柳永(原名三變，約984年—約1053年)，字景莊(又字耆卿)，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習(xí)詩詞，大中祥符元年(1008年)，進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。下面就是小編給大家?guī)淼牧拦旁娫~賞析，希望能幫助到大家!

柳永古詩詞賞析（精選篇1）

詞牌名：甘草子|朝代：宋朝|作者：柳永

秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。

池上憑闌愁無侶。奈此個(gè)、單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡。念粉郎言語。

這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。

上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景。秋天本易觸動(dòng)寂寥之情，何況“秋暮”?！皝y灑衰荷，顆顆真珠雨”，比喻貼切，句中“亂”字亦下得極好，它既寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景色，間接地，還顯示了憑闌凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象。緊接著，以頂針格寫出“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦”兩句。詞連而境移，可見女主人公池上闌邊移時(shí)未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來時(shí)池上已無鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨后天氣轉(zhuǎn)冷而已，這對(duì)女主人公之所以愁悶是一有力的暗示。

過片“池上憑闌愁無侶”一句收束上意，點(diǎn)明愁因?！澳未藗€(gè)、單棲情緒”則推進(jìn)一層，寫孤眠之苦，場(chǎng)景也由池上轉(zhuǎn)入屋內(nèi)。此詞妙結(jié)尾二句別開生面，寫出新意：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語?！焙商猎孪?，軒窗之內(nèi)，一個(gè)不眠的女子獨(dú)自調(diào)弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡念的“言語”，不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學(xué)“念”來表現(xiàn)，實(shí)為婉曲含蓄。鳥語之后，反添一種凄涼，因鳥語之戲不過是自我安慰，又豈能真正遺志空虛。

《金粟詞話》云：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語’，《花間》之麗句也?！笔钦f柳永此詞的尾句，類花間派，語辭艷麗，各是異彩，如“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等皆具辭彩。然不同的是環(huán)境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，這樣寫恰有反襯的妙用。

柳永古詩詞賞析（精選篇2）

詞牌名：紅窗迥|朝代：宋朝|作者：柳永

小園東，花共柳。紅紫又一齊開了。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價(jià)、忙忙走。

花心偏向蜂兒有。鶯共燕、吃他拖逗。蜂兒卻入、花里藏身，胡蝶兒、你且退后。

這首詞寫春景。上闋第一句“小園東”起筆就直接點(diǎn)出地點(diǎn)，緊接著“花共柳，紅紫又一齊開了”兩句寫樹木花卉，展示一片濃郁春意?！耙龑⒎涞嗪旺L，成陣價(jià)，忙忙走”這三句借蜂、蝶、燕、鶯，渲染出了春景之絢麗。

這首詞的下闋起首一句“花心偏向蜂兒有”具體描寫了蝶戲花?！盎ㄐ摹眱删滟x生物以人的情態(tài)，生動(dòng)有趣，“拖逗”兩句，活畫出鶯、燕為花吸引卻又無可奈何的神態(tài)?！胺鋬簠s入，花里藏身”這兩句寫蜜蜂采蜜，“藏身”二字，活靈活現(xiàn)。最后兩句以蜜蜂口吻寫，更有妙趣。

上闋從蜂蝶鶯燕繞花飛舞落筆，熱鬧生動(dòng)、充滿情趣;用口語、俗語入詞，在以雅為主的詞壇上別具一格，表現(xiàn)出另一種美學(xué)趣味。

柳永古詩詞賞析（精選篇3）

詞牌名：破陣樂|朝代：宋朝|作者：柳永

露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖。金柳搖風(fēng)樹樹，系彩舫龍舟遙岸。千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。繞金堤、曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺。

時(shí)見。鳳輦宸游，鸞觴禊飲，臨翠水、開鎬宴。兩兩輕舠飛畫楫，競(jìng)奪錦標(biāo)霞爛。罄歡娛，歌魚藻，徘徊宛轉(zhuǎn)。別有盈盈游女，各委明珠，爭(zhēng)收翠羽，相將歸遠(yuǎn)。漸覺云海沈沈，洞天日晚。

詞的開頭，以三個(gè)四字句“露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖”，真切地描寫了金明池的優(yōu)美景色——含露的鮮花池中顯出清晰的倒影，煙靄籠罩的草地一直延伸到碧綠的池邊，池水暖洋洋的。由“露花”、“煙蕪”和“波暖”可知是春日溫煦的早晨，而“倒影”、“蘸碧”和“靈沼”則點(diǎn)出了池水的清澈明凈和廣闊，這三句不僅寫景如畫，而且使人感到有一股春晨的清新氣息撲面而來，充滿著美感和活力，為全詞奠定了明麗熱烈的基調(diào)。“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田”，這是蘇軾的贊語(葉夢(mèng)得《避暑錄話》)，可見此詞的開頭何等地膾炙人口。

