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電影荒野獵人的攝影畫面分析

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電影荒野獵人的攝影畫面分析

  最近《荒野獵人》可以說是電影院里面難得的一部好電影,不僅劇情吸引,小李子的演技精湛,電影中的畫面也很有藝術(shù)感,大量紀(jì)實(shí)的鏡頭,給觀眾強(qiáng)烈的真實(shí)感,接下來是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些電影荒野獵人中攝影畫面分析的內(nèi)容,希望對(duì)你在攝影道路上有幫助。

  電影《荒野獵人》的攝影畫面分析:自然光拍攝

  在熒幕看到的精美畫面,全部都是使用自然光來拍攝,不添加任何補(bǔ)光,畫面更加真實(shí)呈現(xiàn),但事與愿為,由于太陽出來的夾角非常小,每天僅有的幾小時(shí)光線,往往需要等一個(gè)恰到好處的陽光,需要等上一天時(shí)間,而光線僅持續(xù)半小時(shí)至1小時(shí)左右,就像在夕陽攝影里,一剎那的美好總是過得飛快。不論化妝、道具、還是臨時(shí)演員,都在時(shí)刻準(zhǔn)備著,當(dāng)光線來臨時(shí),一絲不茍爭取1 take過(一次過)拍攝完成。

  電影《荒野獵人》的攝影畫面分析:精妙的長鏡頭

  還記得去年盧貝茲基憑《鳥人》摘得小金人時(shí),已是采用了大量的長鏡頭拍攝,而在《荒野獵人》中同樣也采用了該手法,不同的是,盧貝茲基更加成熟的表現(xiàn)了。在影片的開頭,皮草獵人在遭到印第安人的圍捕,攝影師采用選用更為靈活的長鏡頭拍攝,從橫向的追隨移動(dòng)讓人物移動(dòng)速度變得更突出,再到數(shù)碼剪接每一個(gè)血腥掠殺的場面,再到近百人一絲不茍的同時(shí)彩排,那一場看似簡單的畫面足足拍攝了一個(gè)半月才完成。

  此片《荒野獵人》還有一樣特別牛事情,盧貝茲基大量采用廣角鏡頭,并且利用廣角來建立和支撐了整個(gè)長鏡頭的拍攝,這在以往的電影拍攝中上算少見,這都要?dú)w功于大型斯坦尼康的作用,手持拍攝時(shí),靈活的調(diào)整拍攝角度,讓小李的表演更立體。

  電影《荒野獵人》攝影畫面分析:突出心理的表現(xiàn)手法

  對(duì)于人物情緒的刻畫,盧貝茲基可以說是表現(xiàn)得淋漓精致,大量使用超廣角鏡頭,近距離特寫演員的臉部,這在其他電影當(dāng)中刻意說是較為罕見,但出來的效果,卻非常震撼,畫面定格在小李騎馬逃離印第安人追捕時(shí),不慎掉入懸崖,在那一幕剛清醒時(shí),攝影師的14mm廣角鏡頭最近對(duì)焦距離為7英寸而,此時(shí)為了達(dá)到4英寸的近距離拍攝,道具組制作了兩個(gè)透鏡,才能達(dá)到近距離拍攝,而此時(shí),除了中間清晰外,邊緣成像極差畸變也增加,如此突出主題的鏡頭在盧貝茲基手上并不突兀,而很好讓小李表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的心理情感流露,簡直是一個(gè)點(diǎn)睛的一筆。

  電影《荒野獵人》攝影畫面分析:拍攝器材是ARRIALEXA 65

  荒野獵人中的攝影是有名的自然光大師艾曼努爾·盧貝茲基,他已經(jīng)是連續(xù)第三年捧得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng),本片則是盧貝茲基的功力再上了一個(gè)臺(tái)階。影片原本計(jì)劃是采用35mm和65mm膠片拍攝,但由于邊檢的原因,必須經(jīng)過X光機(jī)檢查膠卷,而不得不使用數(shù)碼攝像機(jī),盧貝茲基認(rèn)為雖然在寬容度上不及膠片那么大,但在弱光下拍攝的場景,數(shù)碼攝像機(jī)能夠非常好的表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場景,而且噪點(diǎn)并不多,在以前的膠片拍攝時(shí)無法做到的。

  最終影片選用的器材數(shù)碼攝像機(jī)來拍攝,其中有近13%的鏡頭使用到大尺寸傳感器的數(shù)碼攝像機(jī)ARRI ALEXA 65。該機(jī)器CMOS傳感器達(dá)到了54.12×25.59mm,傳感器的寬度已超越了哈蘇H5D-50C的尺寸,下圖中綠色框?yàn)槿嫹叽?,比Super 35要大3倍多,是當(dāng)時(shí)地球上最強(qiáng)的攝像機(jī)。鏡頭則是使用哈蘇HC系列的中畫幅鏡頭,主要是使用24mm定焦,在宏大的場面拍攝時(shí),ALEXA 65配合搖臂、導(dǎo)軌、斯坦尼康等,給場面的渲染起到了很大的作用。

