雨天的心情經(jīng)典古詩(shī)詞鑒賞(精選5篇)

雨天，淘氣的雨滴像別人扔的鋼球一樣落在河上，濺起高高的水面；它們像篩豆一樣落下，打碎了鏡面般的湖面，嚇跑了想跳到水面上看雨的魚。今天小編在這給大家整理了一些雨天的心情經(jīng)典古詩(shī)詞鑒賞，我們一起來看看吧!

雨天的心情經(jīng)典古詩(shī)詞鑒賞精選篇1

春日五首

[宋] 秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

作品賞析

《春日》共有五首，這是第一首。這首七絕，以運(yùn)思綿密、描摹傳神見長(zhǎng)。

春日大地，經(jīng)過一夜細(xì)雨的滋潤(rùn)，春色更濃，各種花卉草木，千姿百態(tài)，窮麗極妍。對(duì)這特有的自然美，詩(shī)人沒有作全面描摹，而是把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭園一角，攝下了一幅雨過初晴的精巧畫面：琉璃瓦，浮光閃閃，猶如碧玉。那一株株芍藥花，燦然盛開，由于水珠的重壓，似在含淚欲泣，顯得凄艷欲絕。薔薇攀附著其他樹枝，如佳人嬌臥無力，百媚自生。在這里，有遠(yuǎn)景有近景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落，描寫生動(dòng)細(xì)膩而又輕柔;在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，但通篇不露一“愁”字，讀者則可以從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟到。

這首絕句，對(duì)自然景物不是一般的客觀臨摹，而是賦予人的情態(tài)，收到了情景相生的藝術(shù)效果。一夜細(xì)雨的沾潤(rùn)，嬌嫩的花草已經(jīng)感到承受不了。一個(gè)“含”字，一個(gè)“臥”字，不僅刻畫了芍藥、薔薇經(jīng)雨后的嬌弱狀態(tài)，傳出了它們的愁緒，就連詩(shī)人的惜花之情，也都包孕在其中了。和風(fēng)細(xì)雨尚且如此，狂風(fēng)驟雨就更難承受了。芍藥婷婷玉立，故有“含春淚”之態(tài);薔薇攀枝蔓延，故有“無力臥”之狀。由于作者完全把握住了事物的不同特征和內(nèi)在精神，因此狀物能夠傳神。

詩(shī)的另一個(gè)特色是，用字精警，生動(dòng)準(zhǔn)確?！按骸薄ⅰ皶浴倍?，粗一看來，并沒有什么特別之處，只是點(diǎn)明季節(jié)、時(shí)辰。但細(xì)細(xì)體味，正好渲染出此刻寧?kù)o的氣氛，烘托了景物，使全詩(shī)更富有濃郁的詩(shī)情畫意。同時(shí)，每句一個(gè)動(dòng)詞，用得極為巧妙。其中“落萬絲”是全詩(shī)的脈絡(luò)，對(duì)互不聯(lián)系的景象：浮光，含淚，臥枝，起了紐帶作用，使其有軌跡可尋，脈斷峰連，渾然一體?！案　薄ⅰ昂?、“臥”三字，以實(shí)證虛，使讀者更能體味到“落萬絲”的情景。

此詩(shī)寫得情思綿綿，百媚千嬌，因此南宋敖陶孫評(píng)論道：“如時(shí)女步春，終傷婉弱。”(《詩(shī)人玉屑》引)金代元好問也說：“‘有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝’，拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)?！?《論詩(shī)絕句》)不過，這首寫景小詩(shī)自具一種清新、婉麗的韻味，十分受人喜愛，原因在于體物入微而又融情入景。

這首詩(shī)寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚;芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。全詩(shī)運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛　詩(shī)人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對(duì)偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩(shī)人對(duì)自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩(shī)人由于宦途艱險(xiǎn)而形成的多愁善感的性格。

