經(jīng)典下雨天的出名古詩(shī)詞(精選5篇)

當(dāng)天開(kāi)始下雨時(shí)，大雨滴像碎珍珠一樣掉了下來(lái)。很快地，地上的雨水匯成了一條小溪，咯咯地笑著，唱著，跳著，向前跑著。雨點(diǎn)像珍珠一樣，灑在河面上，蕩漾在平靜的水面上。今天小編在這給大家整理了一些經(jīng)典下雨天的優(yōu)秀出名古詩(shī)詞，我們一起來(lái)看看吧!

經(jīng)典下雨天的出名古詩(shī)詞（篇1）

眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟

[宋] 石孝友

愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝。

別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。

小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。

一叢萱草，數(shù)竿修竹，幾葉芭蕉。

作品賞析

【注釋】：

這首詞傳情達(dá)物，純真自然，沒(méi)有矯柔造作之感。上片從觸景生發(fā)開(kāi)去，產(chǎn)生濃濃情意，下片情景交融，即使后來(lái)曲終情意仍在。寫(xiě)景時(shí)海闊天空，錯(cuò)綜交叉，對(duì)人的別離之恨和相思之苦作了盡情渲染;寫(xiě)情時(shí)則突破空間、地域的限制，或從感情來(lái)揣摩對(duì)方，或直抒胸臆，充分表達(dá)自己的相思情，虛虛實(shí)實(shí)，交錯(cuò)使用，心靈與大自然融于一體，表現(xiàn)了作者很高的抒情技巧。

“愁云淡淡雨蕭蕭 ，暮暮復(fù)朝朝”，上片起調(diào)二句，不僅點(diǎn)出節(jié)氣，而且兼有渲染氣氛，烘托情緒的作用?！暗?、“蕭蕭”、“暮暮”、“朝朝”四個(gè)疊字，以聲傳情，用得自然而巧妙?！暗蹦￡庼驳奶焐?，“蕭蕭”狀淅瀝的雨聲，以此交織成有聲有色的慘淡畫(huà)面，為寫(xiě)相思懷人布設(shè)了特定背景 。“朝朝暮暮”，寫(xiě)的是愁云苦雨，相思無(wú)聊之長(zhǎng)久。“暮暮”、“朝朝”的風(fēng)雨渲染了一種沉悶、迷濛、凄冷的氛圍。作者懷人的心曲寓于客體環(huán)境，愁云與愁緒、雨聲與心聲交織融合，雨不斷 ，思無(wú)窮，愁不絕，彼此相生相襯。

春情漠漠，相思綿綿，作者不由發(fā)出內(nèi)心的慨嘆：“別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷?！边@三句 ，是思極而生的想象虛擬之詞。作者思念遙遠(yuǎn)的情人，推想她別后容態(tài)的變化，古人說(shuō)，“女為悅己者容”，想必陷于離別痛苦中的她，獨(dú)居無(wú)伴，已無(wú)心梳妝修飾，隨著無(wú)休止的思念，一定會(huì)日漸容衰體瘦，以至“眉峰翠減 ，腕玉香銷”。作者從對(duì)方著筆，借人映己，運(yùn)實(shí)于虛，筆端飽含體貼關(guān)切之情，在容態(tài)宛然但又空靈虛幻的形象中，寄托著自己的無(wú)限思念。

詞的下片，才正面寫(xiě)到自己的相思的苦況 。“小軒獨(dú)坐相思處 ，情緒好無(wú)聊 ?！鄙暇涿璁?huà)形影孤單，獨(dú)坐小軒，相思盈懷的情態(tài)，下句直言此時(shí)情懷。一個(gè)“獨(dú)”字，托出孤寂悒郁的神情和四顧茫然的悵惘。獨(dú)坐相思，因相思無(wú)望而覺(jué)百無(wú)聊賴，兩句由眼前處境導(dǎo)出心境 ，敘事言情質(zhì)實(shí)直率 。但是，究竟何等“無(wú)聊” ，卻未詳言，而于結(jié)拍處借景物曲曲傳出。

