寒冬已是百尺冰崖，花兒凋零，只有梅花還在冰雪中盛開(kāi)，這也就不足為奇了。關(guān)于冬天的梅花經(jīng)典詩(shī)詞有哪些呢？這次小編給大家整理了稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩(shī)詞賞析，供大家閱讀參考，希望大家喜歡。

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩(shī)詞賞析（篇1）

點(diǎn)絳唇 越山見(jiàn)梅

[宋] 吳文英

春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路。瘦還如許。晚色天寒處。無(wú)限新愁，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。

作品賞析

【注釋】：

吳夢(mèng)窗的這首《點(diǎn)絳唇》著力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險(xiǎn)求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取徑之遠(yuǎn)，使得這首詞讀來(lái)頗具靈性，處處流露出真實(shí)性情。體現(xiàn)了夢(mèng)窗詞清疏空靈的本色。

“春未來(lái)時(shí) ，酒攜不到千巖路?！逼鸲Z(yǔ)，從側(cè)面著筆，所感甚大。春天還未到來(lái)時(shí)，人們自然不會(huì)攜酒探春，更不會(huì)到這萬(wàn)壑千巖深處來(lái)?！扒r”，點(diǎn)題越山。時(shí)夢(mèng)窗寓居會(huì)稽(今浙江紹興)，常游稽山，賞梅對(duì)雪，頗多詞作。次句點(diǎn)出“酒”字，便流露微諷之意?！笆葸€如許 ，晚色天寒處 ?！秉c(diǎn)題“見(jiàn)梅”?！笆荨痹伱烦ＵZ(yǔ) 。本詞謂“瘦還如許”，可見(jiàn)詞人已非初次在此見(jiàn)梅。四字包含著無(wú)限輕憐細(xì)惜之意。作者在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。

這片二句 ，更推深一步?！盁o(wú)限新愁，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)?！边@新愁，到底是詞人見(jiàn)到梅花后產(chǎn)生的愁緒呢?還是說(shuō)梅花在寂寞無(wú)主的環(huán)境中如有幽愁?在寒風(fēng)吹拂下，相對(duì)更無(wú)一語(yǔ)。那里因?yàn)榕滤髑f(wàn)片繽紛的落英，當(dāng)然，更怕的還是才得相逢，離別之情尚未訴完又要?jiǎng)e去?？v有無(wú)限的新愁舊緒，彼此也無(wú)法互傾心愫。古人詠花，多用“解語(yǔ)”故事，此詞中活用又反用此意 ，尤覺(jué)婉曲動(dòng)人，末三句轉(zhuǎn)筆換意?！靶腥巳?，暗悄春素，橫笛空山暮?！边@也是“無(wú)限新愁”的注腳。借詠花而注入人事，可說(shuō)已達(dá)到一種出神入化的渾融境界。仔細(xì)品味個(gè)中情景，詞人所眷戀的女郎的形象 ，已是呼之欲出?！按核亍保笣嵃椎拿坊?，這里借喻女子素潔的形體?！鞍迪核亍?，寫(xiě)梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩(shī)詞，多用聞笛故事。因?yàn)榈亚杏小睹坊洹非?，聽(tīng)到聲聲橫笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。本詞末三句所表現(xiàn)的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫(xiě)得這樣溫婉渾厚，含蘊(yùn)不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩(shī)詞賞析（篇2）

高陽(yáng)臺(tái) 落梅

[宋] 吳文英

宮粉雕痕，仙云墮影，無(wú)人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。

壽陽(yáng)空理愁鸞。問(wèn)誰(shuí)調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢。細(xì)雨歸鴻，孤山無(wú)限春寒。離魂難倩招清此，夢(mèng)縞衣、解佩溪邊。最愁人，啼鳥(niǎo)清明，葉底青圓。

作品賞析

【注釋】：

此詞賦落梅。宋人對(duì)梅花情有獨(dú)衷，幾乎各家都有吟詠。尤其是建炎以后，詠梅之作更多。吳文英的這首《高陽(yáng)臺(tái)》是其中頗有代表性的作品之一。

