學(xué)習(xí)攝影的書籍推薦
攝影的必備書籍有哪些呢?想學(xué)攝影的伙伴們看過(guò)來(lái),下面小編為大家整理了學(xué)習(xí)攝影的書籍推薦,希望能為大家?guī)?lái)幫助!
學(xué)習(xí)攝影的書籍推薦
英國(guó)攝影教室
何伊寧/著
全面,細(xì)致,詳實(shí)的介紹了英國(guó)高等攝影教育的現(xiàn)狀
這是一本關(guān)于英國(guó)留學(xué)貨真價(jià)實(shí)的指導(dǎo)。書中四個(gè)部分分別為:1英國(guó)高等攝影教育的歷史和現(xiàn)狀的綜述。2作者與20多位攝影教育課程負(fù)責(zé)人的對(duì)話。3二十二位曾經(jīng)在英國(guó)攻讀攝影教育課程的學(xué)生的訪談。4最后有很多實(shí)用信息的附錄。是一本為要去英國(guó)留學(xué)的學(xué)生提供的一本寶典。在最開始的出版說(shuō)明中,編輯聲稱,這個(gè)一個(gè)名為“海岸線”的系列。除了已經(jīng)出版的英國(guó)部分,還有德國(guó),美國(guó),法國(guó),日本等國(guó)家的攝影教室即將出版。真是讓人期待。
攝影師
埃曼努埃爾·吉貝爾 (Emmanuel Guibert) /編者
弗雷德里克·勒梅西埃 (Frédéric Lemercier) /插圖作者
迪迪埃·勒費(fèi)伍爾 (Didier Lefèvre) /攝影/口述
余軼 /譯者
一本奇妙的將照片,插畫,故事,地理,文化,戰(zhàn)爭(zhēng),非虛構(gòu)等形式集合一身的奇幻之書
這本書記錄的是一個(gè)真實(shí)的故事,在1986年的阿富汗,戰(zhàn)火已經(jīng)在這個(gè)國(guó)家燃燒了7年,無(wú)國(guó)界醫(yī)生MFS作為全球最大的非政府醫(yī)療團(tuán)體,冒著戰(zhàn)火深入阿富汗腹地,進(jìn)行了不分國(guó)籍與種族的救援。故事的主人公是一名隨行攝影師,他記錄并講述了這一路程的各種遭遇
陰影:西方藝術(shù)中對(duì)投影的描繪
E.H.貢布里希/著
雖然他不是一本真正的攝影書,但是他通透的闡釋了攝影里非常重要的一個(gè)概念——陰影。
從美學(xué),科學(xué),心理學(xué)等諸多層面。
小書不厚,設(shè)計(jì)精致。封面別具匠心的用硫酸紙和硬紙板做了兩層的投影效果。書中,作者從美學(xué)(藝術(shù)史家的眼光),科學(xué)(投影與光學(xué)的法則)和心理學(xué)(神話與傳說(shuō)中的陰影)多方面的角度剖析陰影的產(chǎn)生和意義。后半部分則是用美術(shù)館中的繪畫實(shí)例來(lái)分析陰影。在第一部分中貢布里希反復(fù)讓我們體會(huì)到的一個(gè)可悲的事實(shí)是,我們大部分人只看到我們已經(jīng)知道可能在那里的東西。植物學(xué)家會(huì)看到其他人看不到的葉子與葉子或花瓣與黃瓣的差別,但反過(guò)來(lái)也會(huì)錯(cuò)過(guò)吸引摩托車愛(ài)好者的細(xì)節(jié),要善于觀察首先要有東西可盼。對(duì)于培養(yǎng)攝影觀察的眼光,不無(wú)裨益。
埃里克·索斯:乒乓對(duì)談
弗朗西斯·扎諾特/著
對(duì)埃里克·索斯 幾組知名的照片深入的訪談,近距離的了解他的攝影理念和一些照片背后的故事。
這是美國(guó)當(dāng)紅的藝術(shù)家埃里克·索斯和意大利策展人,評(píng)論家弗朗西斯·扎諾特一次持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的對(duì)話,通過(guò)解析埃里克·索斯最知名的作品和一些并未發(fā)表的作品,埃里克細(xì)談了他作為攝影師是如何一步步成長(zhǎng)的,每一張圖片都配有敘述的文字。有對(duì)創(chuàng)作的思考,也有反思。通過(guò)本書,可以逐漸理解照片中的秘密,可以更加深入的體會(huì)埃里克·索斯的詩(shī)意,美學(xué),以及攝影風(fēng)格。
書的定價(jià)是59元,質(zhì)量著實(shí)不敢恭維。
熱切的渴望:攝影概念的誕生
喬弗里·巴欽 (Geoffrey Batchen) /著
毛衛(wèi)東 /譯
一本實(shí)實(shí)在在的理論硬骨頭
這本書的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單直接:1,考察了針對(duì)攝影歷史和本體身份兩種截然對(duì)立的觀點(diǎn),一方面把它同文化聯(lián)系起來(lái);而另一方面尋找它的固有本質(zhì)。2,尋求攝影身份問(wèn)題的可行方案。3,審視了20位原始攝影師所表達(dá)渴望中的每一個(gè)元素……
這本書的前身是作者的博士論文。好吧,必須承認(rèn),作為攝影書,它不是太好讀。
為什么是藝術(shù)攝影?
