白居易詩歌的藝術(shù)特色

　　大家平時(shí)會(huì)看白居易詩歌嗎?關(guān)于白居易詩歌的藝術(shù)特色你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的白居易詩歌的藝術(shù)特色，希望對(duì)大家有幫助。

　　白居易詩歌的藝術(shù)特色(一)

　　作為一個(gè)大詩人，一個(gè)天才的詩人，白居易的創(chuàng)作才能是多方面的，他的詩歌不但在藝術(shù)形式上是多樣的，在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上也是多樣的。白詩有一個(gè)最大的特點(diǎn)，就是語言通俗易懂，明白曉暢，但同時(shí)又經(jīng)過千錘百煉，作了許多藝術(shù)加工。詩壇曾流傳老嫗亦解白詩的佳話。明代詩論家胡震亨《唐音統(tǒng)簽》中曾有宋朝詩人張文潛看到過白居易詩手稿的記載，說“真跡點(diǎn)竄，多與初作不侔”，可知白居易作詩、改詩之刻苦認(rèn)真。他的詩達(dá)到這樣的藝術(shù)水平，是作者付出了多少辛苦才獲得的。

　　白居易的詩，在他在世時(shí)便已廣泛流傳，甚有影響，使他頗感自豪。白居易在《與元九書》中說：“自長(zhǎng)安抵江西三四千里，凡鄉(xiāng)校、佛寺、逆旅、行舟之中，往往有題仆詩者;土庶、僧徒、孀婦、處女之口，每每有詠仆詩者。”元鎮(zhèn)也說白居易之詩，“二十年間，禁省、觀寺、郵候、墻壁之上無不書，王公、妾婦、馬走之口無不適。至于繕寫模勒街賣于市井，或持之以交酒茗者，處處皆是。”一個(gè)人的詩作，在當(dāng)代即產(chǎn)生這樣的社會(huì)效果，在古代是極少見的。不但如此，白居易詩當(dāng)時(shí)還獲得了很大的國(guó)際名聲和眾多的國(guó)外讀者，日本、新羅(今朝鮮)、日南(今越南)等國(guó)，都有傳寫。據(jù)史料載，當(dāng)時(shí)日本嵯峨天皇就曾經(jīng)抄寫過許多白居易的詩，藏之秘府，暗自吟誦。契丹國(guó)王親自將白詩譯成契丹文字，詔番臣誦讀。

　　不言而喻，白居易詩對(duì)后代詩歌產(chǎn)生的重大而深遠(yuǎn)的影響，白詩將永遠(yuǎn)受到全世界人們的喜愛，流傳千古。

　　白居易將自己的詩歌分為四類，諷諭詩之外，還有閑適詩、感傷詩、雜律詩，也大都寫得很好?？偟膩碚f，前期詩歌較后期詩歌更有價(jià)值。因?yàn)槭劳倦U(xiǎn)惡，他后來的詩作再也沒有了中青年時(shí)期的鋒芒，是十分令人惋惜的。

　　從白居易一生仕途看，雖多為官，但總不順利，老是處于一種憂憤不安的狀態(tài)中。作為一個(gè)詩人，卻成就極大，可以說名動(dòng)朝野，甚至婦孺皆知。大概因?yàn)樗嗌倌陼r(shí)期的顛沛流離和以后的數(shù)次被貶，多為外官，經(jīng)歷極廣，對(duì)社會(huì)有較深刻的了解，才使他得以成為千古不朽的大詩人。

　　白居易詩歌的藝術(shù)特色(二)

　　白居易的詩，前面已講到，自少年時(shí)代便寫得很好。16歲時(shí)“野火春風(fēng)”之句，已成為千古名句。最為出名，堪稱中國(guó)古代詩歌杰作的敘事長(zhǎng)詩《長(zhǎng)恨歌》，是他35歲為周至縣尉時(shí)作。該詩以民間流傳唐玄宗和楊貴妃的故事為題材，加以虛構(gòu)，寫得有聲有色。生動(dòng)動(dòng)人，被評(píng)論家認(rèn)為是唐代歌行體長(zhǎng)詩中最好的一首，在我國(guó)詩歌史上占有突出地位。在這首詩里，他敢于批評(píng)唐玄宗的荒淫。至有“漢皇重色思傾國(guó)”、“從此君王不早朝”等語。后面描寫兩人之深情，既微有諷刺，又飽含哀憐。說及生離死別的情形，筆鋒頗常感情。全詩從曲曲折折的故事中興起層層波瀾，感情充沛復(fù)雜，讀之給人以極大的感染力。