“好雨知時(shí)節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤(rùn)物細(xì)無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩(shī)人只用兩個(gè)字就揭示出來了。

那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美景。

最妙的是后兩句，詩(shī)人采用以美人喻花的手法，又加上對(duì)仗，確實(shí)是美不勝收。

李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

最后一句令人想起《紅樓夢(mèng)·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂?！边@醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。

雨天的心情經(jīng)典古詩(shī)詞鑒賞精選篇2

秋雨嘆

[唐] 杜甫

雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。

著葉滿枝翠羽蓋，開花無數(shù)黃金錢。

涼風(fēng)蕭蕭吹汝急，恐汝后時(shí)難獨(dú)立。

堂上書生空白頭，臨風(fēng)三嗅馨香泣。

作品賞析

【盧注】《唐書》：天寶十三載秋，霖雨害稼，六旬不止，帝憂之。楊國(guó)忠取禾之善者以獻(xiàn)，曰：“雨雖多，不害稼?！惫懈卸魇窃?shī)。

雨中百草秋爛死①，階下決明顏色鮮②，著葉滿枝翠羽蓋③，開花無數(shù)黃金錢④。涼風(fēng)蕭蕭吹汝急⑤，恐汝后時(shí)難獨(dú)立。堂上書生空白頭⑥，臨風(fēng)三嗅馨香泣⑦。

(首章，嘆久雨害物。上四喜決明耐雨，下則憂其孤立而摧風(fēng)山，賦中有比。申涵光曰：涼風(fēng)吹汝二句，說君子處亂世甚危。)

①庾信詩(shī)：“爛草變初螢。”②《本草圖經(jīng)》：決明子，夏初生苗，葉似苜蓿而大，七月開黃化結(jié)角，其子作穗，似青綠豆而銳。杜定功曰：《神農(nóng)本草》：決明子，生龍門川澤間，與石決明同，皆主明目，故有決明之號(hào)。宋人史鑄《百菊集譜》云：注杜者，以為《本草》決明子。此物乃七月作花，開如白扁豆，葉極稀疏，焉得有翠羽蓋與黃金錢耶?彼蓋不知甘菊一名石決，為其明目去翳，與石決明同功，故吳楚間呼為石決，子美所嘆，正指此花。注家乃認(rèn)為決明子，疏矣。③《說苑》：鄂君乘青翰之舟，張翠羽之蓋。④楊方詩(shī)：“黃花如沓金，白花如散銀?！雹荨对铝睢罚骸懊锨镏拢瑳鲲L(fēng)至?！鼻G卿歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒。”《詩(shī)》：“籜兮籜兮，風(fēng)其吹汝?！雹蕖赌鲜贰罚核谓恐^沈慶之曰：“與白面書生輩謀之，事何由濟(jì)。”⑦《論語(yǔ)》：“三嗅而作?！彼巫雍钤?shī)：“安得久馨香。”

雨天的心情經(jīng)典古詩(shī)詞鑒賞精選篇3

好事近·夢(mèng)中作

[宋] 秦觀

春路雨添花，花動(dòng)一山春色。

行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。

醉臥古藤陰下，了不知南北。

作品賞析

【注釋】：

此詞名揚(yáng)于時(shí)。蘇軾有題跋云 ：“供奉官莫君沔官湖南，喜從遷客游??誦少游事甚詳，為予道此詞至流涕。乃錄本使藏之?！秉S庭堅(jiān)跋此詞云：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯?解作江南斷腸句，只今惟有賀方回?！比~題為“夢(mèng)中作”，系寫夢(mèng)境，先寫出中漫游，再寫飛云空中變幻和醉臥出藤陰下。整首詞出語(yǔ)奇警，意境幽絕。

