人像攝影如何進(jìn)行三燈布光

　　三燈布光在人像的拍攝中運(yùn)用的是最多的、也是最容易掌握的。接下來(lái)請(qǐng)欣賞學(xué)習(xí)啦小編給大家網(wǎng)絡(luò)收集整理的人像攝影如何進(jìn)行三燈布光資料。

　　這種三燈布光方法具有變化多、變化快、靈活易掌握的特點(diǎn)，一般都很容易受顧客的接受和歡迎。

　　三燈布光的組合形式

　　人像攝影三燈布光：三燈平光布光

　　三燈平光布光方案在人像的拍攝中運(yùn)用非常廣泛，平柔的光線十分適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對(duì)立體用光來(lái)說，畫面的立體感差一些，被攝者容易顯胖，運(yùn)用光線對(duì)被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案我們又稱之為“V”字形布光。

　　所謂“V”字形布光，就是三盞燈在數(shù)碼相機(jī)的左右各布一盞，在數(shù)碼相機(jī)的下方布一盞，三盞燈形成V字形光位(如圖1、光位圖1)。V字形的布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強(qiáng)的被攝者，不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運(yùn)用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝，使被攝者顯得年輕。在人像攝影中，一般三盞燈都是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部，三燈的強(qiáng)度是相同的，三盞燈的色溫也是一致的。在運(yùn)用V字形燈光拍攝數(shù)碼人像時(shí)，由于沒有背景燈光，如果要使背景的色彩得以如實(shí)表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面三燈的余光照亮背景，定光點(diǎn)靠近背景的準(zhǔn)確曝光量。V字形的布光如果在其中的一盞燈上尋求光質(zhì)、強(qiáng)度、色溫的變化又可產(chǎn)生出一系列新的布光方案大家可以多嘗試。

　　人像攝影三燈布光：主光+雙背景燈三燈布光

　　主光是單燈而背景光是兩盞燈(如圖8、光位圖8)這樣整體畫面的調(diào)子明亮而主體突出并有立體感。一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時(shí)主光的光位變化較多，當(dāng)要求畫面影調(diào)明快一些時(shí)，主光的光位可以盡量靠近數(shù)碼相機(jī)，當(dāng)要求被攝者立體感強(qiáng)一些時(shí)主光的光位可成90°左右的前側(cè)光、側(cè)光等光位。當(dāng)要求畫面立體感、空間感都較強(qiáng)時(shí)，主光可采取側(cè)逆光位，但此時(shí)的背景色調(diào)最好深重一點(diǎn)。

　　人像攝影三燈布光：主光+輔光+發(fā)光布光

　　這種布光組合也是很常用的，利用主光、輔光來(lái)塑造人物形象，再加上發(fā)燈來(lái)打出頭發(fā)得質(zhì)感同時(shí)也可以增加人物肩部的立體感，(如圖9、光位圖9)發(fā)燈的運(yùn)用一定要位置精確，否則照射到人物的面部會(huì)影響主體形象，另外合理的控制發(fā)燈的強(qiáng)度，太強(qiáng)會(huì)使頭發(fā)變白太弱沒有質(zhì)感，所以發(fā)燈的強(qiáng)度要結(jié)合主輻光的強(qiáng)度來(lái)制定。

　　人像攝影三燈布光： 主光+側(cè)逆光+背景光

　　這種布光組合是很立體的(如圖10、光位圖10)，適合表現(xiàn)比較個(gè)性的主題。一般背景光和側(cè)逆光的位置是相對(duì)的，這樣才有利于互相襯托表現(xiàn)。在使用側(cè)逆光時(shí)更是要注意避免相機(jī)鏡頭吃光，影響照片質(zhì)量。

　　人像攝影三燈布光： 主光+輔光+輪廓光布光

　　主光+輔光+輪廓光布光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，它以表現(xiàn)主體人物為主，對(duì)背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。

