電影荒野獵人的攝影畫(huà)面分析

　　最近《荒野獵人》可以說(shuō)是電影院里面難得的一部好電影，不僅劇情吸引，小李子的演技精湛，電影中的畫(huà)面也很有藝術(shù)感，大量紀(jì)實(shí)的鏡頭，給觀眾強(qiáng)烈的真實(shí)感，接下來(lái)是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些電影荒野獵人中攝影畫(huà)面分析的內(nèi)容，希望對(duì)你在攝影道路上有幫助。

　　電影《荒野獵人》的攝影畫(huà)面分析：自然光拍攝

　　在熒幕看到的精美畫(huà)面，全部都是使用自然光來(lái)拍攝，不添加任何補(bǔ)光，畫(huà)面更加真實(shí)呈現(xiàn)，但事與愿為，由于太陽(yáng)出來(lái)的夾角非常小，每天僅有的幾小時(shí)光線，往往需要等一個(gè)恰到好處的陽(yáng)光，需要等上一天時(shí)間，而光線僅持續(xù)半小時(shí)至1小時(shí)左右，就像在夕陽(yáng)攝影里，一剎那的美好總是過(guò)得飛快。不論化妝、道具、還是臨時(shí)演員，都在時(shí)刻準(zhǔn)備著，當(dāng)光線來(lái)臨時(shí)，一絲不茍爭(zhēng)取1 take過(guò)(一次過(guò))拍攝完成。

　　電影《荒野獵人》的攝影畫(huà)面分析：精妙的長(zhǎng)鏡頭

　　還記得去年盧貝茲基憑《鳥(niǎo)人》摘得小金人時(shí)，已是采用了大量的長(zhǎng)鏡頭拍攝，而在《荒野獵人》中同樣也采用了該手法，不同的是，盧貝茲基更加成熟的表現(xiàn)了。在影片的開(kāi)頭，皮草獵人在遭到印第安人的圍捕，攝影師采用選用更為靈活的長(zhǎng)鏡頭拍攝，從橫向的追隨移動(dòng)讓人物移動(dòng)速度變得更突出，再到數(shù)碼剪接每一個(gè)血腥掠殺的場(chǎng)面，再到近百人一絲不茍的同時(shí)彩排，那一場(chǎng)看似簡(jiǎn)單的畫(huà)面足足拍攝了一個(gè)半月才完成。

　　此片《荒野獵人》還有一樣特別牛事情，盧貝茲基大量采用廣角鏡頭，并且利用廣角來(lái)建立和支撐了整個(gè)長(zhǎng)鏡頭的拍攝，這在以往的電影拍攝中上算少見(jiàn)，這都要?dú)w功于大型斯坦尼康的作用，手持拍攝時(shí)，靈活的調(diào)整拍攝角度，讓小李的表演更立體。

　　電影《荒野獵人》的攝影畫(huà)面分析：突出心理的表現(xiàn)手法

　　對(duì)于人物情緒的刻畫(huà)，盧貝茲基可以說(shuō)是表現(xiàn)得淋漓精致，大量使用超廣角鏡頭，近距離特寫(xiě)演員的臉部，這在其他電影當(dāng)中刻意說(shuō)是較為罕見(jiàn)，但出來(lái)的效果，卻非常震撼，畫(huà)面定格在小李騎馬逃離印第安人追捕時(shí)，不慎掉入懸崖，在那一幕剛清醒時(shí)，攝影師的14mm廣角鏡頭最近對(duì)焦距離為7英寸而，此時(shí)為了達(dá)到4英寸的近距離拍攝，道具組制作了兩個(gè)透鏡，才能達(dá)到近距離拍攝，而此時(shí)，除了中間清晰外，邊緣成像極差畸變也增加，如此突出主題的鏡頭在盧貝茲基手上并不突兀，而很好讓小李表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的心理情感流露，簡(jiǎn)直是一個(gè)點(diǎn)睛的一筆。

　　電影《荒野獵人》的攝影畫(huà)面分析：拍攝器材是ARRIALEXA 65

　　荒野獵人中的攝影是有名的自然光大師艾曼努爾·盧貝茲基，他已經(jīng)是連續(xù)第三年捧得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)，本片則是盧貝茲基的功力再上了一個(gè)臺(tái)階。影片原本計(jì)劃是采用35mm和65mm膠片拍攝，但由于邊檢的原因，必須經(jīng)過(guò)X光機(jī)檢查膠卷，而不得不使用數(shù)碼攝像機(jī)，盧貝茲基認(rèn)為雖然在寬容度上不及膠片那么大，但在弱光下拍攝的場(chǎng)景，數(shù)碼攝像機(jī)能夠非常好的表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，而且噪點(diǎn)并不多，在以前的膠片拍攝時(shí)無(wú)法做到的。

　　最終影片選用的器材數(shù)碼攝像機(jī)來(lái)拍攝，其中有近13%的鏡頭使用到大尺寸傳感器的數(shù)碼攝像機(jī)ARRI ALEXA 65。該機(jī)器CMOS傳感器達(dá)到了54.12×25.59mm，傳感器的寬度已超越了哈蘇H5D-50C的尺寸，下圖中綠色框?yàn)槿?huà)幅尺寸，比Super 35要大3倍多，是當(dāng)時(shí)地球上最強(qiáng)的攝像機(jī)。鏡頭則是使用哈蘇HC系列的中畫(huà)幅鏡頭，主要是使用24mm定焦，在宏大的場(chǎng)面拍攝時(shí)，ALEXA 65配合搖臂、導(dǎo)軌、斯坦尼康等，給場(chǎng)面的渲染起到了很大的作用。

