有哪些常用的布光方法

　　本文選取了5名職業(yè)攝影師親身解讀作品在拍攝中的用光技巧。下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些有哪些常用的布光方法的內(nèi)容，歡迎大家閱讀。

　　拍攝類型涉及肖像、外景、靜物和廣告等。用光方法按照由淺入深的順序依次展開。既有傳統(tǒng)的用光技巧，也有創(chuàng)意的用光手段。內(nèi)容豐富，而且配有布光示意圖，非常直觀。

　　常用的布光方法：將影室移至戶外

　　外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線和人工光天衣無縫的結(jié)合到一起。

　　出于以上原因，紐約攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準(zhǔn)備利用自然光和反光板拍攝，這位專業(yè)的體育和生活攝影師說，“這比搭設(shè)燈光，還要帶著電源簡單多了。”

　　但天空中云團(tuán)滾滾，環(huán)境光線也在直射和散射的陽光間交替。攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光，這樣她就不用關(guān)心陽光是否直射在模特的身上了。

　　“對我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，”她說。她不喜歡用電池，因為兩次閃光之間的充電時間太長。“如果用電池供電，我會急于完成拍攝，因為我總擔(dān)心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機(jī)為閃光燈供電”。

　　為保持場地整潔，她也喜歡使用PocketWizard無線觸發(fā)器。

　　模擬陽光的燈光必須做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風(fēng)吹倒，因此每當(dāng)有風(fēng)時，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，還會讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。

　　Laura Barisonzi在拍攝這張作品時使用了2支AlienBees B1600影室燈(每個360美元)，1個GS1型蜂巢，一臺本田EU3200i型發(fā)電機(jī)提供電力。攝影師使用的相機(jī)是尼康D3，24-70mm f/2.8鏡頭。

　　常用的布光方法：首飾注意光彩

　　拍攝反光物體時的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒有生命的物體洋溢著躍動的光芒和生命的光彩。

　　攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰(zhàn)，他們是位于紐約市圖片區(qū)(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員?！?ldquo;我們關(guān)注首飾的每一個方面，特別是鉆石，因為它們都很昂貴，”Barowsky說。照片中的Faraone Mennella 18K金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。

　　“對于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒做過后期編輯。當(dāng)然，我們也需要一個銳度很高的微距鏡頭來捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化。”

　　拍攝首飾用光時必須一燈一調(diào)，對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時需要同時使用10多個燈和反光板。“你必須不斷調(diào)整一個表面上的光線，直到調(diào)整好了為止，”Barowsky解釋到。“把燈光安排的緊湊一些，不要讓環(huán)境光漏進(jìn)來影響色溫。”

　　背景的反射光可能會造成畫面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板。

　　這張照片在拍攝時使用的是兩個3200WS的布朗Unilite型影室燈頭。手鐲的左右兩側(cè)各安置一個，燈前放置有機(jī)玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線通過有機(jī)玻璃后又再次衰減，這樣就可以在黃金上創(chuàng)造出微妙的色調(diào)層次。

　　布置在機(jī)位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時手鐲背后設(shè)置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

　　準(zhǔn)確的曝光控制也非常重要，要做到這一點，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細(xì)節(jié)，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來監(jiān)控首飾的眩光，確保閃光的部分不會過曝。“拍攝明亮、耀眼首飾時，控制眩光是主要的挑戰(zhàn)之一，”Barowsky說。

　　“減少眩光的一個訣竅是將背景光的直方圖讀數(shù)逐步提高到255，如果超過了255，就會出現(xiàn)不必要的眩光。”Antfarm攝影工作室的團(tuán)隊拍攝這兩個鑲鉆金手鐲時使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個布朗Unilite型3200WS燈頭(每個1,510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜P2 4×5相機(jī)，配仙娜54h數(shù)碼后背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

　　常用的布光方法：自然光

　　自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時而明亮強(qiáng)烈，時而黯淡柔和;色調(diào)有時溫暖，有時冷峻;有時筆直照射，能制造出長長的影子，也有時被云層遮擋發(fā)生漫射，不會留下任何陰影。隨著太陽東升西落，自然光能夠做主光、側(cè)光、背光和輪廓光。自然光看起來非常自然，而且永遠(yuǎn)免費。

　　Cheyenne Ellis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師。上面那張照片是她為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時，他只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《US Weekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》等雜志刊登。你可能會覺得在這樣一個高調(diào)的拍攝項目中，攝影師Ellis一定不會只拿著一部相機(jī)和一個價值47美元的反光板去拍攝。

