現(xiàn)在，拍照片的人越來越多，可拍出好照片的人卻并不多。其實，照片好壞之間只差一個理由。按動快門時，你能給自己一個什么樣的理由呢?現(xiàn)在，小凱哥告訴你這樣5個理由，你可以記下來，每一次按動快門時，問自己一下。

　　一，這個畫面是否有故事

　　要成為出色的攝影師，每一張照片總會留下一個故事。當照片正在記錄一個人或是一個時間內(nèi)的故事，你便為這張照片增加了生命和意義。擁有故事的照片，就不再只是一個感光元件下的“影像”，而是一個拍攝對象對觀眾的情感交流。所以在拍攝前先問一問自己，這張照片會有“故事”嗎?拍出“能說話”的攝影作品的攝影師才是真正的大師。布列松等青史留名的攝影師的作品中，無不在講述著被攝主體的各種情感。一直以來，攝影客觀都被理解成為冷漠和不動聲色的復制記錄。實際上，角度的選擇、語言的表達、瞬間的選取甚至取景器的剪裁，從來都是能給畫面帶來故事的。有故事的照片充滿了人文精神的關(guān)懷和攝影師對被攝主體的情感溫度，這樣的作品，才是真正“值錢”的作品。

　　二，現(xiàn)在的光線條件是否適合

　　光線是攝影得以進行的必備條件，如果光線不足，拍攝到的畫面將失去大量細節(jié)，也看不清楚。為了得到更多的曝光量，你不得不降低快門速度或拉高ISO值，但相對也可能造成無法手持拍攝或出現(xiàn)噪點的狀況。因此在拍照時，需要知道是什么光線照亮了被攝主體?從哪個方向照過來?光線強度夠嗎?是否需要另外使用閃光燈或其他燈具補光?如果無法再補光，只能拉長曝光時間的話，是否需要上腳架拍攝等，如果這些問題都能在瞬間考慮清楚的話，拍出好作品的幾率會大大提高。而且光線也有硬、柔之分，配合不同的情況，又或表現(xiàn)不同的內(nèi)心感覺，需要考慮到不同的光線因素?？傊鸵⒁饧皩W習運用光線。為什么拍這個畫面和當前條件下的光線是否能夠進行相應的創(chuàng)作這兩個問題考慮清楚了，那么你的這幅作品就成功了一半。

　　三，畫面中的視覺主體是什么

　　想好捕捉這畫面想傳遞的內(nèi)容和光線條件之后，接著就是動腦想構(gòu)圖，讓它很好地傳達你想表達的信息，此時，決定視覺主體便是首當其沖的問題。這個視覺主體，關(guān)系到畫面主體的呈現(xiàn)，常常也會影響觀眾對作品的第一次印象。根據(jù)構(gòu)圖，決定好對焦應該在哪里時，可采用手動選擇自動對焦點的方式，保證準確合焦。確定了視覺主體，接下來就該檢查鏡頭畫面中，是否還有其他可能搶走主角風頭的多余元素，如果有，嘗試移動腳步或改變角度來避開他們。或是可以用淺景深的方法，讓它們不這么明顯，以凸顯被攝主體。讓被攝主體成為畫面中最引人矚目的視覺中心。當遇到畫面中有兩個被攝主體都很喜歡時，不要貪心地想要一次拍下來，建議還是分別拍攝比較好?？v觀大多數(shù)知名的攝影作品，構(gòu)圖和畫面普遍都比較簡潔直觀。多余的元素會破壞你畫面的純潔度，也會讓你的快門顯得非常“不值錢”。

　　四，能不能用一些更獨特的角度去拍攝

　　面對同一個場景，10個人可能會有一半以上的人拍出一樣的畫面，夸張一點的話也可能10個人拍的都一樣。就拿某些熱門景點來說，搜索引擎中關(guān)鍵字一搜索下來，啪啪啪一大堆圖片可能都長得差不多，看著都是“撞圖”的感覺。想要創(chuàng)作出出眾的作品，發(fā)現(xiàn)不同的角度是一門必修課，面對同一個拍攝主體，嘗試以多種不同的視角來捕捉，想必能發(fā)現(xiàn)與眾不同的新天地。對于紀實攝影來說，除了在可以在機位上做出一些變化，還可以在拍攝立場上做出一些改變，這些改變會讓你的作品更加獨特。例如你拍攝的是一組關(guān)于家庭聚會的紀實作品，你可以同時拍攝兩組作品，一組以老人的視角去觀察，一組以兒童的觀點去記錄。這樣拍出的兩組作品不僅能更完整的組成一個故事鏈，還能讓攝影師體會不同身份帶來的感受變化，作品更具戲劇沖突性。

　　五，為什么要拍這個畫面

　　這是個十分重要的問題，是讓你的拍攝精準化必須思考的問題。簡言之，就是為什么要按快門。是這個畫面很美?很有趣?勾起你特別的回憶?還是想呈現(xiàn)什么故事?又或者你只是想練習某個拍攝手法?給自己一個按快門的理由，賦予畫面更確實的意義。經(jīng)過這層思考捕捉到畫面無論好壞，至少有你的想法在其中，而不是個連靈魂都沒有的莫名作品。如果你連自己為什么要拍這個畫面的原因都不知道，那么在后期選片的時候這張照片肯定無法逃離被刪除或繼續(xù)在硬盤里落灰的宿命。想好了為什么拍攝這個畫面，就相當于為作品提前在腦海里命題并且樹立中心思想。這個畫面才有可能擁有真正的藝術(shù)價值和生命。