結(jié)處三句 ，作者獨(dú)取“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三個(gè)物象，一句一景，又合成一體，含有不盡之意?！拜娌荨庇置爸X草”，古人以為此草可以忘憂?！对?shī)》毛傳：“諼草令人忘憂?！憋怠娥B(yǎng)生論》亦云 ：“合歡蠲忿，萱草忘憂，愚智所共知也 ?！比欢?，作者相思心切，既得萱草，也不足以解憂，這就加倍突出憂思的綿綿無(wú)盡，難排難解。修竹、芭蕉，在此都是助愁添恨的景物。杜甫《佳人》詩(shī)中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，翠竹與美人互相映襯，而如今，只見(jiàn)“ 修竹 ”而不見(jiàn)美人，自然會(huì)觸目傷懷。李商隱《代贈(zèng)二首》(其一)有“芭蕉不展丁香結(jié) ，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句，李煜《長(zhǎng)相思》也寫(xiě)道 ：“簾外芭蕉三兩窠 ，夜長(zhǎng)人奈何!”在寂寞的相思中，身邊的萱草 、修竹、芭蕉，無(wú)不關(guān)合著憂思，呈于眼前，添愁加恨。這三個(gè)物象 ，仿佛從眼前景中信手拈來(lái)，不經(jīng)意地羅列，實(shí)則寓含了豐富的感情內(nèi)涵。范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》卷二曾引《四虛序》云：“不以虛為虛，而以實(shí)為虛 ，化景物為情思 。”以景物來(lái)象征情思，是我國(guó)古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的寫(xiě)法。此詞收尾三句，融情入景，正是一種“以實(shí)為虛”，悠然不盡的妙結(jié)。

總而言之 ，石孝友的這首《眼兒媚》，深刻誠(chéng)摯地刻劃了作者在綿綿不斷的春雨中的寂寥況味中思戀情人的心情，在抒情手法上也可謂獨(dú)樹(shù)一幟。

經(jīng)典下雨天的出名古詩(shī)詞（篇2）

漢宮春　會(huì)稽秋風(fēng)亭觀雨

[宋] 辛棄疾

亭上秋風(fēng)，記去年裊裊，曾到吾廬。山河舉目雖異，風(fēng)景非殊。功成者去，覺(jué)團(tuán)扇、便與人疏。吹不斷，斜陽(yáng)依舊，茫茫禹跡都無(wú)。

千古茂陵詞在，甚風(fēng)流章句，解擬相如。只今木落江冷，眇眇愁余。故人書(shū)報(bào)，莫因循、忘卻莼鱸。誰(shuí)念我，新涼燈火，一編太史公書(shū)。

作品賞析

【注釋】

①作于紹興任上。秋風(fēng)亭：在紹興境內(nèi)。據(jù)張鎡《漢宮春》和韻詞序，知亭為稼軒創(chuàng)建，并以此詞寄友人張鎡。按：題曰“觀雨”，但詞緊扣秋風(fēng)著筆，并不關(guān)涉秋雨，而上篇題曰“懷古”，卻從秋雨切入，因疑兩者混淆?！　∪~緊扣“秋風(fēng)”落筆，浮想聯(lián)翩而自抒懷抱?！巴ど锨镲L(fēng)”，起筆擒題。以下層層鋪敘，筆筆聯(lián)想，間寓家國(guó)之嘆、古今興亡之慨以及個(gè)人身世之感。結(jié)韻沉郁深厚，秋夜研讀《史記》，鑒歷代興亡而憂慮國(guó)事，說(shuō)明詞人“烈士暮年，壯心不已”。

②去年：稼軒今年出山任紹興知府，去年仍在家閑居，故有此語(yǔ)。裊裊：形容微風(fēng)吹拂貌。《楚辭·九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)”。

③“山河”兩句：謂會(huì)稽與瓢泉山河雖異，但秋景卻無(wú)二致。此暗用東晉南渡士大夫新亭對(duì)泣事，以喻南宋偏安江左。參見(jiàn)前《水龍吟》(“渡江天馬南來(lái)”)注③。