　　但是，自然光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合。她個人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著自然的光線。“我喜歡反光板的簡單和靈活，以及它帶來的風(fēng)格”，她說。“我很少把反光板直接對著被攝人，因為這樣光線太強(qiáng)烈。相反，我會將光線‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個巨大的補(bǔ)光板，幫了很大的忙。”

　　Cheyenne Ellis設(shè)計了一個巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時用小臂調(diào)整反光板的方向。

　　常用的布光方法：日光和閃光燈的融合

　　“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過一個以食物為主題的私人項目，他們從拍攝符號性的圖像開始將這個項目引向了令人驚訝的方向。這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動態(tài)食物”，不像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細(xì)觀看，就會恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關(guān)于食物的作品都不強(qiáng)調(diào)物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

　　這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢?正如大多數(shù)影室作品一樣，布光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上是打印出來的照片，而非實物。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片，在“房間設(shè)施”和意大利面的光線上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因為桌面的光線來自窗戶，而意大利面的光線則來自閃光燈。

　　不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來，這能突出對透視的控制。”

　　為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調(diào)略暖的燈光。

　　攝影師們花費了數(shù)小時拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時他們將裝有利圖Aptus75數(shù)碼后背的哈蘇501相機(jī)懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mm f/4卡爾·蔡司鏡頭。

　　拍攝好的桌面照片用愛普生Stylus Photo R2400型打印機(jī)打印。攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙在二次拍攝中出現(xiàn)反光。

　　在布置好意大利面后，攝影師用安裝了雷達(dá)罩的閃光燈為整個場景照明，這種光線廣而柔，可以模擬窗戶進(jìn)入的光線。“拍攝食物時用光的一個技巧是使用方向性更強(qiáng)的光源，能夠拍攝出每個元素的不同紋理，”Piciottis說。“雷達(dá)罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線，我們還在意大利面的周圍放置了白色和灰色的補(bǔ)光板，進(jìn)一步強(qiáng)化陰影并突出光線的方向。”

　　雷達(dá)罩的使用還增強(qiáng)了畫面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標(biāo)志。使用雷達(dá)罩的另一個好處是：降低雷達(dá)罩的角度能夠避免相紙反光。

　　這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖Acute2 2400WS影室燈(3,245美元)加寶富圖白色雷達(dá)罩(352美元)為意大利面打光。影室燈采用PocketWizard無線觸發(fā)器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補(bǔ)光板幫助增加陰影的密度，強(qiáng)化了陰影并突出了光線的方向。

　　常用的布光方法：在燈光下保持昏暗

　　有效地運用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。上面這張照片是為本田CRV minivan和混合動力SUV的2010宣傳冊拍攝的，來自洛杉磯的汽車攝影師Jeff Ludes，他和3個助手用了4個小時拍攝了這張照片。

　　拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝像經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭。“沒有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes說。

　　實際上，現(xiàn)場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

　　攝影師的最終目標(biāo)是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩——樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍(lán)色的車身更加突出。

　　考慮到藍(lán)色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片。“在黃昏時用光的難點在于燈光要在天亮的時候就準(zhǔn)備好，而這個時候根本無法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平，”Ludes說。“當(dāng)太陽快落山時，你必須快速準(zhǔn)確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時間窗口內(nèi)進(jìn)行拍攝。”如果Ludes在整個現(xiàn)場使用2000瓦的燈進(jìn)行照明，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個充滿活力、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想。Ludes說，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈。”

　　他解釋說：“大家普遍沒有注意到，在昏暗場景中用光時，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會造成深暗的陰影。”

　　其它的拍攝細(xì)節(jié)?一輛水車澆濕了整條街道，使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。攝影師的團(tuán)隊甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車輛其實停在馬路中間的事實(被攝車輛其實就停在一條行車道前)。

　　最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對特定的元素進(jìn)行構(gòu)圖、布光和選擇。例如針對汽車的側(cè)面、后面和輪胎分別進(jìn)行曝光。“如果打在擋泥板上的燈光合適，那么輪轂槽處就會出現(xiàn)很深的陰影，因此有必要對輪胎進(jìn)行單獨曝光， ”Ludes說。

　　一張作品就此誕生!

　　攝影師Jeff Ludes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車上的燈光由稍冷色的8英尺Kino flo日光熒光燈提供。拍攝使用的相機(jī)是阿爾帕Max中畫幅相機(jī)，飛思p65+數(shù)碼后背和羅敦斯德APO Sironar 35mm f/4.5 HR鏡頭。

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