　　在這種布光方案中，主光一般都處在前側(cè)光至側(cè)逆光(如45°前側(cè)光、90°側(cè)光、120°側(cè)逆光)之間作一系列變化。主光的光質(zhì)一般相對(duì)輔光可以硬一些，主光的光位是根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來(lái)靈活決定，主光的強(qiáng)度一般在畫面中相對(duì)來(lái)說是較強(qiáng)的，可以根據(jù)畫面的實(shí)際曝光量、主輔光之間的光比、數(shù)碼相機(jī)的感光度等因素來(lái)決定的。 (如圖2、光位圖2)。

　　輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次、控制畫面反差。輔光的光位一般與相機(jī)等高，輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強(qiáng)度要根據(jù)畫面影調(diào)，被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來(lái)決定。

　　在這種布光方案中輪廓光一般是放在側(cè)逆光位的如120°，輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光，硬的程度根據(jù)被攝體的不同而不同。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來(lái)決定。一般輪廓光的強(qiáng)度都是攝影師根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來(lái)決定的，但也可以根據(jù)測(cè)量來(lái)確定。

　　人像攝影三燈布光：主光+輔光+背景光布光

　　主光+輔光+背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點(diǎn)是不但充分地表現(xiàn)了被攝者而且通過背景光的變化控制了背景調(diào)子，烘托了主體和畫面藝術(shù)氣氛，是人像攝影師需要認(rèn)真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位、光質(zhì)等方面的變化使這類布光方案變化非常豐富，下面就有代表性的變化方案與大家一起進(jìn)行研討。

　　①主光(前側(cè)光位)+輔光+背景光布光法

　　在這種布光方案中，主光是前側(cè)光，被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對(duì)被攝者的形體影響較大，人物都會(huì)有立體的變化，也有利于對(duì)被攝者結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)(如圖4、光位圖4)。

　　背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時(shí)的背景光可以起到渲染氣氛或突出主體的作用。 ②主光(側(cè)逆光)+輔光+背景光布光法

　　主光處在側(cè)逆光位，輔光表現(xiàn)暗部層次、在用一盞背景光調(diào)整背景影調(diào)。

　　這種三燈布光方案，拍出的人像畫面立體感、空間感都較強(qiáng)，一般情況下主光的光質(zhì)相對(duì)偏硬，被攝者的輪廓是需要重點(diǎn)表現(xiàn)的對(duì)象，畫面影調(diào)偏深重，在人像攝影中適合表現(xiàn)時(shí)尚、個(gè)性的感覺。輔光一般在靠近數(shù)碼相機(jī)的順光位，輔光的強(qiáng)弱要注意未來(lái)畫面影調(diào)、反差、層次表現(xiàn)的需要，輔光的光質(zhì)是柔性光。

　　在三燈布光方案中背景光的光位一般有兩種情況，一種是背景光打在背景的中間，可以直接將被攝人物托出(如圖6、光位圖6)。另一種是背景光打在與主光相對(duì)的一側(cè)的背景上，有利于人物的部分輪廓的表現(xiàn)或隱藏(如圖7、光位圖7)。背景光的強(qiáng)度、光質(zhì)根據(jù)背景變化大小的需要來(lái)確定，如果需要背景變化大一些背景光要強(qiáng)一點(diǎn)，光質(zhì)相對(duì)硬一些;反之背景光就要弱一點(diǎn)，光質(zhì)也要柔和一點(diǎn)。在確定畫面的曝光量時(shí)，這種布光最好是分別測(cè)出亮面與暗面的曝光值，再折衷曝光，這樣亮面與暗面的層次相對(duì)是最豐富的。

　　人像攝影三燈布光：注意事項(xiàng)

　　1. 在三燈布光時(shí)要避免燈光混亂、主次不分。

　　2. 在三燈布光時(shí)要控制好每只燈的強(qiáng)度和光比，以免造成喧賓奪主。

　　3. 三燈布光時(shí)要靈活，可以多在色溫、光質(zhì)、燈位等各方面進(jìn)行變化，那么還會(huì)有更多的實(shí)用的布光方法可以使用。

　　三燈人像攝影的布光方案有很多，在此只能舉出較典型的幾類三燈數(shù)碼人像攝影布光方案與大家一起探討。燈光的多少是根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和主題表現(xiàn)的需要來(lái)決定的，所以三燈的合理運(yùn)用，相互配合，圍繞主題表現(xiàn)，才能將三燈人像拍好。

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