④“功成”兩句：秋來(lái)夏去，功成自退，猶如一到秋天，人便自然與夏扇疏遠(yuǎn)。功成者去：《戰(zhàn)國(guó)策·秦策》記蔡澤對(duì)應(yīng)侯語(yǔ)：“四時(shí)之序，成功者去?！币庵^春、夏、秋、冬，一年四季按序運(yùn)行，每一季節(jié)在完成各自的使命后，便自動(dòng)離去。辛詞即用此意。人疏團(tuán)扇：《漢書(shū)·外戚傳》載班婕妤《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！卑嘣?shī)借喻男方喜新厭舊，愛(ài)不專一。本詞則借寓身世之感。團(tuán)扇：圓形的扇子。

⑤“吹不斷”兩句：秋風(fēng)微拂，夕陽(yáng)依舊，但大禹的遺跡已茫茫難覓。禹跡：大禹的遺跡。禹，傳說(shuō)中的夏后氏部落長(zhǎng)，創(chuàng)建夏王朝，曾以治水有方而名揚(yáng)天下。相傳他曾到越地苗山，并將苗山易名會(huì)稽。又說(shuō)他死在會(huì)稽。北宋太祖乾德年間，于會(huì)稽山上立禹廟，設(shè)專戶歲供祭掃。

⑥“千古”三句：謂漢武帝的詞章文采斐然，足與司馬相如的名賦比美。茂陵詞：指漢武帝的《秋風(fēng)辭》。辭中云：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸?！泵辏簼h武帝的陵墓，在今陜西西安。這里指武帝本人。甚：真。風(fēng)流：文采美，韻味濃。解擬：能比擬。相如：漢代大辭賦家司馬相如。

⑦“只今”兩句：言如今又值葉落江冷的清秋時(shí)節(jié)，但古人不見(jiàn)，使我愁苦不堪。眇眇(miǎo秒)愁余：《楚辭·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下?！表痦穑哼h(yuǎn)望貌。愁余：使我愁苦。

⑧“故人”兩句：故人來(lái)信，言秋風(fēng)已起，勸我早歸以領(lǐng)略家鄉(xiāng)風(fēng)味。書(shū)報(bào)：來(lái)信說(shuō)。因循：拖延，延誤。莼(chún淳)鱸：用張翰見(jiàn)秋風(fēng)起因思吳中莼菜、鱸魚(yú)，而棄官南歸事。參見(jiàn)前《木蘭花慢》(“老來(lái)情味減”)注⑤。此指返瓢泉?dú)w隱。

⑨《太史公書(shū)》：指司馬遷的《史記》。司馬遷曾任太史令，故稱太史公。

附：張鎡和韻詞(見(jiàn)《南湖詞》)

漢宮春

稼軒帥浙東，作秋風(fēng)亭成，以長(zhǎng)短句寄余，欲和久之。偶霜晴，小樓登眺，因次來(lái)韻，代書(shū)奉酬。

城畔芙蓉，愛(ài)吹晴映水，光照?qǐng)@廬。清霜乍凋岸柳，風(fēng)景偏殊。登樓念遠(yuǎn)，望越山青補(bǔ)林疏。人正在、秋風(fēng)亭上，高情遠(yuǎn)解知無(wú)。江南久無(wú)豪氣，看規(guī)恢意概，當(dāng)代誰(shuí)如。乾坤盡歸妙用，何處非余。騎鯨浪海，更那須、采菊思鱸。應(yīng)會(huì)得、文章事業(yè)，從來(lái)不在詩(shī)書(shū)。

經(jīng)典下雨天的出名古詩(shī)詞（篇3）

劍器近·夜來(lái)雨

[宋] 袁去華

夜來(lái)雨。賴倩得、東風(fēng)吹住。海棠正妖嬈處。且留取。

悄庭戶。試細(xì)聽(tīng)、鶯啼燕語(yǔ)。分明共人愁緒。怕春去。

佳樹(shù)。翠陰初轉(zhuǎn)午。重簾卷，乍睡起、寂寞看風(fēng)絮。偷彈清淚寄煙波，見(jiàn)江頭故人，為言憔悴如許。彩箋無(wú)數(shù)。去卻寒暄，到了渾無(wú)定據(jù)。斷腸落日千山暮。