　　除此以外，影片的拍攝還用到ARRIALEXA XT和M的Super 35的攝像機(jī)作為主機(jī)，在鏡頭使用上，大師盧貝茲基偏愛(ài)Zeiss Master Prime系列鏡頭，影片中最常使用了12mm、14mm、16mm的定焦鏡頭，其中最讓盧貝茲基滿意的是徠卡Summilux-C的16mm定焦鏡頭，在弱光下的表現(xiàn)，簡(jiǎn)直逆天的好。

　　電影《荒野獵人》的攝影畫(huà)面分析：拍攝環(huán)境

　　說(shuō)到這部電影的拍攝，不能不說(shuō)這拍攝環(huán)境的惡略，整部電影都是在偏遠(yuǎn)的落基山脈完成，個(gè)別鏡頭在哥倫比亞的斯闊米什河以及美國(guó)庫(kù)特奈河拍攝，電影最后的場(chǎng)景在阿根廷火地島省的烏斯懷亞完成。由于靠近北極，在嚴(yán)寒的冬天，一天的陽(yáng)光只有幾個(gè)小時(shí)，甚至在山的背面拍攝時(shí)，甚至白天天空依然是黑的，當(dāng)氣溫降到0度食，Master Prime的廣角變焦鏡頭變焦和對(duì)焦鏡片出現(xiàn)了一些問(wèn)題，導(dǎo)致無(wú)法變焦及鏡片熱移位的情況，開(kāi)機(jī)拍攝幾周后也并無(wú)好轉(zhuǎn)，而轉(zhuǎn)為大量使用定焦鏡頭來(lái)拍攝，并且將不同的鏡頭區(qū)分為冷色調(diào)和暖色調(diào)的鏡頭，以方便使用。

　　最后

　　導(dǎo)演曾說(shuō)“沒(méi)有一個(gè)人能獨(dú)自完成我們的工作”，整個(gè)《荒野獵人》的拍攝是盧貝茲基對(duì)自然光嫻熟運(yùn)用的最終表現(xiàn)，“光如同一道主菜的佐料，滲透于方方面面”。和攝影一樣，善于把握光線，尋找畫(huà)面中的光與影的關(guān)系，這是盧貝茲基在《荒野獵人》中給我們的財(cái)富，也是其出色的原因。

　　有關(guān)《荒野獵人》電影介紹：

　　故事講述19世紀(jì)一名皮草獵人被熊所傷并被其他獵人搶走財(cái)物拋棄荒野，獵人經(jīng)歷痛苦奇跡存活后開(kāi)始復(fù)仇的故事。

　　2016年1月11日，在第73屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)上，影片《荒野獵人》獲得最佳男主角，最佳導(dǎo)演、劇情類(lèi)最佳影片。2016年2月29日，艾曼努爾·盧貝茲基憑借該片獲第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)， 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多憑借該片獲第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，萊昂納多·迪卡普里奧憑借該片獲第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角。

　　創(chuàng)作背景

　　《荒野獵人》比原定日期推遲2個(gè)月開(kāi)拍，原因是New Regency Pictures公司遇到了資金問(wèn)題，Megan Ellison和她的公司Annapurna出手解圍，影片才最終得以開(kāi)拍。影片計(jì)劃拍攝80天，但周期卻長(zhǎng)達(dá)九個(gè)月，這是由于導(dǎo)演和攝影師執(zhí)意采用真實(shí)外景和自然光進(jìn)行拍攝。影片原本在加拿大拍攝，但在補(bǔ)拍時(shí)，原外景地的積雪已經(jīng)融化，劇組不得不轉(zhuǎn)移到阿根廷南部進(jìn)行拍攝。選角2010年的時(shí)候，克里斯蒂安·貝爾曾希望出演本片。

　　湯姆·哈迪一開(kāi)始并不打算讀更多劇本，他準(zhǔn)備好出演游戲改編電影《細(xì)胞分裂》(Splinter Cell)。然而萊昂納多懇請(qǐng)他讀一讀本片的劇本。讀到一半時(shí)，哈迪決定出演本片。西恩·潘是扮演John Fitzgerald的第一人選。他也接下了這部戲，但因?yàn)闄n期沖突而退出。這個(gè)角色最終由湯姆·哈迪出演。Jacob Tomuri在影片中擔(dān)任湯姆·哈迪的替身。之前在《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》和《傳奇》中他也做了同樣的工作。

　　拍攝制作《荒野獵人》是第一部使用新型6.5k-阿萊-65攝像機(jī)拍攝的電影。伊納里圖表示影片中包含了很多的長(zhǎng)鏡頭，而且難度系數(shù)比要比他的前作《鳥(niǎo)人》大得多：”《鳥(niǎo)人》的演員和布景都是可控的。但這次的舞臺(tái)是大自然。”

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