.

舞榭歌臺(tái),風(fēng)流總被,雨打風(fēng)吹去.

斜陽(yáng)草樹(shù),尋常巷陌,人道寄奴曾住.

想當(dāng)年,金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎.

元嘉草草,封狼居胥,贏得倉(cāng)皇北顧.

四十三年,望中猶記,烽火揚(yáng)州路.

可堪回首,佛貍祠下,一片神鴉社鼓.

憑誰(shuí)問(wèn):廉頗老矣,尚能飯否?

同屬豪放派,與蘇軾相比,辛棄疾少了一份曠達(dá)、一份雄邁,多了幾許悲涼、幾許蒼勁.“大江東去,浪淘盡千古風(fēng)流人物”,“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”,何等豪邁,何等雄壯!這是辛棄疾做不到的.全詞基調(diào)雖是豪放,卻流淌著一股濃郁的悲涼、惆悵之情.上片“千古江山”,起句偉岸、挺拔,“英雄無(wú)覓”卻筆鋒一轉(zhuǎn),調(diào)子低了下來(lái).這首詞是南宋豪放派詞人辛棄疾的代表作,也是最優(yōu)秀的愛(ài)國(guó)詞作之一,歷來(lái)備受后人傳頌,有人甚至稱(chēng)此詞為辛詞之首.楊慎在《詞品》中說(shuō):“辛詞當(dāng)以京口北固亭懷古《永遇樂(lè)》為第一”.

中國(guó)經(jīng)典詩(shī)詞賞析（精選篇4）

1、《楓橋夜泊》唐代張繼

月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

翻譯：

月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿(mǎn)天，對(duì)著江邊楓樹(shù)和漁火憂愁而眠。

姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜里敲鐘的聲音傳到了客船。

賞析：

這首七絕以一“愁”字統(tǒng)起。前二句意象密集：落月、啼烏、滿(mǎn)天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境。后兩句意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是一種空靈曠遠(yuǎn)的意境。

江畔秋夜?jié)O火點(diǎn)點(diǎn)，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。所有景物的挑選都獨(dú)具慧眼：一靜一動(dòng)、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的默契與交融，共同形成了這個(gè)成為后世典范的藝術(shù)境界。

2、《詠柳》作者：唐代賀知章

碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

翻譯：

高高的柳樹(shù)長(zhǎng)滿(mǎn)了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來(lái)，就像萬(wàn)條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。

這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰(shuí)的巧手裁剪出來(lái)的呢?原來(lái)是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。

賞析：

這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心，先寫(xiě)對(duì)柳樹(shù)的總體印象，再寫(xiě)到柳條，最后寫(xiě)柳葉，由總到分，條序井然。在語(yǔ)言的運(yùn)用上，既曉暢，又華美。

中國(guó)經(jīng)典詩(shī)詞賞析（精選篇5）

1、《題龍陽(yáng)縣青草湖》元代唐珙

西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水，滿(mǎn)船清夢(mèng)壓星河。

譯文：

秋風(fēng)吹起，湖面泛起水波，好像洞庭湖忽然老去，長(zhǎng)了皺紋一樣，一夜愁思，湘君也多了白發(fā)。

喝醉后不知道是天上的星辰倒映在水中，清朗的夢(mèng)中，我好似臥在璀璨的星河中。

2、《殘菊》清代曹雪芹

露凝霜重漸傾欹，宴賞才過(guò)小雪時(shí)。

蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披。

半床落月蛩聲病，萬(wàn)里寒云雁陣遲。

明歲秋風(fēng)知再會(huì)，暫時(shí)分手莫相思。

簡(jiǎn)析：

此詩(shī)為清代偉大文學(xué)家曹雪芹創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中的人物詩(shī)，賈探春(蕉下客)作，是海棠詩(shī)社菊花詩(shī)中的最末一首。此詩(shī)作為小說(shuō)人物詩(shī)，深刻展現(xiàn)了探春富于冷靜理性的性格。“殘菊”即“殘局”，暗寓大觀園少女們的悲劇命運(yùn)。

3、《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》明代唐寅

雨打梨花深閉門(mén)，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。賞心樂(lè)事共誰(shuí)論?花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。(孤負(fù) 一作：忘了;虛負(fù) 一作：誤了)

愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

譯文：

深閉房門(mén)隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享?花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。

整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你!