作品賞析

【注釋】：

本詞以柔筆抒離情，共分三段，前面兩段是雙曳頭 ，即句式、聲韻全都相同。(周邦彥的《瑞龍吟》前面兩段也是雙曳頭，其內(nèi)容先是走馬訪舊，其二是觸景憶舊 )。在本詞，前兩段雖然都是寫(xiě)景，但第一段是寫(xiě)眼前所見(jiàn)的，第二段是寫(xiě)耳際所聽(tīng)到的;不僅有變化，而且能以懷人深情融入景物中。

第一段前二句寫(xiě)夜來(lái)風(fēng)雨 。前人都說(shuō)眾芳飄零，是風(fēng)雨肆虐所致，“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨?！?王安國(guó)《清平樂(lè)》)“雨橫風(fēng)狂三月暮，??亂紅飛過(guò)秋千去 。”(歐陽(yáng)修《蝶戀花》)而詞人卻說(shuō)是由于夜間春雨連綿 ，東風(fēng)勁吹所導(dǎo)致的 ?！昂Ｌ摹眱删?，以“留取”兩字，點(diǎn)出眼前景象，正如李清照所云 ：“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊?！?《如夢(mèng)令》)兩詞都并不落入為花落而傷心的俗套，而著重贊賞雨后的海棠依舊妖嬈景色，對(duì)此王雱在《倦尋芳》詞中有細(xì)致的描繪：“翠徑鶯來(lái)，驚下亂紅鋪繡。倚危欄，登高榭，海棠著雨胭脂透。”正是這雨后分外嫵媚嬌艷的海棠，而暫且把春光留住了。

第二段“悄庭戶”兩句，寫(xiě)庭院寂寂，了無(wú)人聲?！凹?xì)聽(tīng)”兩字，接“悄 ”字而來(lái)，形容“鶯啼燕語(yǔ)”之細(xì)啐輕微 。“分明”兩句，借鶯聲燕語(yǔ)托出作者的惜春之心。文人傷春，以各種方式訴述其衷腸，有的是無(wú)可奈何的，如“杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸”(秦觀《畫(huà)堂春》)。也有嗟嘆無(wú)計(jì)留春的，如“一簪華發(fā)，少歡饒恨 ，無(wú)計(jì)留春且住”(晁補(bǔ)之《金鳳鉤》)。而賀鑄卻愿意春把相思之情帶去“半黃梅子，向晚一簾疏雨 。斷魂分付與，春將去。”(《感后恩》)在本詞，是以鶯啼宛轉(zhuǎn)、燕語(yǔ)呢喃，似乎都在愁留春不住，這不僅與前面“且留取”呼應(yīng)，而且又引出自己的惜春之情。

第三段開(kāi)頭“ 翠陰初轉(zhuǎn)午”，以樹(shù)影位置表述時(shí)間，詩(shī)詞中經(jīng)常見(jiàn)到。如說(shuō)正午則有劉禹錫的“日午樹(shù)陰正”(《晝居池上亭獨(dú)吟》)、周邦彥的“午陰嘉樹(shù)清圓”(《滿庭芳》);說(shuō)過(guò)午則有蘇軾和李玉的《賀新郎》兩者，都用“庭陰轉(zhuǎn)午”。“轉(zhuǎn)午”即樹(shù)影轉(zhuǎn)過(guò)正午位置 ，而稍向東偏 ，表示太陽(yáng)將要西落。此句言“ 初轉(zhuǎn)午”，則午晝正長(zhǎng)。晝長(zhǎng)人倦，于是有晝眠之情況 。下徑接“乍睡起、寂寞看風(fēng)絮”，無(wú)論睡時(shí)還是起后，都透露出作者孤獨(dú)無(wú)聊的感情，“ 重簾未卷”，可以體會(huì)作者疲倦的感受，同時(shí)將上面的“愁緒”和下面的懷人之情聯(lián)系起來(lái)。