這首詞開(kāi)端即寫(xiě)梅花凋謝“ 宮粉 ”狀其顏色，“仙云”寫(xiě)其姿質(zhì)，“雕痕”、“墮影”，言其飄零，字字錘煉，用筆空靈凝煉“無(wú)人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花，無(wú)聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠(yuǎn)，氛圍淡寒?！肮攀裣?，金沙鎖骨連環(huán)。”二句，上承“雕”、“墮”，再進(jìn)一步渲染 ，由飄落而埋香 ，至此已申足題面 ?！敖鹕虫i骨連環(huán) ”，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說(shuō)來(lái)補(bǔ)足“埋香”之意。黃庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩(shī)云：“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟?！痹~中用以擬梅花，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)?，謝落后復(fù)歸于清凈的本體 ，受人敬禮 ，可謂尊愛(ài)之至，而哀悼之意亦隱于其中。接下來(lái)“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山”。三句陡然轉(zhuǎn)折。“不恨”與“恨”對(duì)舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意。笛曲中有《梅花落》。可見(jiàn)，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題 。所以陳洵稱贊為“ 是覺(jué)翁(吳文英晚號(hào)覺(jué)翁)神力獨(dú)運(yùn)處”(《海綃說(shuō)詞》)。下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中 ?！鞍腼h零”三句，當(dāng)是從林逋《山園小梅 》“暗香浮動(dòng)月黃昏”化出。梅花既落，而又無(wú)人月下倚闌賞之 ，故言“月冷闌干”，與下片“孤山無(wú)限春寒”喻意基本相同 。下片言“壽陽(yáng)”，言“孤山”，皆用梅花故實(shí) ?！短接[》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》中的記載：“ 宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異 ，競(jìng)效之 ，今梅花妝是也?！薄胞[”是“鸞鏡 ”，為婦女梳妝用鏡?！罢{(diào)玉髓”、“補(bǔ)香?！?，又用三國(guó)吳孫和鄧夫人的故事 。和寵夫人 ，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰，血流滿面，醫(yī)生說(shuō)用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之 ，可滅瘢痕 ，(見(jiàn)唐段成式《酉陽(yáng)雜俎》前集卷八 )。這里合壽陽(yáng)公主理妝之事同說(shuō)，以“問(wèn)誰(shuí)”表示已經(jīng)沒(méi)有了落梅為之助妝添色。孤山在今杭州西湖 ，宋詞人林逋曾于此隱居 ，植梅養(yǎng)鶴，人稱“梅妻鶴子 ”。此處化用數(shù)典，另翻新意。分從兩方面落筆，先寫(xiě)對(duì)逝而不返的落梅的眷戀，再寫(xiě)落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索 。“離魂”三句 ，仍與落梅緊緊相扣?！翱c衣”與“宮粉”拍合，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng) 。“縞衣解珮”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思。最后一韻，從題面申展一層 ，寫(xiě)花落之后的梅樹(shù)形象?！?葉底青圓”四字，化用杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿枝 ”的詞句意，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無(wú)情的蹉跎。

吳文英在蘇州時(shí)曾納一妾，后遣去;居于杭州時(shí)又納一妾，后亡故。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷，并證以其它詞章，當(dāng)不難看出，這篇吊梅詞文實(shí)是包含了作了摯著深沉的感舊追思之情的懷人詠物詞。后人對(duì)這首詞雖然褒貶不一，但從總體看來(lái)，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實(shí)流動(dòng)著脈絡(luò)貫通的感情潛流，它們從不同的時(shí)空和層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱詠物之作的佳品。

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩(shī)詞賞析（篇3）

南鄉(xiāng)子 冬夜

[宋] 黃升

萬(wàn)籟寂無(wú)聲。衾鐵棱棱近五更。香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。只有霜華伴月明。應(yīng)是夜寒凝。惱得梅花睡不成。我念梅花花念我，關(guān)情。起看清冰滿玉瓶。

作品賞析

【注釋】：

黃昇是一位著名的詞選家，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞，頗有此感。

上片寫(xiě)夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠?zhàn)赃m，填詞是他精神生活中一個(gè)重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時(shí) ，他還在苦吟不已 。起二句云：“萬(wàn)籟寂無(wú)聲，衾鐵稜稜近五更?！币梗庆o極了，一點(diǎn)動(dòng)靜也沒(méi)有。只有深夜不睡的人 ，方能有此體會(huì) ?！岸牰牎倍郑谷烁械讲剪烙驳煤孟裼卸牻且话?，難以貼體 。至“香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清”二句，詞人則把注意力從被窩移向室內(nèi)：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常 。至“只有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉(zhuǎn)向室外，描寫(xiě)了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個(gè)層次，娓娓寫(xiě)來(lái)，自然而又逼真?！耙魑捶€(wěn)”者，吟詩(shī)尚未覓得韻律妥貼 、詞意工穩(wěn)之句也 ，三字寫(xiě)出詞人此時(shí)之所為 ，可稱上片之“詞眼 。由于“吟未穩(wěn) ”，故覺(jué)深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏;又由于“吟未穩(wěn) ”，才覺(jué)霜華伴月，碧空無(wú)邊。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個(gè)氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見(jiàn)，詞的結(jié)構(gòu)是井然有序、渾然一體的。

