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女性抒情的古詩(shī)詞

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詩(shī)從歌中分化而來(lái),為語(yǔ)言藝術(shù),而歌則是一種歷史久遠(yuǎn)的音樂(lè)文學(xué)?!对?shī)經(jīng)》是入樂(lè)歌唱的,嚴(yán)格地說(shuō)它是歌,正因?yàn)槿绱?,《?shī)經(jīng)》被學(xué)者稱(chēng)之為我國(guó)音樂(lè)文學(xué)成熟的標(biāo)志。今天小編就與大家分享女性抒情的古詩(shī)詞,僅供大家參考!

女性抒情的古詩(shī)詞篇1

1瑤瑟怨

溫庭筠〔唐代〕

冰簟銀床夢(mèng)不成,碧天如水夜云輕。

雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去,十二樓中月自明。

這首詩(shī)詠閨怨。全詩(shī)沒(méi)有透出一個(gè)“怨”字,只描繪清秋的深夜,主人公凄涼獨(dú)居、寂寞難眠,以此來(lái)表現(xiàn)她深深的幽怨。詩(shī)是寫(xiě)女子別離的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只夢(mèng)不成三字露怨意?!?/p>

2訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲

李清照〔宋代〕

夜來(lái)沉醉卸妝遲,梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡,夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。

人悄悄,月依依,翠簾垂。更挼殘蕊,更捻余香,更得些時(shí)。

一般詩(shī)詞所詠之梅,多是凌寒怒放,傲立枝頭的,對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼,選取新的角度寫(xiě)梅。

3蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路

晏幾道〔宋代〕

夢(mèng)入江南煙水路,行盡江南,不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處,覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。

欲盡此情書(shū)尺素,浮雁沉魚(yú),終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒,斷腸移破秦箏柱。

這首詞抒寫(xiě)主人公對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。

女性抒情的古詩(shī)詞篇2

1蘇溪亭

戴叔倫〔唐代〕

蘇溪亭上草漫漫,誰(shuí)倚東風(fēng)十二闌。

燕子不歸春事晚,一汀煙雨杏花寒。

該詩(shī)的首句寫(xiě)地點(diǎn)和節(jié)候,次句寫(xiě)倚闌人的形象;三四句寫(xiě)春光將盡,燕子尚未回歸舊巢,煙雨籠罩下的沙洲杏花失去了鮮艷的容光,具體而婉曲地表達(dá)了對(duì)友人的深切思念之情。

2古意呈補(bǔ)闕喬知之 / 獨(dú)不見(jiàn)

沈佺期〔唐代〕

盧家少婦郁金堂,海燕雙棲玳瑁梁。

九月寒砧催木葉,十年征戍憶遼陽(yáng)。

白狼河北音書(shū)斷,丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。

誰(shuí)謂含愁獨(dú)不見(jiàn),更教明月照流黃。

這首七律,是借用了樂(lè)府古題“獨(dú)不見(jiàn)”。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》解題云:“獨(dú)不見(jiàn),傷思而不得見(jiàn)也。”此詩(shī)的主人公是一位長(zhǎng)安少婦,她所“思而不得見(jiàn)”的是征戍遼陽(yáng)十年不歸的丈夫。詩(shī)人以委婉纏綿的筆調(diào),描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜,身居華屋之中,心馳萬(wàn)里之外,輾轉(zhuǎn)反側(cè),久不能寐的孤獨(dú)愁苦情狀。此詩(shī)對(duì)后來(lái)唐代律詩(shī),尤其是邊塞詩(shī)影響很大,歷來(lái)評(píng)價(jià)甚高。姚鼐說(shuō)它“高振唐音,遠(yuǎn)包古韻,此是神到之作,當(dāng)取冠一朝矣。”

3定風(fēng)波·自春來(lái)

柳永〔宋代〕

自春來(lái)、慘綠愁紅,芳心是事可可。日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸,終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去,音書(shū)無(wú)個(gè)。

早知恁么,悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗,只與蠻箋象管,拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲,針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少,光陰虛過(guò)。

這是一首寫(xiě)愛(ài)情的詞篇,具有鮮明的民間風(fēng)味,是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦(或妓女)的口吻,抒寫(xiě)她同戀人分別后的相思之情,刻畫(huà)出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。這首描寫(xiě)閨怨的詞在宋元時(shí)期曾經(jīng)廣為流傳,受到普通民眾,尤其是歌妓的喜愛(ài)。到了元代時(shí),關(guān)漢卿更是把它寫(xiě)進(jìn)了描寫(xiě)柳永與歌妓戀情的雜劇《謝天香》里。