“ 偷彈”三句寫(xiě)相思之情極深 ，詞人在另一首《安公子》中亦有“ 獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去”之句 ，都是借助東流的江水，請(qǐng)其將自己一片深衷，滿懷幽恨，帶給伊人。這種構(gòu)思，似又從周邦彥《還京樂(lè)》詞句轉(zhuǎn)化出來(lái)的“彩箋”三句，承以上懷人情意而來(lái)，久別之后盼望著重逢，以切望來(lái)書(shū)告知?dú)w期;苦恨信中除掉寒暄之外別無(wú)他語(yǔ)，到頭來(lái)歸期仍是難以知曉。晏幾道詞“欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù) ”(《蝶戀花》)，也說(shuō)的是書(shū)信難達(dá) ，相會(huì)之期難卜。這里面有盼望，也有筆墨難以形容的幽怨。

末句以景語(yǔ)作結(jié) ，詞意從柳永《夜半樂(lè)》結(jié)句“慘離懷 、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。

斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮”轉(zhuǎn)化而來(lái)。柳永在他鄉(xiāng)作客，離別了伊人，不知何時(shí)才能回歸;悵望著長(zhǎng)天，那蒼然的暮色和聲聲遠(yuǎn)去的雁叫聲，使作者更增添了思念之情”。本詞末句刻畫(huà)暮色中的落日和千山，似乎也在為詞人獻(xiàn)愁供恨，更覺(jué)相思之情，不能自己。

經(jīng)典下雨天的出名古詩(shī)詞（篇4）

鵲橋仙·扁舟昨泊

[宋] 吳潛

扁舟昨泊，危亭孤嘯，目斷閑云千里。前山急雨過(guò)溪來(lái)，盡洗卻、人間暑氣。

暮鴉木末，落鳧天際，都是一團(tuán)秋意。癡兒騃女賀新涼，也不道、西風(fēng)又起。

作品賞析

【注釋】：

宦海中的沉浮 ，恰如海的潮漲潮落，永無(wú)停息。

尤其是在調(diào)遷頻繁卻無(wú)法擔(dān)當(dāng)大任、壯志難酬時(shí)，其落寞的心情更為沉重。此詞抒寫(xiě)的就是宦海浮沉的落寞心情。

起筆三句敘事 ：扁舟昨天剛停泊 ，今天就來(lái)到高亭上 ，極目遠(yuǎn)望千里閑云?！伴e云”也顯出一股輕松之感 。但是，他畢竟是來(lái)散心的，以解胸中郁悶，“孤”字見(jiàn)出他的孤獨(dú)感 ，“目斷閑云千里”也隱約透出念遠(yuǎn)、懷鄉(xiāng)之意。作者的心情并不那么閑適，而較為復(fù)雜 ，有如夏末秋初的黃昏那和著涼意的熱燥，使人并不好受。

“前山急雨過(guò)溪來(lái)，盡洗卻、人間暑氣 ”。天順人意，降下一陣好雨!將那熱燥一洗而空，仿佛人世間的一切塵垢連同自己那些莫名的煩悶也一洗而空 。此詞的“前山急雨過(guò)溪來(lái)”又加之“盡洗卻 ”，這樣的心情表現(xiàn)得更為痛快 。此時(shí)他的愁悶似乎散去了，他得到了很大的滿足。

過(guò)片寫(xiě)雨后情景。“暮鴉木末 ，落鳧天際，都是一團(tuán)秋意 ?！睒O目秋景一片高遠(yuǎn)，可是，暮色寒鴉卻不無(wú)一種惆悵的意味，作者遂以“一團(tuán)”來(lái)形容這秋意?！耙粓F(tuán)”，即憂絲難理，煩躁中難堪的心境，委婉地表現(xiàn)出來(lái) 。所以下面說(shuō)：“癡兒騃女賀新涼，也不道、西風(fēng)又起 ?！毙虑锏臎鏊强上驳?，可是在不知不覺(jué)間，西風(fēng)起了，節(jié)序便又推移了。這句是從蘇軾《洞仙歌》：“但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年暗中偷換 ?！鞭D(zhuǎn)化而來(lái)。表達(dá)出作者此時(shí)的情緒底蘊(yùn)：他是在感嘆似水的流年。以“癡區(qū)騃女”作反襯，益發(fā)顯得悲涼。