下片詞人從自己的“吟未穩(wěn)”聯(lián)想到梅花的“睡不成 ”。冰寒大地，長(zhǎng)夜無(wú)眠，詞人居然不說(shuō)自己感到煩惱，卻為梅花設(shè)身處地著想，說(shuō)它該是煩惱得睡不成了 。此語(yǔ)奇警，設(shè)想絕妙。接下去二句說(shuō)：“我念梅花花念我，關(guān)情?！贝司潼c(diǎn)明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來(lái)了。他們竟成為一對(duì)知心好友!

這種構(gòu)思 ，確實(shí)是奇特異常;這種格調(diào)和意境，確實(shí)是空幻的。它非常形象地勾劃了一個(gè)山中隱士清高飄逸的風(fēng)采。它的妙處尤其表現(xiàn)在將梅花擬人化。

結(jié)句“起看清冰滿玉瓶”，跟以上兩句不可分割，互為聯(lián)系，詞中句斷乃為韻律所限。因?yàn)樵~人關(guān)切寒夜中梅花 ，于是不顧自己冷暖 ，披衣而出，結(jié)果看到，玉瓶中的水已結(jié)成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及 ，留給讀者想象的空間 。蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說(shuō)盡了，說(shuō)梅花凍得不成樣子，或說(shuō)梅花凌霜傲雪，屹立風(fēng)中，那就一覽無(wú)余，毫無(wú)詩(shī)意了。由此可見(jiàn)詞人手法之高明。

從整個(gè)詞來(lái)說(shuō)，晶瑩快潔，恰似玉樹(shù)臨風(fēng);托意高遠(yuǎn)，說(shuō)它的風(fēng)格如“晴空冰柱”，不是很相宜么?

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩(shī)詞賞析（篇4）

金縷歌/賀新郎 陪履齋先生滄浪看梅

[宋] 吳文英

喬木生云氣。訪中興、英雄陳?ài)E，暗追前事。戰(zhàn)艦東風(fēng)慳借便，夢(mèng)斷神州故里。旋小筑、吳宮閑地。華表月明歸夜鶴，嘆當(dāng)時(shí)、花竹今如此。枝上露，濺清淚。

遨頭小簇行春隊(duì)。步蒼苔、尋幽別塢，問(wèn)梅開(kāi)未。重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。此心與、東君同意。后不如今今非昔，兩無(wú)言、相對(duì)滄浪水。懷此恨，寄殘醉。

作品賞析

【注釋】：

滄浪亭是蘇州名勝，曾為韓世忠的別墅。本篇主題由此而發(fā)，借滄浪亭看梅懷念撫金名將韓世忠并因而感及時(shí)事。可見(jiàn)，此詞是以愛(ài)國(guó)主義為主題的作品之一，而這種作品在夢(mèng)窗詞中實(shí)不多見(jiàn)。

“喬木生云氣。訪中興、英雄陳?ài)E，暗追前事?！?/p>

詞的前半闋從韓世忠滄浪亭別墅寫(xiě)起，“喬木生云氣”，不僅寫(xiě)故家舊宅郁郁蔥蔥的氣象，并暗示南渡的英雄人物離開(kāi)此地已經(jīng)很久 ，樹(shù)木早已長(zhǎng)得云氣蒼然了?！皯?zhàn)艦東風(fēng)慳借便 ”，是借用周瑜曾乘東風(fēng)之便，大破曹操軍于赤壁的典故。這里作反用，意思是天不助人。慳，是吝惜的意思。這句連同以下“夢(mèng)斷神州故里。旋小筑，吳宮閑地。”兩句，用深沉悲壯的語(yǔ)言，為當(dāng)日黃天蕩一戰(zhàn)未能生擒活捉金兀朮，使得英雄的陜北故鄉(xiāng)仍然淪于敵手而倍感惋惜，特別是為韓世忠后來(lái)因避權(quán)奸迫害休官退居而寄慨 ?！叭A表月明歸夜鶴”用的是丁令威化鶴重歸遼東的典故。這句連同以下“嘆當(dāng)時(shí)花竹今如此 !枝上露，濺清淚。”三句從當(dāng)時(shí)的韓世忠轉(zhuǎn)入到今日看花游春的吳夢(mèng)窗 ，“嘆當(dāng)時(shí)花竹今如此”，神韻凄絕，“風(fēng)景不殊，正自有河山之異 ”，和新亭揮淚含有同樣說(shuō)不盡的感慨，由人事說(shuō)到花竹，又由花竹而感染到人事，然后用“枝上露”點(diǎn)明梅花 ，“濺清淚”雙綰花和人 。寫(xiě)得渾成自然，毫無(wú)刻意經(jīng)營(yíng)造作的痕跡。