　　他45歲時(shí)所作另一首歌行體長(zhǎng)詩《琵琶引》，也是同樣受到人們高度評(píng)價(jià)的詩。他被貶作江州司馬后，在潯陽江頭和友人話別，舟中離別酒筵上，感傷之中，忽聽鄰船有彈琵琶聲，移船相邀，原來是一位年老色衰、獨(dú)守空船的歌妓，也有無限愁緒，借琵琶寄托幽怨。白居易聽了她的身世，不僅深為同情，而且因之想到自己的不幸，因而產(chǎn)生“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨，便作了這首可與《長(zhǎng)恨歌》媲美的長(zhǎng)詩。前面敘歌妓的生平狀況、可悲身世，后面以“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城”轉(zhuǎn)而寫己，最后云“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。”“司馬青衫”，因此也成典故。這首詩在藝術(shù)手法上，有很多優(yōu)點(diǎn)，描寫細(xì)致，音節(jié)和諧，尤其描寫琵琶聲音那一段，真是令人一唱三嘆。而最重要的，還是感情的真摯。這兩首長(zhǎng)詩，是白居易留給后人的無價(jià)瑰寶。

　　白居易其他詩歌中，價(jià)值很高、為人稱道的是前期所作的那些諷諭詩，尤以《秦中吟》和《新樂府》出名。剛步入仕途的白居易，反映民生疾苦，為正義而大聲呼喊，“不識(shí)時(shí)忌諱”的勇氣是非常令人欽佩的。《秦中吟》10首，首首如利劍，《重賦》譴責(zé)官府進(jìn)奉羨余物，殘酷盤削百姓，“奪我身上綾，買爾眼前恩。”《輕肥》寫權(quán)貴赴宴會(huì)的氣概和酒食的豐美，最后是“是歲江南旱，衢州人食人!”《歌舞》寫公卿們?nèi)罩袠凤?、夜半歌舞的享樂生活，結(jié)句是“豈知閿鄉(xiāng)獄，中有凍死囚!”《買花》寫長(zhǎng)安城中有錢人競(jìng)買牡丹、以豪奢相夸耀，最后說：“一叢深色花，十戶中人賦。”《議婚》同情貧家女難以出嫁，《傷友》慨嘆苦節(jié)之土的凄慘生活，《傷宅》諷刺豪門大興建筑，“一堂費(fèi)百萬”?！恫恢率恕烦爸S八九十歲不肯退休的貪?rùn)?quán)者?！读㈡尽穼?duì)不為好官立碑而虛偽地為某些人歌功頌德表示不滿?！段逑摇穼?duì)當(dāng)時(shí)不少人不懂傳統(tǒng)文化而表示惋惜。可知全是批判、鞭撻和發(fā)牢騷者，是對(duì)德宗貞元到憲宗元和初黑暗政治的有力揭露，刺疼了統(tǒng)治階級(jí)，難怪“聞《秦中吟》則權(quán)豪遺近者相目而變色矣。”白居易對(duì)自己的《秦中吟》也甚為自負(fù)，在編其詩集15卷完成后題的一首詩里說：“一篇《長(zhǎng)恨》有風(fēng)情，十首《秦吟》近正聲。”

　　《新樂府》是與《秦中吟》差不多在同一個(gè)時(shí)期寫出來的，是白氏諷諭詩中重要的另一組詩，共50首，寫的是高祖武德至元和之間的事，時(shí)間跨度較《秦中吟》大，內(nèi)容也更廣泛。白氏在《寄唐生》詩中說他的樂府詩：“我亦君之徒，郁郁何所為。不能發(fā)聲哭.轉(zhuǎn)作樂府詩。篇篇無空文，句句必盡規(guī)。功高虞人箴，痛甚騷人辭。非求宮律高，不務(wù)文字奇。推歌生民病，愿得天子知。”可以說是他寫《新樂府》的宣言和對(duì)《新樂府》的最好說明。被人們廣為傳誦的著名之作《賣炭翁》、《杜陵叟》、《繚綾》、《新豐折臂翁》等，即為《新樂府》中篇章。每首詩都有明確而強(qiáng)烈的中心思想，即序中所明言的“苦宮市也”、“傷農(nóng)夫之困也”、“貪女工之勞也”、“戒邊功也”、“憂蠶桑之費(fèi)也”、“念寒雋也”、“戒求仙也”、“刺佛寺浸多也”、“疾貪吏也”等，鞭撻、諷刺，辭激情真，毫不留情，乃至大聲疾呼。這些詩篇愛憎分明，除諷刺外，也有歌頌。這些詩篇，充分說明了白居易反對(duì)什么，贊美什么，是作者心跡的真實(shí)表露。他在《新樂府序》中明確宣布，這些詩是“為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也”。“其事核而實(shí)”，宣稱自己寫的都是真實(shí)事件，更表現(xiàn)了一個(gè)中青年詩人扶正疾邪的戰(zhàn)斗精神。在詩風(fēng)上，繼承了《詩經(jīng)》、樂府古詩和杜甫歌行的優(yōu)良傳統(tǒng)，又采用了當(dāng)時(shí)民歌的自由句法，形成了自己帶有創(chuàng)造性的風(fēng)格。

　　總之，白居易的《秦中吟》和《新樂府》，是他全部詩歌中最富戰(zhàn)斗力的作品，連同《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》，是白居易詩歌中最優(yōu)秀的部分，也是中國(guó)古代詩歌中最可寶貴的部分。