唐柳宗元貶謫永州，寫(xiě)了一首詩(shī)叫《南澗中題》，蘇軾謂此詩(shī)憂中有樂(lè) ，樂(lè)中有憂 。終歸還是憂。詩(shī)云：“秋氣集南澗 ，獨(dú)游亭午時(shí)?；仫L(fēng)一蕭瑟，林影久參差?！庇衷疲骸肮律诪楦?，失路少所宜。索寞竟何事?徘徊只自知?！薄儿o橋仙》中所表現(xiàn)的情緒雖然沒(méi)有那么沉重，但節(jié)奏是相似的：憂中求樂(lè)，樂(lè)中有憂，樂(lè)盡憂來(lái)，心情雖一時(shí)得以開(kāi)解，但終歸抵擋不了憂愁的糾纏。這是一個(gè)欲有作為的士大夫在那不安定的調(diào)遷頻繁的仕途中，所特有的心態(tài)。作者在不少詞中寫(xiě)這種情況，感嘆著“歲月盡拋塵土里”(《糖多令》)、“萬(wàn)事悠悠付寒暑”(《青玉案》)、“江湖自古多流落”(《滿江紅》)。讀了那些詞，回頭再讀這篇作品，對(duì)其思想感情能有個(gè)較切實(shí)的把握。

經(jīng)典下雨天的出名古詩(shī)詞（篇5）

好事近·春雨細(xì)如塵

[宋] 朱敦儒

春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問(wèn)遼東消息。

作品賞析

【注釋】：

這首小詞為作者早期作品 ，寫(xiě)元夕懷人之情致，詞風(fēng)婉約。

起首兩句寫(xiě)樓外 。春雨綿綿密密，象塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。說(shuō)春雨“細(xì)如塵”，新鮮而熨貼。春雨是細(xì)屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤(rùn)物無(wú)聲，似乎非“如塵”二字無(wú)以盡其態(tài)。用它來(lái)映襯懷人的愁思，便顯得十分工致。“濕”承“ 雨 ”來(lái)。“黃”字體物入微，切合物候，又應(yīng)“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳在這迷蒙細(xì)雨的薰沐下所煥發(fā)的生機(jī)。接下來(lái) ，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內(nèi)。上片狀景，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，筆筆勾聯(lián) ，絲絲入扣;這幾句看似景語(yǔ)，實(shí)乃情語(yǔ)，打下了閨人的主觀色彩 。“如塵”的雨，多少給人以凄迷低黯之感;柳色又新，牽惹著對(duì)遠(yuǎn)人的縷縷情思;陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調(diào)，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫(xiě)情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借擬女主人的眼光，寫(xiě)出了一個(gè)寂冷的環(huán)境。

過(guò)片直接突出了居于畫(huà)面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟 ”。上元即農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)，在宋代是個(gè)盛大的節(jié)日，民間有吃圓子(湯圓 ，取闔家團(tuán)圓之意)、觀彩燈、祭紫姑等習(xí)俗。點(diǎn)明上元之時(shí)，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強(qiáng)烈。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙 ?！标懹巍妒乱蝗铡吩?shī)：“兒書(shū)春日榜，女剪上元燈?！闭f(shuō)明宋時(shí)剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開(kāi)始制作以備上元燈節(jié)玩賞的?？梢?jiàn)這一句“美人慵剪上元燈 ”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極 ?！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫(xiě)她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。

結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問(wèn)遼東消息?！鼻耙痪涑薪由衔?，轉(zhuǎn)進(jìn)一層，與美人問(wèn)卜的事。紫姑，相傳為唐武則天時(shí)壽陽(yáng)刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之，命為廁神。舊時(shí)民間每于元宵夜圖畫(huà)其形以祭 ，并扶乩卜問(wèn)禍福。

無(wú)心剪燈，有意問(wèn)卜，寫(xiě)出少婦關(guān)注之所在。就這樣，結(jié)句在全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之 。遼東，古郡名，故址在今遼寧省東南部，多用來(lái)借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所在。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達(dá)出來(lái)，而字面上終歸沒(méi)有道破。淡語(yǔ)入情，含蓄不盡。這一結(jié)語(yǔ)使全詞意境渾成，主旨突出，堪稱巧妙。