后半闋，緊接著從賞梅寫(xiě)起?！板垲^小簇行春隊(duì)。步蒼苔，尋幽別塢，問(wèn)梅開(kāi)未?重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊?！彼未莩鲇?，被稱為“遨頭”，點(diǎn)明此來(lái)是陪吳潛尋幽探春。問(wèn)梅開(kāi)否，催花唱曲，不僅是點(diǎn)題應(yīng)有之筆，而且這里是用意雙關(guān)，把催花開(kāi)放，隱喻對(duì)當(dāng)政者寄予發(fā)奮圖強(qiáng)的殷切希望。東君是春神，此處借指東道主人吳潛，“此心與東君同意”，表明賓主的思想基本一致。是時(shí)邊事日亟，將無(wú)韓、岳，國(guó)脈微弱，今非昔比。履齋一意主和雖屢上奏疏但不蒙采納 ，卒致敗亡，這就是所謂的“后不如今今非昔，兩無(wú)言相對(duì)滄浪水 。懷此恨，寄殘醉”。夢(mèng)窗寫(xiě)此詞之時(shí)已非南宋前期，因此，詞意雖然表達(dá)了作者對(duì)國(guó)勢(shì)的關(guān)切，但后不如今 、寄恨殘醉的調(diào)子是低沉的，缺乏鼓舞人心的昂揚(yáng)斗志，根本不同于辛棄疾詞的大聲鞺鞳。

這首詞通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密 ，正如陳詢所言：“前闕滄浪起 ，看梅結(jié) ;后闕看梅起，滄浪結(jié)，章法一絲不走 ”。全首空氣清新，用典獨(dú)到，跟他其它的大部分詞作截然不同，這也充分顯示了詞人的功力。

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩(shī)詞賞析（篇5）

獻(xiàn)仙音/法曲獻(xiàn)仙音 吊雪香亭梅

[宋] 周密

松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數(shù)椒春淺。襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。共凄黯。

共東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)，應(yīng)慣識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠(yuǎn)。無(wú)語(yǔ)消魂，對(duì)斜陽(yáng)、衰草淚滿。又西泠殘笛，低送數(shù)聲春怨。

作品賞析

【注釋】：

周密是個(gè)有氣節(jié)的詞人，南宋滅亡后，他堅(jiān)決不仕元朝。這首詞是宋亡以后所作，通過(guò)寫(xiě)梅花和前朝廢蕪的園林抒發(fā)自己對(duì)故國(guó)的懷念 ，對(duì)新朝的抵觸。根據(jù)他寫(xiě)的《武林舊事》、《齊東野語(yǔ)》的記載：杭州葛嶺有集芳園，原是趙宋王朝的皇家園林，宋理宗時(shí)賜給賈似道，賈再修筑，勝景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁廣植梅花。宋亡之后，園亭荒蕪，周密來(lái)游而作此詞。