起首二句，寫春路、春雨、春花 、春山、春色，環(huán)環(huán)相扣，宛轉(zhuǎn)相生。春路上下了一場(chǎng)春雨，給人以浥盡輕塵的快感;春雨過后，春花盛開，給人以無比絢爛的印象;而春花一動(dòng)，整個(gè)山間又出現(xiàn)一片明媚的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者僅用寥寥十一字就寫出了一個(gè)帶有濃郁浪漫主義色彩的奇特境界，為全詞定下了基調(diào)。三、四兩句，緊承前意?！靶械健币痪?，與首句“春路”相應(yīng)，點(diǎn)明方才的一切乃詞人的夢(mèng)魂在春路上行走所見，而這條春路，傍臨小溪，曲徑通幽，越走越深，境界越是奇麗 ?！坝悬S鸝千百”，則把這種奇麗的景象充分地渲染出來?！靶∠钐?”，應(yīng)是一個(gè)靜謐的所在，黃鸝或許正在樹上棲息。詞人的突然來到，打破了一片岑寂，無數(shù)黃鸝立刻喧騰起來。上有黃鸝飛鳴，下有溪水潺湲，再加上滿山鮮花烘托，境界何其優(yōu)美。

過片二句，鏡頭移向天空，只見飛云變幻著各種形態(tài)，竟象龍蛇一樣，在碧空中飛舞?！柏渤C”二字，寫出龍蛇盤曲而又伸展的動(dòng)態(tài) ，極富于形象性?！翱毡獭奔幢炭?，因押韻而句法倒裝。碧空萬里，龍蛇飛舞，這個(gè)景象煞是壯觀。它象征著詞人在夢(mèng)境中獲得了一剎那的精神解放。對(duì)作者用語(yǔ)和造境之奇特，清人陸云龍?jiān)u曰“奇峭”(《詞菁》卷二 )，陳廷焯評(píng)曰“筆勢(shì)飛舞”(《詞則·別調(diào)集 》)。所謂“奇峭”者，當(dāng)是指景象奇?zhèn)?，格調(diào)峻峭 ，非一般綺靡之作可比，也與少游其他作品不同 。所謂“筆勢(shì)飛舞”，是形容詞筆縱橫捭闔，筆端帶有感情，落紙如龍蛇飛動(dòng)，奔逸超邁，運(yùn)轉(zhuǎn)自如。

“醉臥”二句，由動(dòng)至靜，在靜的狀態(tài)中，創(chuàng)造了一種無我之境，反映出詞人消極出世的思想。在古藤濃陰的覆蓋下，詞人酣然入睡，置一切于不顧，似乎很超脫，達(dá)到了無我之境，實(shí)際上這是對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)一種消極的反抗，亦即明人沈際飛所云“白眼看世之態(tài)”(《草堂詩(shī)余續(xù)集》卷上)。此處寫得靜謐幽絕，有不食人間煙火之妙。

《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引《冷齋夜話》云：“秦少游在處州，夢(mèng)中作長(zhǎng)短句曰：‘山路雨添花??’后南遷，久之，北歸，逗留于藤州，遂終于瘴江之上光華亭 。時(shí)方醉起，以玉盂汲泉欲飲，笑視之而化。”

據(jù)此，此詞當(dāng)為秦觀于紹圣二年春所作，離去世有五年之久。因結(jié)語(yǔ)有“醉臥古藤州陰下”之句，后人遂以為其死于藤州之讖，實(shí)屬一種迷信說法。

全詞所寫，皆淡語(yǔ) 、景語(yǔ)、致語(yǔ)、麗語(yǔ)、奇語(yǔ)，景致奇麗，意境深微，借優(yōu)麗的夢(mèng)境，隱托痛絕的情懷，確乎“如鬼如仙”，“高舉遠(yuǎn)慕，有遺世之意，充滿浪漫、奇詭的色彩。

雨天的心情經(jīng)典古詩(shī)詞鑒賞精選篇4

大酺 春雨

[宋] 周邦彥

對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹黏簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頓驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。

行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽(yáng)客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國(guó)。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰秉燭。