  除此以外,影片的拍攝還用到ARRIALEXA XT和M的Super 35的攝像機(jī)作為主機(jī),在鏡頭使用上,大師盧貝茲基偏愛Zeiss Master Prime系列鏡頭,影片中最常使用了12mm、14mm、16mm的定焦鏡頭,其中最讓盧貝茲基滿意的是徠卡Summilux-C的16mm定焦鏡頭,在弱光下的表現(xiàn),簡直逆天的好。

  電影《荒野獵人》攝影畫面分析:拍攝環(huán)境

  說到這部電影的拍攝,不能不說這拍攝環(huán)境的惡略,整部電影都是在偏遠(yuǎn)的落基山脈完成,個(gè)別鏡頭在哥倫比亞的斯闊米什河以及美國庫特奈河拍攝,電影最后的場景在阿根廷火地島省的烏斯懷亞完成。由于靠近北極,在嚴(yán)寒的冬天,一天的陽光只有幾個(gè)小時(shí),甚至在山的背面拍攝時(shí),甚至白天天空依然是黑的,當(dāng)氣溫降到0度食,Master Prime的廣角變焦鏡頭變焦和對(duì)焦鏡片出現(xiàn)了一些問題,導(dǎo)致無法變焦及鏡片熱移位的情況,開機(jī)拍攝幾周后也并無好轉(zhuǎn),而轉(zhuǎn)為大量使用定焦鏡頭來拍攝,并且將不同的鏡頭區(qū)分為冷色調(diào)和暖色調(diào)的鏡頭,以方便使用。

  最后

  導(dǎo)演曾說“沒有一個(gè)人能獨(dú)自完成我們的工作”,整個(gè)《荒野獵人》的拍攝是盧貝茲基對(duì)自然光嫻熟運(yùn)用的最終表現(xiàn),“光如同一道主菜的佐料,滲透于方方面面”。和攝影一樣,善于把握光線,尋找畫面中的光與影的關(guān)系,這是盧貝茲基在《荒野獵人》中給我們的財(cái)富,也是其出色的原因。

  有關(guān)《荒野獵人》電影介紹:

  故事講述19世紀(jì)一名皮草獵人被熊所傷并被其他獵人搶走財(cái)物拋棄荒野,獵人經(jīng)歷痛苦奇跡存活后開始復(fù)仇的故事。

  2016年1月11日,在第73屆美國電影電視金球獎(jiǎng)上,影片《荒野獵人》獲得最佳男主角,最佳導(dǎo)演、劇情類最佳影片。2016年2月29日,艾曼努爾·盧貝茲基憑借該片獲第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng), 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多憑借該片獲第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演,萊昂納多·迪卡普里奧憑借該片獲第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角。

  創(chuàng)作背景

  《荒野獵人》比原定日期推遲2個(gè)月開拍,原因是New Regency Pictures公司遇到了資金問題,Megan Ellison和她的公司Annapurna出手解圍,影片才最終得以開拍。影片計(jì)劃拍攝80天,但周期卻長達(dá)九個(gè)月,這是由于導(dǎo)演和攝影師執(zhí)意采用真實(shí)外景和自然光進(jìn)行拍攝。影片原本在加拿大拍攝,但在補(bǔ)拍時(shí),原外景地的積雪已經(jīng)融化,劇組不得不轉(zhuǎn)移到阿根廷南部進(jìn)行拍攝。選角2010年的時(shí)候,克里斯蒂安·貝爾曾希望出演本片。

  湯姆·哈迪一開始并不打算讀更多劇本,他準(zhǔn)備好出演游戲改編電影《細(xì)胞分裂》(Splinter Cell)。然而萊昂納多懇請(qǐng)他讀一讀本片的劇本。讀到一半時(shí),哈迪決定出演本片。西恩·潘是扮演John Fitzgerald的第一人選。他也接下了這部戲,但因?yàn)闄n期沖突而退出。這個(gè)角色最終由湯姆·哈迪出演。Jacob Tomuri在影片中擔(dān)任湯姆·哈迪的替身。之前在《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》和《傳奇》中他也做了同樣的工作。

  拍攝制作《荒野獵人》是第一部使用新型6.5k-阿萊-65攝像機(jī)拍攝的電影。伊納里圖表示影片中包含了很多的長鏡頭,而且難度系數(shù)比要比他的前作《鳥人》大得多:”《鳥人》的演員和布景都是可控的。但這次的舞臺(tái)是大自然。”

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