上闋主要寫(xiě)梅花及雪香亭荒廢的情景。起首“松雪飄寒，嶺云吹凍”兩句，點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)的節(jié)令，同時(shí)渲染了一種冷色調(diào)的氣氛。不說(shuō)天飄寒雪，而說(shuō)是雪“飄寒”;不說(shuō)凍氣入云，而說(shuō)云在“吹凍”。這即突出“寒”與“凍”，又顯得較為活潑?！凹t破數(shù)椒春淺”，寫(xiě)梅，梅花含苞未放，其狀如椒，句中說(shuō)的是初春時(shí)候 ，幾點(diǎn)紅梅初放，但不說(shuō)梅，只用椒比;“紅破春淺”，比較說(shuō)“春初紅綻”，也比較新鮮隨后轉(zhuǎn)入描寫(xiě)園林。“襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷”，二對(duì)偶句描寫(xiě)了亭臺(tái)池榭的破敗;但這里的對(duì)偶句是名詞下面用形容詞作謂語(yǔ)的結(jié)構(gòu) ，句法較直 ，沒(méi)有“松雪”二句那樣曲折。襯舞臺(tái)與浣妝池，應(yīng)是園中池臺(tái)名;也可能是形容一些池臺(tái)，是供皇帝后妃、賈似道姬妾用來(lái)浣妝、觀舞的。所謂“浣妝”，即杜牧《阿房宮賦》“渭流漲膩，棄脂水也”的意思。“荒”、“冷”寫(xiě)蕪廢情況 ，與上“寒”、“凍”合成一氣，歸于下句的“凄涼”二字“凄涼市朝輕換 ”，點(diǎn)題。眼前這般凄涼的亭臺(tái)池榭，是因?yàn)橐呀?jīng)改朝換代的緣故。正因?yàn)殛P(guān)系如此重大，所以一池、一臺(tái)、一亭的興廢，以至一些梅花的開(kāi)落，都使人觸目興感。事雖重大 ，但畢竟如過(guò)眼煙云 ，平民百姓對(duì)國(guó)破家亡無(wú)以與力，國(guó)家輕易便在達(dá)官貴人手里喪失了 。一個(gè)“輕”字，其實(shí)不輕。上闋結(jié)尾由一個(gè)“嘆”字領(lǐng)起。詞人看到初收的梅花與破敗的亭園 ，不禁發(fā)出感嘆?！皣@花與人凋謝 ，依依歲歲華晚”，花，指梅;人，應(yīng)指以前生活在這個(gè)園林中的人。歲華晚，呼應(yīng)梅開(kāi)時(shí)候。依依，作者感舊之情，并反過(guò)來(lái)想象梅花、池臺(tái)、歲華對(duì)人也有留戀感情。人與景物相互依戀，相互交融。人與梅花都凋謝了。

下闋將梅擬人化，以猜測(cè)梅花所想的形式寄托自己的亡國(guó)之痛。“共凄黯”。三字，承上啟下，人與花都凄黯 ，黯”是 “寒、凍”、“荒、冷”、“凄涼”、“凋謝”等情景的收攬和濃化?！皢?wèn)東風(fēng)、幾番吹夢(mèng) ”，“問(wèn)”是人問(wèn)花 ，但花亦何嘗不能自問(wèn)，人花同感，彼此難分。問(wèn)一問(wèn)東風(fēng)、花開(kāi)花落幾多次了呢?原來(lái)，雪香亭的梅花也是經(jīng)歷過(guò)世間幾番重大變故的，與上文“市朝輕換”相呼應(yīng) ?！皯T識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦 ”，這是梅花“吹夢(mèng)”和“凄黯”的原因。這兩句把梅花擬人，說(shuō)它在園亭中，應(yīng)當(dāng)很熟悉坐金輦、遮翠屏的皇帝、后妃，見(jiàn)過(guò)了小朝廷茍安時(shí)期的“盛況”。但這在今天，那時(shí)的情景再也不會(huì)出現(xiàn)了，已經(jīng)成為引人傷感的事了。這是“吊”梅，而梅也憑吊往事“一片古今愁，但廢綠平煙空遠(yuǎn)”，梅花的愁，作者的愁，原來(lái)是“古今”的興亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的廢綠平煙，作者的心情很不平靜?！盁o(wú)語(yǔ)消魂，對(duì)斜陽(yáng)衰草淚滿”，作者思緒萬(wàn)千而無(wú)話可說(shuō)，面對(duì)斜陽(yáng)衰草不禁淚滿魂消。這時(shí)，作者的感情涌至高潮?！坝治縻鰵埖?，低送數(shù)聲春怨 ”。聽(tīng)到從西泠橋邊，低低地送來(lái)幾聲怨曲。謂笛聲為“殘”，因是亡國(guó)余音;“春”暗指元朝統(tǒng)治者，故有所“怨”。作者落淚傷神之后，還是要回到現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)畢竟已是蒙元的天下。西泠的殘笛使詞人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)只能聽(tīng)見(jiàn)數(shù)聲春怨。這一揚(yáng)一頓，足見(jiàn)作者用筆之巧。

這首詞，借寫(xiě)梅以憑吊故國(guó)滅亡，所寫(xiě)不限于梅，把梅與園亭、與人融合而寫(xiě)題目為吊梅，可全詞從頭到尾不露出“梅”字，只在襯托、用典及詞意的關(guān)連中來(lái)表現(xiàn)它。這首詞寫(xiě)情寫(xiě)景具佳，前后呼應(yīng)，飽含深情而不事張揚(yáng)是周密詞慘淡經(jīng)營(yíng)、意境較深的作品之一。陳廷焯《詞則》評(píng)下闋即“杜詩(shī)‘回首可憐歌舞地’意，以詞發(fā)之，更覺(jué)凄婉”，也指出它結(jié)尾有力。