一生的修行國外頂級攝影師的成長心路歷程（二）

　　攝影師的歷程在你看來是美好的還是充滿奇幻色彩的?接下來給大家介紹一生的修行國外頂級攝影師的成長心路歷程，學習啦小編跟大家一起回顧!看看他的傳奇色彩是否與你相的一樣。

　　城市總是在不停變化。我學會了在拍攝時靜止不動，以一種我從前沒有掌握的精確方式觀察一個又一個瞬間。我開始重返相同的地方，注意到它們微妙的變化。我在一切事物中尋找攝影的可能性。經(jīng)常拍攝對于任何攝影師都很重要。和所有練習一樣，它可以促進內(nèi)心對話的演進。羅伯特•弗蘭克把這比作受訓參賽的拳擊手。我發(fā)現(xiàn)自己在定期拍攝的情況下感覺最為敏銳。

　　瑪利亞廣場 | 慕尼黑，1984 年

　　我在慕尼黑拍出了一些我自己認為很成功的照片，它們對我很重要。正是在這一時期，我的攝影理念發(fā)生了一次深遠的變化，我開始說我自己是攝影師了。“我是”這種表達方式的力量簡直令人難以置信。我的狂熱愛好和自我開始相吻合了。

　　在慕尼黑之旅結(jié)束后，我回到了加州。我迫切想要開始攝影師的工作，不管自己水平如何。我剛一回來就去探望了穆爾帕克大學的約翰•格雷，給他講述了我在德國的生活，還跟他說了我認為自己在職業(yè)道路上取得的進展。他告訴我文圖拉縣的《千橡新聞紀事報》( Thousand Oaks News Chronicle)給他打過電話，他們想找個實驗室技術(shù)員管理他們的攝影實驗室。從9 歲時第一次在達林珀先生的暗房里見到畫面像變戲法一樣浮現(xiàn)出來的時候，我就喜愛上了暗房。我有過幾百個小時處理和沖印照片的經(jīng)驗，并且對自己的能力很有信心。我覺得我完全適合這個職位。

　　防波堤 | 悉尼，1985 年

　　我去參加了面試，給他們看了一些我沖印的照片樣品，當場就被雇傭了。這對我的職業(yè)生涯來說是重要一步。我可以整天接觸攝影，還得到按職業(yè)標準支付的報酬。報社暗房有三臺放大機，一般我都會把自己的底片放在其中一臺里。當時的攝影編輯提前警告過我要先做報社的工作，但實際對我在上班時間忙自己的事睜一只眼閉一只眼。

　　我在這里的職責包括處理和洗出全職攝影師的膠片，還有印出照片以供他們挑選哪些是要發(fā)表的。我還要維持庫存，把35 毫米的膠片裝進暗盒，根據(jù)讀者的訂購要求制作8×10的圖片(主要是小孩的照片)，以每張10美元的價格出售。

　　我為報社沖印的照片用的是Kodabromide相紙，這是一種很好的固定反差溴化印相紙。所有照片都要經(jīng)過鐵板上光滾筒處理，這樣會使表面變得光滑，有像鏡子一樣的光澤。“光面”這個詞就是從這一工藝中產(chǎn)生的，但工藝本身現(xiàn)在幾乎絕跡。

　　我每天早上6 點上班，下班時間是下午4 點，但一般都會多待好一陣子。我周末還會過來沖印自己的作品，包括我在慕尼黑拍攝的一堆底片。在對底片研究了那么久之后，能夠把它們沖印成照片實在是一件高興的事。我的暗房技術(shù)水平快速提高，以前沖印一張發(fā)表的照片要好幾張相紙，現(xiàn)在只要一兩張就行。所有攝影師之間相處融洽，但也有良性競爭。

　　我開始在空閑時間拍些我覺得報紙可能會采用的照片。編輯很喜歡我的照片，因此常常發(fā)表。我還記得第一次看到我的署名出現(xiàn)在《紀事報》(Chronicle)上時那種興奮的感覺。

　　報社經(jīng)常會儲備些照片，新聞比較少的日子就拿來充版面。這些儲備照片被稱為“隨拍”，一般都比較老套。我最好的一些作品包括兩個小孩推小狗滑滑板，海邊日落時一對玩飛盤的情侶的背影，還有傾盆大雨中一輛汽車在路口熄火，檸檬水攤子也是很受歡迎的作品。下班以后隨便拍些這類照片對我來說很輕松。