女性抒情的古詩(shī)詞篇3

1南鄉(xiāng)子·細(xì)雨濕流光

馮延巳〔五代〕

細(xì)雨濕流光,芳草年年與恨長(zhǎng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事,茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢(mèng)任悠揚(yáng),睡起楊花滿繡床。薄悻不來(lái)門(mén)半掩,斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行。

這是一首閨情詞,上片詠草起興,以芳草喻離恨,進(jìn)而寫(xiě)出女子鳳樓獨(dú)居的苦楚,下片先寫(xiě)夢(mèng)境,后寫(xiě)女子所居的環(huán)境,進(jìn)一步表現(xiàn)抒情主人公念遠(yuǎn)的愁情。全詞語(yǔ)言明自雅麗,筆法離合自然。這首詞擺脫花間詞人對(duì)婦女容貌與服飾的描繪,而轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心感情的刻畫(huà),在詞史上有一定影響。

2菩薩蠻·回文秋閨怨

蘇軾〔宋代〕

井桐雙照新妝冷,冷妝新照雙桐井。羞對(duì)井花愁,愁花井對(duì)羞。

影孤憐夜永,永夜憐孤影。樓上不宜秋,秋宜不上樓。

全詞運(yùn)用象征、雙關(guān)的手法,在蘇軾筆下,愛(ài)情所具有的神秘而微妙的內(nèi)蘊(yùn),少女羞澀而多愁的心態(tài),被反復(fù)描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”,寄寓了少婦“永夜”孤影的夢(mèng)幻感、寂寞感和愁苦感。

女性抒情的古詩(shī)詞篇4

1有所思

佚名〔兩漢〕

有所思,乃在大海南。

何用問(wèn)遺君,雙珠玳瑁簪。

用玉紹繚之。

聞君有他心,拉雜摧燒之。

摧燒之,當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰!

從今以往,勿復(fù)相思,相思與君絕!

雞鳴狗吠,兄嫂當(dāng)知之。

妃呼狶!

秋風(fēng)肅肅晨風(fēng)飔,東方須臾高知之!

這是漢代《鐃歌十八曲》之一。鐃歌本為“建威揚(yáng)德,勸士諷敵”的軍樂(lè),然今傳十八曲中內(nèi)容龐雜,敘戰(zhàn)陣、記祥瑞、表武功、寫(xiě)愛(ài)情者皆有。清人莊述祖云:“短簫鐃歌之為軍樂(lè),特其聲耳;其辭不必皆序戰(zhàn)陣之事。”(《漢鐃歌句解》)本篇就是用第一人稱(chēng),表現(xiàn)一位女子在遭到愛(ài)情波折前后的復(fù)雜情緒的。

2青青河畔草

佚名〔兩漢〕

青青河畔草,郁郁園中柳。

盈盈樓上女,皎皎當(dāng)窗牖。

娥娥紅粉妝,纖纖出素手。

昔為倡家女,今為蕩子?jì)D。

蕩子行不歸,空床難獨(dú)守。

此詩(shī)運(yùn)用了第三人稱(chēng)的寫(xiě)法,寫(xiě)出了少婦渴望愛(ài)情,渴望夫妻相依相偎,甚至舉案齊眉的平凡生活。此詩(shī)結(jié)構(gòu)直中有婉,虛實(shí)相映;描寫(xiě)細(xì)膩,突出細(xì)節(jié);運(yùn)用疊詞,富有情韻。

3點(diǎn)絳唇·閨思

李清照〔宋代〕

寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去,幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干,只是無(wú)情緒。人何處,連天衰草,望斷歸來(lái)路。(衰 一作:芳)

這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝,神韻悠然,層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。

女性抒情的古詩(shī)詞篇5

1阮郎歸·初夏

蘇軾〔宋代〕

綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。(水沉 一作 水沈)

微雨過(guò),小荷翻。榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

這首詞寫(xiě)的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活,采用從反面落筆的手法,用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展示大自然的生機(jī)。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。

2浣溪沙·小院閑窗春色深

李清照〔宋代〕

小院閑窗春色深,重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。(春色深 一作:春已深)

遠(yuǎn)岫出云催薄暮,細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

這是一首惜春詞,寫(xiě)身處閨閣的女主人公面對(duì)即將逝去的春色,無(wú)聊地?fù)芘幥?,看遠(yuǎn)處云岫,聽(tīng)輕風(fēng)細(xì)雨,覺(jué)梨花欲謝,不勝惋惜。全詞上片主要描寫(xiě)環(huán)境,下片著重刻劃景物,通過(guò)從室內(nèi)到室外的景物描寫(xiě),用情景交融的藝術(shù)手法,含蓄蘊(yùn)藉的筆致,寫(xiě)出女主人公傷春懷人的悒悵情懷,表現(xiàn)了女主人公孑然獨(dú)處的凄寂心境。

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