作品賞析

【注釋】：

此詞為作者某次宦游南方的旅途中所作。全詞情景交融，真切生動(dòng)地?cái)懥舜河曛械男新弥?。整首詞結(jié)構(gòu)精整，層次分明，錯(cuò)綜變化，首尾相應(yīng)。

開頭三句為全詞布置了一個(gè)春雨連綿、雨勢(shì)滂沱的環(huán)境氣氛。第一、二句是說雨意隔宿就已釀成，所以一大清早 ，濃霧散盡，四野靜寂，不聞春鳥啼鳴，只聽得陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。

“墻頭 ”三句寫的是：“屋邊的嫩竹，正冒著淋漓下注的春雨伸出墻頭，青青的竹葉，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，在風(fēng)雨的吹打中，東搖西擺，不時(shí)地互相碰觸。

“潤(rùn)逼 ”三句轉(zhuǎn)寫雨天室內(nèi)的景象 ，琴絲受潮后，音色不準(zhǔn);枕障被寒氣侵襲，一片冰涼;沾滿了雨珠的蟲網(wǎng)，被風(fēng)吹得軟綿綿的粘附在竹簾上。這些現(xiàn)象，是在百無聊賴之中所感所見，織成一種凄冷孤寂的氛圍 ，所以只有昏昏睡去 。緊接著“郵亭”六句便是抒寫孤館困眠的情態(tài) 。愁中孤眠，最易驚醒，“奈愁極頻驚 ，夢(mèng)輕難記 ，自憐幽獨(dú)”三句將因愁入夢(mèng)，夢(mèng)境恍惚以及醒后倍感孤獨(dú)凄涼的心理狀態(tài)刻畫得細(xì)致入微。上片從暮春的雨景寫到客中阻雨的愁悶，以“自憐幽獨(dú)”作結(jié)。

過片“行人歸意速 ”，重在一個(gè)“速”字，歸心似箭，但欲速而不達(dá)，偏偏遇上淫雨不止的天氣，泥濘的道上積滿雨水 ，車轂難行 ，歸期難卜，所以說“最先念 、行潦妨車轂”。從“怎奈向”開始，作者用了一連串的典故，把行旅為雨所阻、欲歸不得的愁緒 ，鋪寫得淋漓盡致 。蘭成是庚信們小字，他初仕梁。出使西魏時(shí)，恰值梁滅，被留長(zhǎng)安，后仕周，長(zhǎng)期羈留北方，不得南歸，作《哀江南賦》以敘志，又曾作《愁賦》。衛(wèi)玠，晉人，是當(dāng)時(shí)名士，長(zhǎng)得清秀，有羸疾 。平陽(yáng)客 ，指東漢經(jīng)學(xué)大師馬融，他性好音樂，能鼓琴吹笛，一次在平陽(yáng)客舍，聽得洛陽(yáng)客人吹笛，笛聲哀怨，觸動(dòng)了他思念京都的傷感情情，于是寫下了著名的《長(zhǎng)笛賦 》。用此三典 ，蓋作者自況，說的自己亦是瘦減容顏，愁損心目，聞笛而傷。

最后“況蕭索”幾句，由情及景，并由羈旅愁嘆轉(zhuǎn)入惜花傷春的感慨，以結(jié)束全詞 ?！扒嗍弴?guó)”語(yǔ)出溫庭筠《春江花月夜》詩(shī)《花庭忽作青蕪國(guó) ”，是說繁花盛開的庭園，經(jīng)過春雨的摧殘，轉(zhuǎn)眼間變成一片蕭瑟的雜草叢生的世界 。一個(gè)“ 況”字起了承上啟下 、轉(zhuǎn)折遞進(jìn)的作用 ?！凹t糝鋪地，門外荊桃如菽”兩句是對(duì)“青蕪國(guó)”的補(bǔ)充，意為春光的余波只剩下幾點(diǎn)紅色落花灑在青綠的地面上，而門外的櫻桃已褪盡紅衣，露出豆粒般大小的幼桃。這一切都表明，春天已在雨聲中消逝。此時(shí)，主人公不但為歸計(jì)難成而懊喪 ，而且因春光消歇而嘆息?！耙褂喂舱l秉燭”句即由這兩重憂傷而發(fā)，一語(yǔ)雙結(jié)，復(fù)與上片歇拍“自憐幽獨(dú)”遙相呼應(yīng)，只覺無限的幽恨，無邊的寂寞。