露西·蘇特 (Lucy Soutter) /著
毛衛(wèi)東 /譯
作者身兼多重身份:攝影師,批評(píng)家,藝術(shù)史學(xué)者和教師,在書中不乏真知灼見
在導(dǎo)論中,作者說(shuō),過(guò)去幾年法國(guó)的路易威登一直在爭(zhēng)取他們?cè)谙汩葵惿岽蠼值钠炫灥暾臻_門的權(quán)利,因?yàn)榉▏?guó)的法律規(guī)定,這項(xiàng)特權(quán)僅保留給為消費(fèi)者提供文化體驗(yàn)的企業(yè)。即文化是一種比商業(yè)更有價(jià)值的追求。所以,作者在開始的時(shí)候就說(shuō),她常常問(wèn)她的學(xué)生,一幅攝影作品跟一個(gè)手提包之間有區(qū)別么?學(xué)生們分成了四個(gè)陣營(yíng)……
弗蘭克之后的攝影
菲利普·蓋夫特 (Philip Gefter) /著
劉張鉑瀧 /譯
在弗蘭克的身后畫上一道線,再來(lái)細(xì)說(shuō)攝影那點(diǎn)事
我覺(jué)得作者應(yīng)該是極愛(ài)弗蘭克的。他認(rèn)為事實(shí)上,在如今看來(lái),《美國(guó)人》可以說(shuō)是快照的巔峰之作,弗蘭克遠(yuǎn)不止影響了美國(guó)的公路紀(jì)實(shí)攝影。他的意義在于跟隨弗蘭克攝影創(chuàng)作的攝影師開始探索相機(jī)表現(xiàn)自身的體驗(yàn)?zāi)芰?,而不再局限于記錄和描繪存在的證據(jù)。這之后在記錄性攝影主導(dǎo)了攝影創(chuàng)作。“新紀(jì)實(shí)”的攝影師將攝影的方向?qū)蛄烁鼈€(gè)人化的視角,他們的目的不在改造生活,在于了解生活。而另一個(gè)“新地形”的攝影師的拍攝方式更接近人類學(xué)而非批判性,更接近于科學(xué)而非藝術(shù)。
也就是說(shuō),在作者看來(lái)弗蘭克已經(jīng)不僅僅是一個(gè)攝影師,他既是一個(gè)終結(jié),也是一個(gè)開端。
民國(guó)上海攝影
王天平 , 蔡繼福 , 賈一禾 /著
海派攝影的前世今生,家長(zhǎng)里短,子子孫孫
讀這本書,可以先從一段軼事說(shuō)起,1909年英國(guó)大力士在上海登廣告說(shuō)中國(guó)人為“東亞病夫”?;粼讘?yīng)友人邀請(qǐng)赴上海比武。同盟會(huì)骨干陳其美認(rèn)為霍元甲富于愛(ài)國(guó)思想,精于武術(shù),特邀約他創(chuàng)辦精武體操會(huì)。后因日本人暗算,霍元甲于1910年9月去世。但這個(gè)體操學(xué)會(huì)卻一直創(chuàng)辦下來(lái),并且在1913年創(chuàng)立了攝學(xué)部。倡導(dǎo)專研攝影科學(xué),把攝影同體育活動(dòng)聯(lián)系起來(lái),成為一段美談。
1926年《天民報(bào)圖畫副刊》刊登啟示,以現(xiàn)金征集照片,合格者下聘書,酬金從豐”
當(dāng)代攝影六十人
孫小川/著
國(guó)際當(dāng)代非常活躍的六十人速寫肖像
作者在前言中寫到:在二十世紀(jì)八十年代開始彌漫這樣的一種氛圍:攝影在實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的領(lǐng)域里不斷的擴(kuò)張,憑借它自身本質(zhì)上的大眾傳播媒介性質(zhì)導(dǎo)向于大眾。就像本雅明所指出的那樣,攝影將展露出多種強(qiáng)大的屬性,從而瓦解掉現(xiàn)代主義的神話。因此,作者呈現(xiàn)了60個(gè)樣本,一一解讀。
當(dāng)代攝影文化地圖
顧錚/著
雜文集,國(guó)內(nèi)攝影文化科普
是一部對(duì)攝影文化的漫談,有理論有收藏有制度亦有保存,十分豐富。顧錚老師應(yīng)該算是國(guó)內(nèi)攝影理論的常青樹了。不僅多產(chǎn),而且內(nèi)容涵蓋影像領(lǐng)域的方方面面。
發(fā)現(xiàn)薇薇安·梅耶
揭開這個(gè)神秘女人的身世
她是誰(shuí)?她為什么一直拍照片,而大量沒(méi)有沖洗?她為什么一直以保姆為職業(yè)?她結(jié)過(guò)婚么?她專門學(xué)過(guò)攝影么?她是誰(shuí)?她又是一個(gè)怎樣的女人?有著怎樣的來(lái)歷?你想知道的薇薇安·梅耶,這里都有
攝影與文學(xué)
理解攝影史和攝影文化的另一種方式
終于有人想仔細(xì)說(shuō)說(shuō)文與圖的事。作者在引言中強(qiáng)調(diào):迄今為止,攝影的慣常做法及其廣受歡迎的文化用途保持了它與文學(xué)之間多樣的且有時(shí)有些冷漠的關(guān)系,因此,不論是攝影史上的自我意識(shí)層面還是從文學(xué)比較特殊的時(shí)刻頓悟出攝影觀的意義上來(lái)說(shuō),在文學(xué)之上或者其中形成的攝影理念將成為形容這種轉(zhuǎn)變的一種更為恰當(dāng)?shù)姆绞?。鑒于此,本書可以理解為攝影與文學(xué)的緊急會(huì)面史。