超望遠(yuǎn)鏡頭人像攝影技巧分享

　　使用拍鳥用的超望遠(yuǎn)鏡來拍攝人像 ，到底會(huì)是什么樣的感覺?接下來是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些超望遠(yuǎn)鏡頭人像攝影技巧分享的內(nèi)容，希望對(duì)你在攝影道路上有幫助。

　　超望遠(yuǎn)鏡頭人像攝影技巧分享：超望遠(yuǎn)人像的魅力

　　關(guān)于練習(xí)拍攝人像，我們總是建議從50-80mm左右的標(biāo)準(zhǔn)焦段開始練習(xí)，主要原因是這個(gè)焦段的鏡頭不僅接近肉眼所見的慣性視覺，通常價(jià)格上也比較容易入手。這點(diǎn)在超望遠(yuǎn)鏡拍攝人像議題就形成了巨大門坎，畢竟絕大多數(shù)的優(yōu)質(zhì)望遠(yuǎn)鏡并不便宜，加上沉重不容易攜帶，所以并不是一般人會(huì)列入選購的名單。但藉由超過300mm以上的焦段拍攝時(shí)，其特殊的壓縮影像效果，卻不是一般焦段的大光圈鏡頭可以取代，既然較少有機(jī)會(huì)看到這類型的拍攝影像，就讓我們實(shí)際試驗(yàn)看看吧。

　　超望遠(yuǎn)鏡頭人像攝影技巧分享：望遠(yuǎn)鏡頭的夢(mèng)幻散景

　　相信喜歡拍攝人像的朋友，偶爾都會(huì)利用135-200mm左右的望遠(yuǎn)鏡頭拍攝，最主要原因，就是在沒有足夠的大光圈鏡頭前提下，拍攝出夢(mèng)幻般的迷人散景。而使用超望遠(yuǎn)焦段時(shí)，更能凸顯這個(gè)優(yōu)勢(shì)。此外，一般望遠(yuǎn)鏡頭因?yàn)槌Ｓ玫焦馊θ_，幾乎都是以圓形散景為主，但使用特殊的反射鏡時(shí)，因?yàn)殓R頭結(jié)構(gòu)關(guān)系，散景會(huì)呈現(xiàn)有趣的甜甜圈現(xiàn)象，也是饒富趣味的特殊效果。

　　超望遠(yuǎn)鏡頭人像攝影技巧分享：距離的魔法師─強(qiáng)烈的壓縮效果

　　望遠(yuǎn)鏡由于視角狹窄，拍攝后的效果就好像把遠(yuǎn)的東西拉近一般，所以超望遠(yuǎn)鏡頭的另一重要特色，就是應(yīng)用遠(yuǎn)近兩者的透視效果錯(cuò)覺，讓遠(yuǎn)距特色背景與近距主體之前彷佛零距離，而在人像攝影或是常見于戲劇攝影中，我們也常應(yīng)用在暗示兩者之間的關(guān)系。

　　▲Canon EOS 5D Mark III + EF 300mm F2.8L IS II USM F4、

　　1/400、AV、ISO500、RAW 轉(zhuǎn) JPEG。

　　通常應(yīng)用這樣的效果時(shí)，前景主體的尺寸相對(duì)較小，而背景主體則相當(dāng)巨大，兩者距離越遠(yuǎn)，且比例相差越大，在超望遠(yuǎn)鏡頭呈現(xiàn)的效果就越戲劇化。以今年 6/23 月亮最近地球形成超級(jí)月亮的日子為例，許多攝影師便利用超望遠(yuǎn)鏡將前景的人物或建筑，與背景超大型月亮結(jié)合，這樣的手法其實(shí)并不一定要在超級(jí)月亮的日子才能拍到，但透過這樣的呈現(xiàn)方式，卻能讓這一天的最大月亮，在影像上有更多想象空間(超級(jí)月亮范例圖)。而超望遠(yuǎn)人像的范疇中，常有人會(huì)在城市近郊利用超望遠(yuǎn)鏡將人與遠(yuǎn)方城市中的特色建筑結(jié)合，也是運(yùn)用這個(gè)特色。

　　而這次拍攝范例，由于時(shí)間問題無法實(shí)際拍攝上述透視壓縮的魔幻效果，但我們前往宜蘭幾米公園利用著名繪本故事打造的向左走向右走塑像，可以讓身在其中的沁凝，與兩者貼近在一起。有趣的是拍攝當(dāng)天因?yàn)閯偤迷谑罴倨陂g，如織的游客穿梭其中，加上周圍環(huán)境尚有其他作品，想要好好拍攝幾乎是不可能的任務(wù)，透過超望遠(yuǎn)鏡頭的幫助，我們總是可以找到游客剛好沒有經(jīng)過的時(shí)間來拍攝，而周圍或較遠(yuǎn)的其他作品，也因?yàn)槿【敖嵌泉M窄，以及背景虛化效果，而能避開干擾，拍到我們想要呈現(xiàn)的效果。

　　超望遠(yuǎn)鏡頭人像攝影技巧分享：色塊運(yùn)用實(shí)例

　　以上兩個(gè)特色是許多玩家運(yùn)用望遠(yuǎn)鏡拍攝人像的主要因素，強(qiáng)烈特色以及便于減法構(gòu)圖，讓大家拍出來的構(gòu)圖方式與影像效果差異不大，但為什么有些人拍出來的影像就硬是比較好看呢?細(xì)細(xì)觀察其中差異，除了光線取決，以及引導(dǎo) Model 的功力外，還有另一個(gè)重點(diǎn)就在于背景的細(xì)微安排。

　　雖然超望遠(yuǎn)鏡讓背景大多處于散景狀況，但并非只用來簡(jiǎn)化雜亂背景這么簡(jiǎn)單，而是應(yīng)該將虛化后的背景視為色塊，最好執(zhí)行拍攝工作前，就到現(xiàn)場(chǎng)勘景先行考慮與 Model 服裝的色系是否搭配，如果難以想象，可以利用一般長焦鏡頭，并采取脫焦方式試拍幾張。以這次選定臺(tái)北敦南誠品前的綠蔭走道為例，中央人行步道是打磨過的石板地，當(dāng)位處景深外呈現(xiàn)散景狀態(tài)時(shí)是灰白色塊，再考慮林蔭下的光線偏綠，所以視覺上并不會(huì)太過搶眼，倒是樟樹林的樹干與較粗的樹枝，在散景的狀態(tài)下，會(huì)變成分割綠色色塊(樹葉)的粗線條。拍攝時(shí)可以順著線條走向來安排動(dòng)作，或是引導(dǎo) Model 走到色塊中央。服裝上我們安排粉紅色系的小洋裝，對(duì)比亮綠色塊的背景，讓沁凝能從畫面跳出來，讀者可以參考本篇首頁與本期封面。

　　除色彩配色外，單就場(chǎng)景上的變化，細(xì)微調(diào)整拍攝位置，讓 Model 搭配不同背景，在視覺效果上也會(huì)有不同感受。本頁例圖中在宜蘭傳藝中心湖畔邊拍攝的影像，將沁凝安排在遠(yuǎn)方橋下涵洞，或是以橋墩為背景，以畫面孤獨(dú)感的情緒就有很大的差異。所以拍攝時(shí)注意背景色塊的比例與位置，并將色塊安排作為構(gòu)圖的重要部分，就能讓望遠(yuǎn)人像不只是單純散景，而是更細(xì)膩的影像創(chuàng)作。

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