這首詞感物應(yīng)心，因景抒情，寫景鮮明生動(dòng)，寫情委曲盡致，環(huán)境氣氛的渲染與心理活動(dòng)的展開相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流動(dòng)的意境。

雨天的心情經(jīng)典古詩(shī)詞鑒賞精選篇5

臨江仙·柳外輕雷池上雨

[宋] 歐陽(yáng)修

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。

小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。

涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

作品賞析

這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后，一時(shí)之情狀，畫所難到，得未曾有。

詞的上闋寫室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。

“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲?！绷a外、池塘上，陣陣驚雷后，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。詞人未曾提及柳的遠(yuǎn)近，然而無論遠(yuǎn)近，雷都是來自柳的那一邊，雷聲被柳樹阻隔，聲音愈來愈小，故是輕雷，隱隱隆隆之致，有異于當(dāng)頭霹靂。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時(shí)已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨(dú)響。此處一個(gè)“碎”字用得巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。荷聲者，其葉蓋之聲也。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的，而因荷承，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。

詞上片前二句形象生動(dòng)地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷后，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。此處一個(gè)“碎”字用的巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來得及、去得快，“小樓”以下三句寫雨后情景。小樓西腳，一道彩虹下，“待得月華生”。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間佇立在那兒。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山。

下片描繪了一幅美人夏日　睡覺圖，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。只見她躺著的涼簟紋理平整，不見折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。

“小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生?！毕挠陙淼眉?、去得快，“小樓”以下三旬寫雨后情景。雨勢(shì)本來就不洶涌，一會(huì)兒天就放晴了。小樓西角，一道彩虹掛在天空。斷虹之美，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽(yáng)之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致。“明”乃尋常之字，本無奇處，但細(xì)思之，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美，在此時(shí)顯得更加妙不可言，無可著筆處乃偏偏有此斷虹，來為生色，來為照影。閨中女主人公出現(xiàn)了，她倚著小樓欄桿，看彩虹落下，“待得月華生”。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間地佇立在此。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山。

下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營(yíng)造出一個(gè)理想的人間境界，連燕子也飛來窺視而不忍打擾。

“燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫。”下闋詞的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。寫到闌干罷倚，人歸簾下，天真晚矣。涼波以比簟紋，已妙極，又下“不動(dòng)”“平”，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想，艷而不俗。水精枕，加倍渲染畫棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界(水精即水晶)。而結(jié)以釵橫，詞人此處，神理不殊，先后一揆。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美，不附會(huì)本事，這自是一幅閨閣妙畫，若附會(huì)本事，則本篇雖涉艷情，卻也表現(xiàn)清雅而自然。

詞中的這位女主人公，她的生活無疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快。涼席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵。這就暗示著：她正獨(dú)守空閨。她在妝樓倚欄依望。她聽到雷聲、雨聲、雨打荷葉聲，卻聽不到丈夫歸來的馬蹄聲。她看到雨后彩虹，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影。她又在無望的期待中度過一個(gè)炎夏的永晝。她只得悵悵的，懨懨的，獨(dú)自回到閨房，垂下珠簾，因?yàn)樗辉改浅呻p捉對(duì)的燕兒窺見她的縈寞，嘲笑她的孤單，可以想見她的孤獨(dú)和愁苦，而睡夢(mèng)中的她一定仍在期待。