“金柳搖風(fēng)樹樹，系彩舫龍舟遙岸”，繼續(xù)寫池了景象——岸邊垂柳飄拂的樹上系有許多爭(zhēng)奇斗麗的彩舟龍船，煞是好看。接著寫金明池上的仙橋：“千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。”《東京夢(mèng)華錄》載：“仙橋，南北約數(shù)百步，橋面三虹，朱溱闌楯，下排雁柱，中央隆起，謂之駱駝虹，若飛虹之狀。橋盡處，五殿正池之中心。”詞句所云，亦幾乎寫實(shí)，而又有文采，把仙橋凌波而起，雄跨池上，直通水殿的氣勢(shì)寫活了?！袄@金堤”四句，著重描寫金明池上游樂場(chǎng)面?！奥荇~龍戲”，敘寫上演的百戲花樣繁多，變化莫測(cè)：“簇嬌春羅綺，喧天絲管”，突出樂部歌舞妓人羅綺成群，彈奏起急管繁弦、聲騰云霄。這幾句渲染金明池上花光滿路，樂聲喧空的繁華熱鬧景象，雖為實(shí)寫，卻也寫得繪聲繪影，歷歷目。上片結(jié)語說：“霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺?！笔谴饲艾F(xiàn)實(shí)描寫的升華葛洪《神仙傳》記麻姑語云：“向到蓬萊，水又淺于往者，會(huì)時(shí)略半也。”詞語本此。詞人運(yùn)用豐富想象而進(jìn)入仙境，但見景色晴明，云氣泛彩，好似海中的蓬萊仙山。

下片以“時(shí)見”二字突兀而起?！傍P輦宸游”四句描寫皇帝臨幸金明池并賜宴群臣的景況。接著鋪敘君臣觀看龍舟競(jìng)渡奪標(biāo)。詞中“兩兩輕舠飛畫楫，競(jìng)奪錦標(biāo)霞爛”兩句，生動(dòng)地再現(xiàn)了龍舟雙槳飛舉，奮力奪標(biāo)的情形。這里筆法自然鮮活，詞意顯露，給人的印象十分深刻?！绑罋g娛”三句，極寫宴會(huì)上群臣詠唱贊美天子的詩歌的盛況，帶有一定的頌圣味道。

“別有盈盈游女，各委明珠，爭(zhēng)收翠羽，相將歸遠(yuǎn)”四句，由寫皇帝臨幸而轉(zhuǎn)入敘士庶游賞情景。其中“各委”二句，化用曹植《洛神賦》之典，言游女各自爭(zhēng)著以明珠為信物遺贈(zèng)所歡，以翠鳥的羽毛作為自己的修飾，形容其游春情態(tài)十分傳神。“相將歸遠(yuǎn)”，相偕興盡而散。這一層描敘，使詞的意味更加濃郁，使詞的鋪陳更見深厚?！皾u覺云海沈沈，洞天日晚?！币韵胂笾械南删辰Y(jié)束下片：傍晚白云彌漫空際，廣闊深邃，池上巍峨精巧的殿臺(tái)樓閣漸漸籠罩一片昏暗的暮色之中，仿佛如同神仙所居的洞府，從而把汴京金明池上繁華景色的贊頌推到了頂點(diǎn)。

此詞為篇幅達(dá)一百三十余字的慢詞長(zhǎng)調(diào)，作者十分注意篇章的組織安排，層次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。上片泛寫池上景象，先敘金明池的水色風(fēng)光，后寫游樂的熱鬧景況。下片重點(diǎn)描繪賜宴和爭(zhēng)標(biāo)的場(chǎng)面，先寫皇帝臨幸情景，后敘士庶游賞情況。全詞條理井然，眉目清晰。“金柳搖風(fēng)樹樹，系彩舫龍舟遙岸”兩句，不只寫出了池邊垂柳飄拂，彩舟爭(zhēng)艷的美景，也為后面寫“曼衍魚龍戲”和“競(jìng)奪錦標(biāo)霞爛”等作了伏筆。下片以仙境作結(jié)，和上片結(jié)尾寫蓬萊神仙世界遙相呼應(yīng)。

全詞由晨景始，以晚景終，敘寫了池上一天的游況，其間寫景、敘事、抒情融于一爐，前后連貫，首尾照應(yīng)，充分體現(xiàn)了柳詞“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈”(夏敬觀《手評(píng)樂章集》)和“音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡”(《直齋書錄解題》)的特點(diǎn)。

本詞寫北宋仁宗時(shí)，時(shí)值政治清明，社會(huì)升平，趙禎被冊(cè)立為皇太子，預(yù)示國(guó)運(yùn)興隆。每年三月一日開始便有君臣士庶游賞汴京金明池的盛況。據(jù)《東京夢(mèng)華錄》，金明池“在順天門外街北，周圍約九里三十步，有面北臨水殿，車駕臨幸，觀爭(zhēng)標(biāo)，錫宴于此”。柳永于天禧二年(1018)初到京都，柳永在京都感到都市的繁華和個(gè)人的自由歡樂，令他不由不贊美和熱愛太平盛世，詞人帶著新鮮與喜悅的心情由衷地歌頌，作了《破陣樂·露華倒影》贊美都城的繁華，描述都城人民在金明池和郊野春游的歡樂。